正文開始前，我想先拋出一個(gè)“懸念”：下面兩張照片哪張是由索尼A7M3拍攝的？哪張是由佳能EOS R6拍攝的？記好你心中的答案，然后我們往下看。

為什么選這兩臺機(jī)器？

其實(shí)選這兩臺機(jī)器主要是因?yàn)樽罱�詢問我這兩臺機(jī)器的小伙伴特別多，自從去年年底，佳能EOS R6發(fā)售以來，一直有人把它和對家的A7M3放在一起比較。畢竟這兩臺機(jī)器一直以來都備受關(guān)注，A7M3是從2018年發(fā)售以來就暢銷至今，幾乎成為我工作室用得最多的微單；而EOS R6則是相機(jī)老大品牌佳能的全新水桶機(jī)微單，各方面表現(xiàn)非常均衡，沒有明顯短板。

佳能EOS R6 vs A7M3，這兩臺設(shè)備的對決可以說是高手過招，這樣的“巔峰對決”也是我期待已久的。因?yàn)槲业睦媳拘惺桥臄z人像，所以這一次我就安排了這兩位“高手”在人像拍攝上進(jìn)行一次切磋較量。讓我們從人像拍攝兩個(gè)避不開的重點(diǎn)切入：一是人像膚色，二是對焦、追焦。

頂級人像鏡頭+同參數(shù)、同角度+直出色彩對比

為了這次對決，我分別弄來了兩家品牌的頂級人像鏡頭，佳能這邊是RF28-70 2.0L和RF85 1.2L，而索尼這邊則是FE24-70 2.8GM和FE85 1.4GM。

本次比賽中所有的“過招”都是在公平公正的情況下進(jìn)行，兩臺機(jī)器會設(shè)置成完全一致的參數(shù)、在同樣的角度下拍攝，并且都是JPG格式的原圖，未經(jīng)調(diào)色，力求讓大家比較直觀地看到兩者的性能對比。

與此同時(shí)，為保證測試的全面性，我這次會從自然光和人造光源兩部分進(jìn)行，自然光部分的對比會從順光、逆光和弱光三個(gè)維度展開。

一、自然光下的色彩對比

順光拍攝

我來到拍攝基地的時(shí)候，時(shí)間大約六點(diǎn)半，接近日落時(shí)段，陽光比烈日當(dāng)空的中午要偏黃一些，也更柔和。這里因?yàn)榕臄z空間較大，所以我使用了RF85 1.2L以及FE85 1.4GM進(jìn)行拍攝。

照例大家先看作品，機(jī)型和參數(shù)稍候揭曉，這是第一組順光場景下的拍攝，參數(shù)完全一致，直出色彩原片對比，未經(jīng)過后期調(diào)色：

照片中，陽光在模特身上以及背景里都打上了非常有層次的光影效果，但可以看到，右側(cè)的色彩明顯大幅度偏向了黃綠色，不僅僅是膚色偏黃，背景中白色的窗簾也都成了青綠色。

我們換一個(gè)角度看，右圖的黃綠色偏色情況更加明顯，模特身上的白衣服也成了黃衣服，藍(lán)色牛仔也變得發(fā)青，整體偏色嚴(yán)重。

下面揭曉答案

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左側(cè)佳能 右側(cè)索尼

我們再仔細(xì)看看照片，無論是模特身上的服裝還是背景中的白窗簾，左側(cè)的佳能都很好地還原了我肉眼所見的色彩，并且模特的膚色也不會因?yàn)橄﹃柟庹丈涠�顯得特別發(fā)黃，反而透出一點(diǎn)粉潤，顏色更討喜。

逆光拍攝

依然是夕陽時(shí)段，前面都是順光拍攝，現(xiàn)在當(dāng)然要抓緊落日最后的余暉拍攝一些逆光拍攝。因?yàn)橐粊憩F(xiàn)場環(huán)境偏白，光線漫反射充足，二來陽光已經(jīng)比較柔和，所以在這個(gè)環(huán)境下的逆光拍攝，我也沒有進(jìn)行額外補(bǔ)光。

可以看到，兩臺機(jī)器在拍攝逆光的時(shí)候，都出現(xiàn)了色偏。A7M3的綠色色偏尤為嚴(yán)重，不僅僅在太陽周圍有明顯的綠色色散，整個(gè)背景都向綠色偏移了。白色的窗簾，黑色的窗框，全都成了綠色。人物膚色也顯得有些灰黃、灰綠。

相比起來，佳能EOS R6的照片中，只有太陽附近有比較大的洋紅色散，別的地方基本還是做到了色彩還原，人物膚色也沒有明顯的發(fā)黃發(fā)灰，保持了一定的紅潤感。

弱光拍攝

在太陽完全下山，無法照射到房間里之后，我又繼續(xù)在沒有補(bǔ)光的前提下拍攝了幾張。由于已經(jīng)沒有了陽光，整體光線偏暗。因?yàn)?5鏡頭的虛化太大，而我的取景空間不是很大，所以把光圈縮到了F2.5讓背景不至于顯得太平，但這么一來，我就需要把ISO值提了2000來保證曝光整體正常。

（封面圖答案揭曉，你猜對了嗎？）

大家通過對比可以看到，在沒什么光線，使用高ISO拍攝的場合下，A7M3的偏黃偏綠的感覺更加嚴(yán)重了，膚色也顯得特別灰特別死。相較之下，EOS R6的圖片還是保持了比較好的色彩還原，尤其是膚色在沒有充足光線的前提下，也能保持白皙紅潤的膚色。

二、人造補(bǔ)光拍攝色彩對比

因?yàn)楣饩�已經(jīng)很弱，為了讓模特皮膚保持光澤，所以我用了一個(gè)150W的LED補(bǔ)光燈對模特進(jìn)行補(bǔ)光，并且適當(dāng)降低ISO值保證更佳的畫質(zhì)

從對比圖可以看出，A7M3整體還是比EOS R6更黃一些，并且也顯得比較灰，人物整體顯得比較平；而EOS R6拍得的圖片，膚色紅潤，并且人物受光的表現(xiàn)更加明顯，整體顯得十分立體。然后我調(diào)整了燈光和模特的位置，用燈打了一個(gè)側(cè)逆光再來看看效果：

這兩張圖片對比，可以發(fā)現(xiàn)A7M3拍的圖片更偏暗一些，并且出現(xiàn)了比較明顯的紫色色散，而EOS R6的照片則相對更加亮更加白皙，雜色塊也比較少。比較有趣的是，兩張圖片都是用85鏡頭F1.4光圈拍攝的，但是佳能這張照片，天花板上的光斑顯得更大，更圓，更潤。

總的來說，通過幾組不同場景拍攝對比，EOS R6的色彩還是比A7M3要好不少的。無論是從背景色彩還原，還是膚色潤澤，R6都有很好的表現(xiàn)；而A7M3的照片，整體偏黃偏綠，并且有些發(fā)灰，在后期調(diào)整的時(shí)候，需要比EOS R6花更多的工夫。

追焦和連拍

兩臺相機(jī)都有人眼跟蹤對焦功能，在拍攝的時(shí)候，這個(gè)功能給攝影師提供了很大的方便。在擺拍這種相對靜態(tài)的拍攝，以及人物在同一個(gè)焦平面上左右移動時(shí)時(shí)，兩臺機(jī)器的眼部追蹤都非�？孔V，于是我也就地再測試一下當(dāng)人物轉(zhuǎn)身以及從遠(yuǎn)到近移動的時(shí)候，它們的跟焦系統(tǒng)是否足夠靠譜。

拍攝人物轉(zhuǎn)身，EOS R6的表現(xiàn)：

A7M3的表現(xiàn)

（補(bǔ)充：索尼A7M3連拍時(shí)電子快門的黑視在錄屏中會更為明顯，畫面中會出現(xiàn)黑色屏閃，但這是正常現(xiàn)象，不影響拍攝）

可以看到，在人物還背對鏡頭的時(shí)候，EOS R6的對焦系統(tǒng)就已經(jīng)找到了頭部所在的位置，焦點(diǎn)一直跟在頭部的位置，等人物轉(zhuǎn)身到側(cè)臉的時(shí)候，對焦系統(tǒng)便以及識別到了眼睛，之后一直緊緊咬住眼睛不放；而A7M3在人物背對鏡頭的時(shí)候，對焦系統(tǒng)找不到眼睛，焦點(diǎn)便對在了畫面中央?yún)^(qū)域的衣服上。雖然人物轉(zhuǎn)身之后，對焦系統(tǒng)也比較迅速找到了眼睛位置，并一直咬住，但相比起來感覺還是咬得不如R6牢。

下面再來看看照片

通過放大照片可以明顯看出，EOS R6的焦點(diǎn)是在眼睛上的，而A7M3的照片明顯有點(diǎn)失焦，雖然不是特別嚴(yán)重，但也證實(shí)了M3在人物轉(zhuǎn)身的時(shí)候?qū)�焦點(diǎn)咬得不如R6牢。

我們再來看看讓模特從遠(yuǎn)處跑向鏡頭的場合下，兩者的跟焦表現(xiàn)。

EOS R6：

A7M3：

EOS R6在模特跑動全程，眼部跟蹤的焦點(diǎn)都死死咬住了模特的眼睛，而A7M3的眼部跟蹤系統(tǒng)則表現(xiàn)得比較不穩(wěn)定，偶爾咬住了眼睛，偶爾又切換到了臉部追蹤，模特跑近之后，眼部跟蹤和臉部追蹤都失效了，成了普通的跟焦點(diǎn)。

再來看看兩者拍得的照片

放大圖片之后可以看到，和轉(zhuǎn)身拍攝的情況一樣，EOS R6的照片放大，眼睛依然十分清晰，而A7M3的明顯失焦，所以在人物縱向移動的時(shí)候，還是EOS R6的眼部追蹤更加可靠。

而且通過視頻聲音可以聽出來，EOS R6的20連拍，比A7M3的10連拍，更能捕捉到模特在快速運(yùn)動時(shí)的微小變化，更容易獲得整體姿態(tài)神情較好的畫面。

高感表現(xiàn)

在前面提到的，在太陽下山之后，使用2000ISO拍攝了一些照片，在這里我們將圖片進(jìn)行放大，對比一下兩臺機(jī)器高感下的畫質(zhì)和噪點(diǎn)問題

可以看到，兩臺相機(jī)在ISO2000高感下，焦內(nèi)都能保持十分不錯(cuò)的畫質(zhì)，但是在焦外，可以發(fā)現(xiàn)EOS R6畫面十分干凈，而A7M3則有比較明顯的黑白噪點(diǎn)，因此在高感表現(xiàn)上，我認(rèn)為是EOS R6更勝一籌。

翻轉(zhuǎn)屏

索尼A7M3的屏幕是上45度下90度的折疊屏，而佳能EOS R6的屏幕則是幾乎全自由的側(cè)翻屏。在橫構(gòu)圖拍攝的時(shí)候，兩者的使用差距不是特別大，都能利用翻轉(zhuǎn)屏進(jìn)行高低機(jī)位進(jìn)行拍攝。但是在豎拍的時(shí)候，索尼的屏幕由于只能水平方向上折疊，豎拍的時(shí)候該踮腳踮腳，該趴下來就得趴下來；而佳能的側(cè)翻屏則依然能在豎拍的時(shí)候進(jìn)行翻轉(zhuǎn)，使拍攝更加方便。

測試總結(jié)

這次測評，我著重測視了佳能EOS R6和索尼A7M3兩臺機(jī)器在色彩和對焦上的表現(xiàn)。通過真實(shí)拍攝表現(xiàn)可以得出，A7M3整體色彩比較偏黃偏綠，無論是在自然光順光，逆光，弱光，還是在人造光的場合下，A7M3都無法做到很好的色彩還原，并且膚色也因?yàn)樯�偏而顯得發(fā)揮發(fā)黃；而EOS R6則能在這幾種場合下都有良好的色彩還原表現(xiàn)，并且人物膚色基本比較白皙紅潤透亮，在人像拍攝中更加討喜。

而在對焦追焦的表現(xiàn)上，EOS R6的眼部跟蹤明顯比A7M3要更加可靠，無論在人物轉(zhuǎn)身時(shí)還是縱向奔跑時(shí)，對焦點(diǎn)都能牢牢咬住模特眼睛，并且EOS R6的20連拍也比A7M3的10連拍在拍攝動態(tài)人像時(shí)發(fā)揮更大的作用。

而在弱光高感拍攝的時(shí)候，EOS R6的噪點(diǎn)表現(xiàn)也是比A7M3要略勝一籌，至于別的方面，操控和人機(jī)交互上也是EOS R6勝出。在像素上，雖然EOS R6只有2000萬像素，不如A7M3的2400萬像素，但是實(shí)際使用起來其實(shí)相差不是特別大，EOS R6的照片放大100%也是銳利無比，所以還是完全夠用的。

總體來看，在拍攝人像的時(shí)候，佳能EOS R6各方面的表現(xiàn)優(yōu)于索尼 A7M3。R6優(yōu)秀的色彩表現(xiàn)省去了不少后期工序，更好的對焦連拍系統(tǒng)有助于捕捉精彩時(shí)刻，更好的人機(jī)交互能讓拍攝過程更加得心應(yīng)手，所以如果還有小伙伴不清楚這兩臺機(jī)器該如何選擇的時(shí)候，在預(yù)算充足的情況下，還是選擇EOS R6吧！

圖文/Alston_西瓜呆毛汪