提起瑪格南圖片社(Magnumphotos),攝影界無人不知無人不曉,甚至至今仍是許多人頂禮膜拜的一座圣壇。70年前,在美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)館二層的餐廳,羅伯特?卡帕召集了一個(gè)飯局,與有著抱負(fù)和理想而無地放矢的眾新聞攝影人一番討論,決定成立一個(gè)更加獨(dú)立的有話語權(quán)的圖片社,由此,瑪格南圖片社成立了。亨利?卡蒂埃-布列松曾說,“瑪格南是思想的團(tuán)體,是人類本質(zhì)的共享,是對世界的好奇心,是對未來的崇拜,是轉(zhuǎn)換成視覺的美好愿望�!�
今年,瑪格南迎來他70歲的生日。70年彈指一揮間,這期間的分分合合、恩恩怨怨已隨故人遠(yuǎn)去。如果說瑪格南的成立帶著卡帕式的義無返顧,那么,經(jīng)營一個(gè)商業(yè)實(shí)體并使之生存發(fā)展,光憑沖動(dòng)和理想是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,即使明星云集。瑪格南的幾十年歷程再次印證了守業(yè)難于創(chuàng)業(yè)的商場現(xiàn)實(shí)。盡管很多人都在在擔(dān)憂它的生存,但其實(shí),在不斷洗牌重組的大環(huán)境下,瑪格南的生存愈發(fā)具有挑戰(zhàn)性。山窮水盡處,還有柳暗花明——瑪格南已經(jīng)不簡單地意味著圖片代理機(jī)構(gòu),總會有貴人襄助,讓寶貴的獨(dú)立精神薪火相傳。何況,瑪格南不笨!
就在幾個(gè)月前,瑪格南的執(zhí)行董事大衛(wèi)-肯高(David Kogan)在瑪格南官網(wǎng)上發(fā)表了一篇文章《Magnum and Me: A Personal View》,這個(gè)“個(gè)人意見”,表述了瑪格南為什么重要,為什么70年后,在這個(gè)手機(jī)時(shí)代,人人都是攝影家的時(shí)代,瑪格南將繼續(xù)發(fā)展下去的必要。
以下是該篇文章的翻譯正文:
Magnum and Me: A Personal View
“瑪格南圖片社至今已成立了70年——這是經(jīng)歷過金融海嘯、戰(zhàn)爭、不休爭論、和交織著愛恨情仇的70年。正是這些歷史和歲月的滌蕩,造就了一代又一代的杰出攝影師和他們的不朽之作。
作為一個(gè)剛加入瑪格南圖片社3年的人,我時(shí)常問自己,是什么讓瑪格南擁有了今天的盛名?在一個(gè)每天都有海量圖片涌現(xiàn)的社會,是什么讓瑪格南走過了70年?
這其中既有攝影師本人對于攝影的執(zhí)著,也有對于瑪格南這塊金字在時(shí)下攝影和攝影報(bào)道領(lǐng)域的信心。
我從十來歲起就開始收集報(bào)刊雜志,沉迷于20世紀(jì)30年代到60年代期間的《郵報(bào)》和《生活》兩本雜志。攝影師們各顯神通,占據(jù)了雜志的大部分版面。但我真正感興趣的,是那段歷史。當(dāng)你翻閱二戰(zhàn)前夕的那些報(bào)刊雜志,仿佛置身于另一個(gè)世界,作者和攝影師對于將要發(fā)生的一切近乎懵懂。在1938年的《郵報(bào)》上,刊登著“世界上最偉大的攝影師”羅伯特?卡帕的作品,既有來自西班牙內(nèi)戰(zhàn)的難民潮,也有侵入中國的日軍鐵蹄。這時(shí)距離他協(xié)助成立瑪格南,還有9年。
15年前,妻子帶我去了倫敦的一個(gè)小型攝影作品交易會。在第一天我就看到了來自不同年代不同風(fēng)格的攝影作品,讓我第一次體會到與影像直接對話的感覺。我發(fā)現(xiàn)了卡帕和布列松的作品,并被他們攝人心魄的技藝所折服。布列松拍攝的甘地的葬禮,卡帕拍攝的二戰(zhàn)直接吸引了我的注意,是因?yàn)樗麄冊?a href="/keyword/280.html" target="_blank">照片中呈現(xiàn)的歷史。當(dāng)我們看到這些來自瑪格南創(chuàng)始人的早期作品,我們很難忽略他們在二次世界大戰(zhàn)中所經(jīng)歷的那段黑暗時(shí)光以及他們鏡頭中所呈現(xiàn)出的那段歲月。
當(dāng)然我那時(shí)還并不知道,這次的參觀經(jīng)歷會讓我日后癡迷于照片收藏工作�,F(xiàn)在我已經(jīng)收藏了超過30位攝影師的作品。我從20世紀(jì)中早期開始收收藏照片——那些黑白膠片,記錄的全是幾十年的重大事件。其中,包括卡帕、布列松、瑪格麗特-伯克-懷特等人拍攝的大量記錄重要?dú)v史事件的照片。除此之外,到了五六十年代,還有布魯斯戴維森、唐-麥庫寧、丹尼-萊昂和史蒂夫-沙皮諾、伊安-貝瑞等人的作品。
我從保羅-弗斯科的肯尼迪葬禮列車之路和雷內(nèi)-布里的一些作品開始了我的彩色收藏,然后是一些既拍彩色也拍黑白的年輕攝影師作品。這里面很多,在今天都加入了瑪格南:馬丁-帕爾、史蒂夫-麥考瑞、保羅-佩勒格林、莫埃西斯-沙曼、埃里克斯-馬約莉、杰羅姆-塞西尼等等。
當(dāng)然了,我并不清楚自己今天會在瑪格南和這些攝影師們一起工作。大部分真正的收藏家到最后都會癡迷于自己的收藏,但只有極少數(shù)能有機(jī)會與自己的癡迷走到一起。
那么,我們?yōu)槭裁丛诮裉欤要談?wù)摤敻衲希?/span>
人們都說,數(shù)字革命把攝影世界攪了個(gè)翻天覆地。每年,上億臺的智能手機(jī)都會上傳上百億的數(shù)字照片。每個(gè)人,都能成為攝影師。
這并不是什么新鮮事。自從最早的廉價(jià)照相機(jī)誕生以來,攝影就成了大眾媒介。在上個(gè)世紀(jì)二三十年代,每個(gè)家庭都會用大規(guī)模生產(chǎn)的平價(jià)照相機(jī)記錄自己的家庭生活。人們執(zhí)著于記錄自己生活中美好或動(dòng)情的瞬間,這一點(diǎn)并不值得意外。我們都想定格那些重要瞬間,而影像或者照片給我們提供了最簡單的方法。
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