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數(shù)碼后期帶上狗頭華山論劍：華陰三日走馬觀花記

文章來源：黎好券我要投稿

去華山是三年前秋天的事情，回憶起來依然歷歷在目。我在華山?jīng)]有找到隱世的劍客，一路但覺仙氣飄渺，肺腑間云蒸霞蔚，時(shí)不時(shí)做出塵之想，有些情境的確只能意會(huì)難以言傳，我獨(dú)想對(duì)金庸先生深情表白一句：其實(shí)，我覺得，華山的仙氣猶勝俠氣。

不過，巷弄中的光線層次雖然豐富，但隨著夕陽(yáng)逐漸西斜時(shí)，光線被建筑物遮蔽的機(jī)會(huì)就越高；雖然陽(yáng)光的色溫仍然會(huì)存在于環(huán)境之中，但是少了光線的線條感后，即使照片的夕陽(yáng)感還在，似乎就是少了一些力量。此時(shí)，如何打光讓外接閃燈與主要光線融合一體，就要靠我們慎選燈光位置，以及閃燈色溫了。

為了讓Model 補(bǔ)光光線接近夕陽(yáng)色溫，我在閃燈燈頭上加了一片1 / 2 濃度的CTO 濾片。當(dāng)然，此時(shí)濾片的濃度要看你現(xiàn)場(chǎng)的色溫來決定，由于環(huán)境色溫有時(shí)會(huì)有些變動(dòng)，或是我們想要表現(xiàn)不一樣的光感時(shí)，可以用兩片CTO 迭加，甚至使用全CTO 濾片的狀況，不過當(dāng)使用多片CTO 時(shí)，閃燈出力會(huì)因此減損，閃燈使用M 全手動(dòng)模式的玩家，需要適度調(diào)高閃燈出力。

本篇范例照的測(cè)光，我還是由現(xiàn)場(chǎng)自然光來當(dāng)基準(zhǔn)值，閃燈就依現(xiàn)場(chǎng)的狀況調(diào)整出力，只要能夠讓左右區(qū)域的亮度平衡就可以。由于加了濾片之后，閃燈色溫和陽(yáng)光較為相近，我發(fā)現(xiàn)打在模特兒身上和背后的光影可以搭得起來，因此我就請(qǐng)模特兒轉(zhuǎn)個(gè)方向，讓她背后的光影和閃燈打亮的臉部在畫面中形成組合；也正因?yàn)樯珳睾凸獾挠捕鹊南嘟绱艘粊砦覀兙屯瓿闪艘粡埾袷顷?yáng)光照在模特兒臉上的照片了。

一個(gè)美麗城鎮(zhèn)中必然坐落許多精致的小巷，那里沒有人潮、沒有喧囂，十分適合拍照。在小巷弄中拍照，除了有時(shí)會(huì)有一些很好的自然光影可以作為背景以外，而在打燈的狀況下，巷弄一向會(huì)比在空曠的地方打光來得容易得多，是很好發(fā)揮的一個(gè)地方。

這幾張航拍圖攝于山西境內(nèi)，隨手咔嚓幾下，是不是有些許意境派的趕腳？可惜了鏡頭沒擦干凈，有幾個(gè)小污點(diǎn)，我本想后期修掉，轉(zhuǎn)念一想，這一點(diǎn)塵與土可以提醒我依然生活在人間界，幻境再美也要學(xué)著勘破不是？

布光時(shí)，我將閃燈放在跟模特兒一樣的水平線上。一般說來，我不太會(huì)把燈直打在模特兒身上，而是利用閃燈打在拍攝主題的邊緣，讓光線在模特兒身上產(chǎn)生一個(gè)高光區(qū)，如此一來假陽(yáng)光的狀況看起來會(huì)更為寫實(shí)；至于模特兒的正面光線，就交給現(xiàn)場(chǎng)的自然光了。所以在測(cè)光時(shí)，我會(huì)先對(duì)自然光的狀況測(cè)光，然后再依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的光線狀況去決定閃燈的位置及出力。如同之前的狀況，愛好逆光的我還是會(huì)站在閃燈的相對(duì)位置來一張逆光的照片；當(dāng)然，有時(shí)你也不需要過度逆光，利用模特兒擋住一些光線，也是可以得到一張氛圍不錯(cuò)的照片。

數(shù)碼后期

猛回首，發(fā)現(xiàn)我的尼康D40狗機(jī)狗頭陪伴我走過了千山萬水�？拇~的人配磕磣的機(jī)器，竟然也笑傲了江湖，坐收了風(fēng)云。感謝大家不吝賜教，扔來的板磚夠砌一桌麻將了。有網(wǎng)友給我留言說：“樓主的D40還健在啊，不容易啊”，這從側(cè)面證明我是一個(gè)多么長(zhǎng)情的人啊……當(dāng)然你也可以理解為我不思進(jìn)取，不求上進(jìn)，基本屬實(shí)。

巷道中的完美光影

從北京到華山，我搭乘的是山東航空的波音737，哲學(xué)老師告訴我們“感覺造就器官”，坐慣空客的人可能覺得737艙內(nèi)空間稍嫌逼仄，不過我沒這么挑剔，唯獨(dú)想要吐槽一下餐食，一個(gè)肉夾饃狀的東東，饃不如北京的燒餅厚道，肉也趕不上陜西臘肉的多汁，硬邦邦吃著了無情趣，當(dāng)然也有可能是窗外的風(fēng)景太仙，襯得這個(gè)肉餅煙火氣過重。

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關(guān)鍵詞：狗頭