攝影教程 新手教程攝影篇

雖然規(guī)則總是行之有效，但是并不是墨守成規(guī)就一定是最好的，如果每次拍攝的時(shí)候都硬性的將我們心中的構(gòu)圖法則套在畫面上，反倒會(huì)成為一道無形的枷鎖，束縛住我們的思維的發(fā)揮。要知道構(gòu)圖并不是一種事后的約束，而是在拍攝之前就已經(jīng)形成在心中的看畫面的方式，利用這種方式來創(chuàng)建畫面的引導(dǎo)，讓觀看者能夠更快更方便的進(jìn)入到畫面之中，也能夠通過構(gòu)圖理解拍攝者觀看世界的方式以及所想要表達(dá)內(nèi)容的角度。

        一、構(gòu)圖圖形的層次感

　　三、色彩誘導(dǎo)

　　二、構(gòu)圖的視覺線牽引

　　但是實(shí)話實(shí)說，自然光并不總是完美的，尤其是我們無法隨心所欲的去控制自然光，往往要讓光來控制我們的拍攝。有光的地方就有陰影，好的陰影和光線一樣重要，如果我們能夠找到一種方法將光線和陰影同時(shí)結(jié)合起來的話，那就再好不過了。光無處不在，哪怕在我們沒東西可拍的時(shí)候，也要觀察光，觀察影，了解并掌握它們的特性，這樣才能夠更加得心應(yīng)手的去利用它們拍出更好看的照片。

　　部分高端型號(hào)的無反相機(jī)提供了電子取景器，雖然是和單反相機(jī)看起來差不多的目鏡，但是里面卻是一塊屏幕，通過圖像傳感器的信號(hào)，顯示的是相機(jī)傳感器正在捕捉的數(shù)碼圖像。小型液晶屏電子取景器在早期無反相機(jī)中備受批評(píng)，主要是因?yàn)樵缙诘募夹g(shù)限制，電子取景器(EVF)不能夠像光學(xué)取景器那樣明晰方便，弱光或移動(dòng)中產(chǎn)生拖影，也可能是因?yàn)榉直媛侍�低看起來不舒服�?/p>

　　單反相機(jī)的最主要的優(yōu)勢(shì)就在于拍攝者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像，在電子取景尚未普及之前，相對(duì)于旁軸取景方式，單反相機(jī)具有無視差的優(yōu)點(diǎn)。由于所見即所得，所以通過單鏡頭反光取景可以更加精準(zhǔn)的取景和對(duì)焦，這一點(diǎn)對(duì)于微距攝影和遠(yuǎn)距攝影尤為重要。

　　現(xiàn)在忽視掉這一切，然后按照自己的思緒去思考在你的腦海里究竟什么才是最不尋常，最意想不到的內(nèi)容，你肯定會(huì)為自己開辟一條全新的創(chuàng)意通道。它不一定是古怪的東西，也不一定是新奇的東西，但一定是我們平常最不常注意到的東西。無論你的想法多么瘋狂，盡管去拍就是了，說不定就會(huì)很有趣呢。

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　　小編分析：作品中那些不規(guī)則的元素、光線、光斑、煙霧、以及那部占了一半構(gòu)圖的跑車，雖然畫面很多東西，但卻構(gòu)成了一定的縱深感和層次性，這些元素在分散視線的同時(shí)又將欣賞者的視線集中到了中心。這種方式是現(xiàn)在比較多見的一種拍攝方式，可能大多數(shù)的人都覺得比較COOL吧。

　　我們所說的這種視覺干擾是在分散欣賞者多余視線的同時(shí)，更能注意到這一拍攝的主題上，為這種干擾方式所產(chǎn)生的圖形是這個(gè)主題的輔助圖形。

　　四、明暗誘導(dǎo)

　　利用色彩或者元素來牽引欣賞者的視覺，讓欣賞者隨著攝影師的思維去思考和觀看作品。現(xiàn)在存在的大多數(shù)作品都是運(yùn)用點(diǎn)、線、面來引導(dǎo)，以圖形和元素出現(xiàn)的引導(dǎo)方式的作品比較少見。

　　圖形和元素之間的層次感，可以在干擾視覺的同時(shí)，突出自身所想體現(xiàn)的主題，這種表現(xiàn)方式往往是比較直接而且有效的方式。

　　小編分析：圖中作者運(yùn)用了一盞燈做背景，然而降低曝光值，讓明暗對(duì)比強(qiáng)烈同時(shí)環(huán)境中的折射點(diǎn)綴了主體(圖右邊的小光斑)，強(qiáng)烈地吸引了欣賞者的眼球;圖二中慢快門使動(dòng)態(tài)光感的出現(xiàn)及遠(yuǎn)近明暗的差異讓原本不起眼的拍攝距離，不起眼的人物變成了焦點(diǎn)。

　　現(xiàn)代數(shù)碼單反相機(jī)可以看做是后期膠片單反的后繼產(chǎn)品，在1990年代中后期，各家相機(jī)生產(chǎn)廠商就已經(jīng)將膠片單反相機(jī)完全電子化，其形式也同今天的單反相機(jī)看起來大同小異，對(duì)于現(xiàn)代單反相機(jī)來說，從外形上來看已經(jīng)看不出什么區(qū)別，僅僅只是更換了電子系統(tǒng)而已。

　　首先說說單反系統(tǒng)。說到專業(yè)相機(jī)，我們首先想到的就是單反，單反相機(jī)的命名其實(shí)來源于它的設(shè)計(jì)形式，最主要的特征就是通過一塊放置在鏡頭和傳感器之間的鏡子將來自鏡頭的圖像投射到對(duì)焦屏上，大部分單反相機(jī)通過目鏡觀察五棱鏡反射來的圖像，但是也有其他形式的取景器，如俯視取景器。最早的單反相機(jī)由 Graflex 于 1909 年生產(chǎn)，而現(xiàn)代意義的 35mm 單反相機(jī)則由 Exakta 于 1936 年提出。

　　小編分析：就像上面的這幅作品，視覺的沖擊并不在人物上，而是亮度最高的光線，但是作者運(yùn)用了球網(wǎng)把圖分割，作為牽引線，而在上下的交接處出現(xiàn)人物，就在牽引欣賞者的視覺移動(dòng)到人物上，使其更具沖擊力。

　　那我們?cè)賮砜纯礋o反。無反系統(tǒng)可以看做是對(duì)數(shù)碼單反系統(tǒng)的簡化，完完全全是數(shù)碼時(shí)代的產(chǎn)物。在無反系統(tǒng)中，徹底取消了光學(xué)取景的棱鏡系統(tǒng)，取而代之的是電子取景方式。雖然早在 2004 年就已經(jīng)推出了世界上第一款無反相機(jī)，但是無反相機(jī)真正的興起還得在 2010 年以后，由于當(dāng)時(shí)攝影器材的兩極分化，消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)和專業(yè)級(jí)單反相機(jī)功能性能差距甚大，因此無反相機(jī)的推出填補(bǔ)了中間的空白。

　　其實(shí)攝影與繪畫的原理是相通的，色彩的配搭與位置，即使只是一絲點(diǎn)綴，也能讓畫面具有超強(qiáng)沖擊力。因此這種表現(xiàn)手法的使用，大多會(huì)出現(xiàn)在藝術(shù)家或者學(xué)過顏色運(yùn)用的攝影愛好者的鏡頭里。

　　4、去一個(gè)新的地方

　　當(dāng)我們對(duì)一個(gè)拍攝題材感到厭煩的時(shí)候，不妨嘗試一下用另外一種形式去表現(xiàn)。像是我們一直都是拍彩色，這次不妨就嘗試一下拍攝黑白，如果我們一直都是拍數(shù)碼，就嘗試一下去拍攝膠片，如果我們總是在白天拍照，下次就不妨試試晚上出去拍照。新的表現(xiàn)一定會(huì)帶給我們不一樣的體驗(yàn)。

　　五、瞬間捕捉

　　數(shù)碼單反相機(jī)有很多優(yōu)點(diǎn)，其中最重要的一條就是能耗非常低，由于其使用光學(xué)取景，除了屏幕上顯示的信息和回看之外，幾乎不需要任何電量的消耗，快門、對(duì)焦之類的電量消耗都可以忽略不計(jì)。如果拍攝者保留了使用取景器拍攝的習(xí)慣并且不經(jīng)常觀看屏幕進(jìn)行實(shí)時(shí)取景，一塊電池可以拍很久。

　　3、拍攝你所能夠想到的最不尋常的東西

　　今年幾乎在同一時(shí)間，尼康和佳能都發(fā)布了自己的全畫幅無反系統(tǒng)，在單反系統(tǒng)陷入瓶頸的時(shí)候，我們可以看出，無反系統(tǒng)正在成為一個(gè)趨勢(shì)。而今天這篇文章，我并不想證明誰更好，而是希望能告訴大家兩者分別是什么。

　　小編分析：上圖中的主體色塊運(yùn)用了紅色和黑色，而圖中大背景的白色塊和紅色行成了強(qiáng)烈的對(duì)比，黑色的鞋子在平衡色彩的強(qiáng)烈對(duì)比的同時(shí)，也和紅色起了一定的對(duì)比重用，而作者的水印則也成為了點(diǎn)綴，讓整個(gè)畫面不會(huì)失重。(但是必須很注意的是每個(gè)色塊的比例必須調(diào)控好，否則會(huì)讓整個(gè)畫面很散亂)

　　靈感并不是常伴左右的，當(dāng)我們失去了我們的靈感繆斯的時(shí)候，只能靜下心來尋求改變，讓自己在平和的心態(tài)中重新找回靈感。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)自己沒東西可拍的時(shí)候，不妨試試做做這幾件事，也許可以幫助我們重新尋回我們的繆斯。

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