不過作品的用光也讓觀者注意到這些不是平常的商業(yè)圖片。例如,攝影師Picciottis故意從落在桌面光線的反方向上向面條打光,他解釋說:“我們選擇將不同方向上的光源結合起來,這能突出對透視的控制”。
五、在燈光下保持昏暗
攝影師David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面對這種挑戰(zhàn),他們是位于紐約市圖片區(qū)(Photo District)的“Antfarm攝影”工作室的成員�!拔覀冴P注首飾的每一個方面,特別是鉆石,因為它們都很昂貴”,攝影師Barowsky說。照片中的Faraone Mennella 18K金手鐲上鑲滿了品相非常好的白鉆、棕鉆和香檳鉆。“對于這張照片而言,效果全部靠燈光制造,幾乎沒做過后期編輯。當然,我們也需要一個很銳的微距鏡頭來捕捉鉆石的切割面和色彩上微妙的變化”。
拍婚紗照如何選婚紗禮服?想要挑選適合自己的完美婚紗禮服并不容易,選婚紗禮服使每位新娘都要經(jīng)歷的事情,拍婚紗照如何選婚紗禮服便是最初的一個考驗�;榧啍z影影樓工作室今天為大家?guī)砹诵履锘榧喍Y服挑選攻略,幫助新娘選購嫁衣,讓你做一個完美新娘。
但天空中云團滾滾,環(huán)境光線也在直射和散射的陽光間交替。攝影師使用的照明策略是利用兩個影室燈壓住陽光,這樣她就不用關心陽光是否直射在模特的
拍攝反光物體時的用光最難,其中以拍攝首飾最為耗時。最大的挑戰(zhàn)在于要讓沒有生命的物體洋溢著躍動的光芒和生命的光采。
Cheyenne Ellis設計了一個巧妙的方法,能夠在不需要助手的情況下使用20英寸銀/白色反光板:她坐下,將反光板放在腿上,在拍攝的同時用小臂調整反光板的方向。
為了在色調較冷的背景中凸顯意大利面,攝影師們選擇了比背景光線色調略暖的燈光。
“對我而言,外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力”,她說。她不喜歡用電池,因為兩次閃光之間的充電時間太長�!叭绻秒姵毓╇�,我會急于完成拍攝,因為我總擔心電池不夠用,所以我通常用發(fā)電機為影室燈供電”。為保持場地整潔,她也喜歡使用PocketWizard閃光燈無線觸發(fā)器。
Antfarm攝影工作室的團隊拍攝這兩個鑲鉆金手鐲時使用了1支加裝聚光罩和柵格的布朗Picolite型影室燈(720美元),2個布朗Unilite型3200WS燈頭(每個1510美元),由布朗grafit電源供電。攝影師使用的是仙娜 P2 4X5相機,配仙娜54h數(shù)碼后背,施耐德120mm f/5.6微距鏡頭,拍攝光圈為f/32。
布置在機位附近的布朗Picolite型閃光燈能發(fā)出集中的光線,可以增加鉆石的光澤和閃光,同時手鐲背后設置的燈箱既可以保證背景純凈,也可以在銀色反光片上打出反射光。
二、日光和影室燈的融合
如果Ludes在整個現(xiàn)場使用2000瓦的燈進行照明,最終在未被燈光照及的區(qū)域可能會產(chǎn)生深黑的陰影,這將破壞攝影師拍攝一個充滿活力、洋溢著燈光的街景的構想。Ludes說,“我們經(jīng)常使用150瓦的小功率燈”。
3.攝影高級技巧
拍攝首飾用光時必須一燈一調,對首飾切割面和表面的光線也要做到一面一調。有的首飾在拍攝時需要同時使用10多個燈和反光板�!澳惚仨毑粩嗾{整一個表面上的光線,直到調整好了為止”,Barowsky解釋到,“把燈光安排的緊湊一些,不要讓環(huán)境光漏進來影響色溫”。背景的反射光可能會造成畫面出現(xiàn)死黑區(qū)域,為避免出現(xiàn)這種情況,應在被攝主體周圍布滿燈、柔光罩和反光板,事實上起到柔光棚的作用。
該文不僅能使攝影愛好者了解不同光源的作用和性質,也能了解各行專業(yè)攝影師的工作內容和特點。
拍攝時的主光是Arri鎢絲燈,攝影師沒有使用電影攝影師經(jīng)常使用的菲涅耳鏡頭�!皼]有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線洋溢在整張照片中,就像路燈的燈光那樣”,Ludes說。
但是,陽光和反光板卻是攝影師Ellis最喜歡的組合,她個人網(wǎng)站上展示的作品中洋溢著自然的光線�!拔蚁矚g反光板的簡單和靈活,以及它帶來的風格”,她說,“我很少把反光板直接對著被攝人,因為這樣光線太強烈。相反,我會將光線‘羽化’,確保被攝人的眼眸中有漂亮的反光。這張照片中的沙灘就像一個巨大的補光板,幫了很大的忙�!�
4.有關夜景拍攝技巧方法
三、外景專業(yè)攝影師將影室移至戶外
有效地運用燈光是廣告攝影的重要環(huán)節(jié)。下面這張照片是為本田CRV minivan和混合動力SUV的2010宣傳冊拍攝的,來自洛杉磯的汽車攝影師Jeff Ludes和它的3個助手用了4個小時拍攝了這張照片。
最終的照片由8張不同的照片合成,每張照片都針對特定的元素進行構圖、打光和選擇,例如針對汽車的側面、后面和輪胎分別進行曝光�!叭绻蛟趽跄喟迳系臒艄夂线m,那么輪轂槽處就會出現(xiàn)很深的陰影,因此有必要對輪胎進行單獨曝光 ”,Ludes說。
這些作品是千真萬確的、甚至是反傳統(tǒng)的二維圖像。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢?正如大多數(shù)影室作品一樣,用光發(fā)揮了至關重要的作用。上面那張作品中精心制作的意大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實際上打印出來的照片,而不是實物。為了欺騙視覺,讓這個場景看起來像是一次拍攝的照片,在“房間設施”和意大利面用光的色溫和密度上必須一致。但這可不容易,因為桌面的光線來自窗戶,而意大利面的光線則來自影室燈。
這張照片在拍攝時使用的是兩個3200WS的布朗Unilite型影室燈頭,手鐲的左右兩側各安置一個,燈前放置有機玻璃板柔光,手鐲放在刷有925銀漆的反光片上。由于燈頭裝有柵格,光線通過有機玻璃后又再次衰減,這樣就可以在黃金上創(chuàng)造出微妙的色調層次。
攝影師的最終目標是要增加色彩和氛圍,賦予汽車一種感情色彩─樂觀、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒汽車的外型也很重要,要表現(xiàn)出汽車的造型、線條、色彩和大小。為了突出主體,在汽車的用光上攝影師選擇了比暖色背景更為明亮的燈光,使藍色的車身更加突出。
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