攝影技巧 城市夜景誰更實用？EOS R5與A7R4魔都夜景體驗

圖文/Sorry愛旅行_

城市夜景是一個寬容度非常之高的攝影題材，專業(yè)的攝影師憑借其獨特的角度與豐富的后期創(chuàng)意能給予城市夜景一個屬于自己的風(fēng)格詮釋。而對于攝影愛好者或攝影“小白”來說，一臺合適的相機搭配上一些預(yù)設(shè)的相機參數(shù)設(shè)置，以及適當(dāng)?shù)呐浼�加持“網(wǎng)紅”拍攝點的定點尋找，同樣也能拍攝出令自己滿意、令別人驚艷的照片。這個時候或許相機背后的思考并沒有專業(yè)攝影師那么重要，反倒是手中的相機實用性成了決定性的因素。

既然如此，如何選擇一臺易用、實用的相機作為城市夜景的創(chuàng)作設(shè)備呢？它們需要有高像素去在必要時進(jìn)行二次的裁切、它們需要有豐富的拍攝角度以應(yīng)對不同取景下的畫面表達(dá)。當(dāng)然了還需要有一定的防抖性能以備特殊環(huán)境下的不時之需。

我們將相機的價格限定在2-3萬，這個時候佳能的EOS R5與索尼A7R4便瞬間浮出水面。作為這個價位的主流無反相機，我們將對于這兩臺相機進(jìn)行相同拍攝環(huán)境下的畫面比較。同時，我們以“魔都”上海的一些拍攝限制為參考，通過最常見的夜景拍攝的防抖性能對比、夜景拍攝下的感光度表現(xiàn)以及夜景拍攝下的低角度拍攝可用性這些相對具有決定性的拍攝條件進(jìn)行比較，那么這兩款產(chǎn)品實際性能究竟如何？我們就從第一個防抖性能說起吧。

考驗一、手持夜景下的 防抖對比

拍攝地點：上海英迪格酒店——恰咖啡廳

手持拍攝快門速度：1s

在最開始的城市夜景拍攝中，手持拍攝似乎和夜景并沒有太多的關(guān)聯(lián)，無論是膠卷相機還是后來的數(shù)碼相機，人們都是習(xí)慣于將相機架設(shè)在三腳架上長時間曝光慢慢拍攝。即便擁有光學(xué)防抖功能，我們也還是會為了更好的畫質(zhì)而關(guān)閉相機的防抖功能。但是現(xiàn)如今手持防抖確實成為了城市夜景拍攝中不可或缺的一個重要功能。因為越來越多的高樓建起，越來越多的拍攝角度在鱗次櫛比的高樓大廈的戶外平臺上。而這些地方都往往有一個共同的規(guī)定——不允許架設(shè)三腳架。

以我們拍攝取景地上海外灘的英迪格酒店而言就是明文規(guī)定不允許架設(shè)腳架拍攝的地點。盡管坐擁著極美浦東浦西兩岸夜景，但為了樓底下行人的安全考慮此處只能手持拍攝，所以我們第一個考驗項目手持拍攝我們就選擇在了英迪格酒店。

拍攝樣張一：

為了更好尋找參照物我們分別以對岸浦東的香格里拉酒店招牌以及東亞銀行的的霓虹燈為拍攝參照物。手持拍攝都以1s為限定條件。兩臺相機都擁有5軸防抖功能，我們在實際拍攝中也將其各自擁有的5軸防抖打開已進(jìn)行比較。

在第一項測試中，盡管索尼擁有著相對基礎(chǔ)的5軸防抖性能，但是在手持1s的拍攝中還是出現(xiàn)了極為明顯的抖動情況。無論是第一張圖片中的“香格里拉酒店”還是第二張圖中的“BEA東亞銀行”字眼均無法在照片中得以辨識。而另一方面內(nèi)置機身防抖功能的EOS R5可搭配實現(xiàn)最高8級的手抖動補償效果。在搭配具有光學(xué)防抖的RF鏡頭時，機身防抖可與鏡頭光學(xué)防抖聯(lián)動最高獲得8級的手抖動補償效果，這一點在兩次拍攝時都獲得了很好的印證。不得不承認(rèn)在夜景防抖的拍攝對比下，佳能EOS R5顯然更勝一籌。

考驗二：高感畫質(zhì)對比

拍攝地點：浦東環(huán)球金融中心

高感對比其實是一個老生常談的問題。從有數(shù)碼相機開始，高感的控噪就成為了每個品牌都必須面對的問題。我們第二次的拍攝考驗選擇在了浦東環(huán)球金融中心的100層觀光廳。這里是最好獲得浦東夜景的常規(guī)景點之一。

相比于那些不太為人所知或者有一定風(fēng)險性的拍攝地點。浦東環(huán)球金融中心，或許是最唾手可得的魔都美景地，但是這個地方同樣有一個問題，那便是隔著雙層玻璃需要貼近拍攝，盡管可以支撐三腳架但并不太好架設(shè)，所以適當(dāng)?shù)奶岣吒泄舛瘸闪诉@里比較常用的拍攝手法，既能避免抖動也可以快速拍攝。我們?yōu)榱四�擬真實的拍攝狀態(tài)以ISO 800/ISO 1600/ISO 3200以及ISO 6400作為幾檔基礎(chǔ)的拍攝選項進(jìn)行拍攝，也可以看一下這兩款相機在實際應(yīng)用中的表現(xiàn)究竟如何。

從樣圖我們不難發(fā)覺，盡管索尼A7R4有著6100萬有效像素的全畫幅傳感器，但這也成為了這款相機在弱光下以及高感下的一個“死穴”，佳能EOS R5盡管在ISO3200的情況下也出現(xiàn)了不同情況的噪點，ISO6400下有著些許色彩損失，但在控噪方面表現(xiàn)依然不俗。但是反觀索尼A7R4在感光度為ISO1600的情況下噪點以及色彩損失都開始急速增加，而當(dāng)感光度達(dá)到ISO6400時，畫面質(zhì)量已經(jīng)下降到幾乎不可用的狀態(tài)。盡管有著高像素的加持，但是只能說是參數(shù)上的優(yōu)勢，夜景下的真正應(yīng)用性幾乎為零。

為了可以更好的客觀對比，于是我們又尋找了幾個拍攝機位，希望能有一個更全面的對比。在外灘的打卡地我們進(jìn)行了又一次的嘗試。

但實際的效果索尼的A7R4還是很難突破ISO6400臨界點，這其實對于夜景拍攝來說會有一定的局限性，這點上佳能EOS R5就相對可用性強一些，即使是在ISO6400的高感光下還是可以有部分的細(xì)節(jié)，給予用戶相對較大后期空間。

考驗三：低角度夜景拍攝

拍攝地點：浦東地標(biāo)建筑中心區(qū)域

這項測試其實對于索尼A7R4有些“不公平”，因為在實際操作中我們幾乎無法用索尼的這臺旗艦級產(chǎn)品進(jìn)行拍攝，在拍攝低角度仰視的畫面時，索尼A7R4的折返液晶屏完全處于無法使用的狀態(tài)。在遇到一些需要仰視進(jìn)行拍攝的畫面時，這款相機可以說是不可用。

反觀佳能EOS R5側(cè)翻轉(zhuǎn)液晶屏的易用性就相當(dāng)強，不僅可以應(yīng)對低角度拍攝，在一些豎拍鏡頭時也游刃有余。兩臺相機的實用性和易用性在拍攝前便一覽無余。在這點上來說索尼A7R4和EOSR5已經(jīng)無法在一個維度進(jìn)行比較，所以我們只能象征性的將佳能EOS R5的兩張樣片進(jìn)行展示。A7R4全程則處于被動“罷工”狀態(tài)。

拍攝總結(jié)：

盡管兩款相機無論從產(chǎn)品定位還是實際品牌對于相機本身的定位都在一個范疇之內(nèi)。但是在夜景方面二者并不屬于一個層級。在實際的比較下索尼A7R4完全處于劣勢狀態(tài)：機身防抖這一看似在夜景中并不太常用的功能其實在城市夜景拍攝中應(yīng)用性非常強，幾乎隨時可能會在一些環(huán)境中被要求手持拍攝。而盡管索尼A7R4也有著5軸防抖的硬件配置，但基本處于中看不中用的狀態(tài)。反觀EOS R5 8級防抖確實名副其實。感光度是索尼A7R4家喻戶曉的短板，而這點上佳能EOS R5可圈可點。在相機最基礎(chǔ)的畫質(zhì)方面佳能更勝一籌。液晶屏翻轉(zhuǎn)代表著各個品牌專業(yè)的考量，很可惜習(xí)慣了消費類電子影像技術(shù)的索尼并不能深諳專業(yè)之道。折返液晶屏形如虛設(shè)的存在讓這款相機在低角度拍攝時的功能完全喪失。連比較的環(huán)節(jié)都可以直接省去。

我們不可否認(rèn)兩臺相機都是目前拍攝綜合性能的排頭兵，但在夜景拍攝領(lǐng)域的實際操作性上，佳能 EOS R5無疑是更專業(yè)且在逐項比較中完全領(lǐng)先的一款產(chǎn)品，至于后者可能還需進(jìn)行更多迭代升級才能慢慢跨入這一領(lǐng)域吧。

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