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攝影教程用15分鐘改善你的攝影水平

文章來源：幾小愛霸王我要投稿

    一幅攝影作品的畫面大體可以分為4個部分：主體、陪體、環(huán)境和留白。主體是攝影者用以表達(dá)主題思想的主要部分，是畫面結(jié)構(gòu)的中心，也是畫面的趣味點所在，應(yīng)占據(jù)顯著位置。它可以是一個對象，也可以是一組對象�？梢哉f，沒有主體的畫面是不能被稱為一幅完整的攝影作品的。
    你可以怎樣設(shè)定，來得到不同效果？

2、陪體：與主體一起構(gòu)造畫面情節(jié)

陪體是指在畫面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對象。通俗地講，陪體的主要作用就是給主體作陪襯，如果說主體是一朵紅花，那么綠葉就可能是陪體了。由于有陪體的襯托，整幅畫面的視覺語言會更加生動、活潑。攝影者再利用陪體來對主體進(jìn)行修飾的過程中，要注意：① 陪體主要是用來深化主體內(nèi)涵的，在表現(xiàn)的過程中，千萬不要喧賓奪主，主次不分；② 處理好陪體，實質(zhì)上就是要處理好情節(jié)，所以，在陪體的選擇上，攝影者要注意其是否對主體起到一定的積極作用，千萬不能生搬硬套，游離于主體之外，使畫面失去原有的意義；③ 陪體也有直接表達(dá)和間接表達(dá)兩種，有時，陪體不一定要在畫面中表現(xiàn)出來，在畫外同樣可以與主體一起構(gòu)造畫面情節(jié)。

1、重點突出主體

這個觀察、計劃、拍攝的比例，往往能提高作品的品質(zhì)，而不是匆匆忙忙按下快門，根本不知道想拍什么，只祈求能幸運抽中好作品。而且觀察也讓人注意到細(xì)節(jié)，計劃則往往能提高我們拍攝的創(chuàng)意。

每個題材，不論它宏偉還是平淡，重大還是普通，都包含著視覺美感。在觀察生活中的具體事物，比如人物、動物、花朵、樹木等，此時，攝影者就不能把眼光局限在事物的屬性或者本身的特征上，而應(yīng)該去發(fā)現(xiàn)除事物本身以外，其他具有美感的東西，比如形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色等。通過運用各種造型手段，在畫面上生動、鮮明地表現(xiàn)出被攝體的形狀、色彩、質(zhì)感、立體感、動感和空間關(guān)系，使之符合人們的視覺規(guī)律，并給人一種真實的美感。也就是說，構(gòu)圖要具有審美性。其實“美到處都有的，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美”。作為攝影者，要善于用眼睛去發(fā)現(xiàn)各種不同事物的美麗，并用自己手中的相機去對這種美加以表現(xiàn)。

雖然空白部分并不是實體對象，但是它在畫面中卻起到了不可估量的作用。首先，畫面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使主體更加具有視覺沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白。如果將主體置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在主體周圍留有一定的空間，整幅畫面才會具有吸引力。其次，畫面上的空白有助于創(chuàng)造畫面的意境。一幅畫面如果被實體對象塞得滿滿的，沒有一點空白，就會給人一種壓抑的感覺。只有畫面空白留得恰當(dāng)，才會使人的視覺有回旋的余地，思路也可能發(fā)生變化。當(dāng)然，攝影者要注意空白與實體對象的面積比例。最好不要使兩者在畫面中所占有的比例相等，否則畫面會顯得呆板。再者，空白的留取能夠給物體一定的運動空間。尤其是在拍攝有向前沖勢的人或物時，在畫面前方留有一定的空白，運動中的物體才有伸展的余地，同時也符合了欣賞者的視覺習(xí)慣。

    注意這個地方給你的感覺

二、攝影構(gòu)圖元素的表達(dá)

4、空白：創(chuàng)造畫面意境

背景是指在主體后面，用來襯托主體的景物，對于突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。

一、準(zhǔn)備

一般來說，突出主體的方法有兩種：一種是直接突出主體，讓被攝主體充滿畫面，使其處置上，再配合適當(dāng)?shù)墓饩€和拍攝手法，使之更為引人注目；另一種是間接表現(xiàn)主體，就是通過對環(huán)境的渲染，烘托主體，這時的主體不一定要占據(jù)畫面的大部分面積，但會占據(jù)比較顯要的位置。

二、觀察

3、以環(huán)境烘托主體

我們常常聽到，攝影最重要的是攝影師的腦袋與心思，而并非不斷盲目地按下快門，所以如果你也想拍出好的作品，可以參考以下這個只用你十五分鐘的方法：

在攝影畫面中，除了主體和陪體外，還可以看到有些元素是作為環(huán)境的組成部分，對主體、情節(jié)起一定的烘托作用，以加強主題思想的表現(xiàn)力。對于處在主體前面的、作為環(huán)境組成部分的對象，稱之為前景；對于處在主體后面的，稱之為背景。

一、攝影構(gòu)圖的概念和目的

簡單地說，攝影構(gòu)圖就是把畫面中各部分元素組成、結(jié)合、配置并加以整理，從而得到一幅藝術(shù)性較高的作品。攝影構(gòu)圖跟繪畫大致相同，都是為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，并在一定的空間內(nèi)安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。

觀察周圍的光線及它們?nèi)绾瓮渡湓谀愕沫h(huán)境

你會從什么視點去拍攝？

    攝影畫面上除了看得見的實體對象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成的，形成實體對象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其他景物，由于各種攝影手段的運用，這些景物已經(jīng)失去了原來的實體形象，而在畫面上形成單一的色調(diào)來襯托其他的實體對象。

四、拍攝

拿著你的相機——即使是iphone，然后找一個你想拍攝的地方，例如就是你的房間，并坐在中間的地方，先不要急著拍照，因為接下來的10分鐘你都不可以拍照。

    背景的處理是攝影畫面結(jié)構(gòu)中的一個重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細(xì)心選擇，才能使畫面內(nèi)容精煉準(zhǔn)確，使視覺形象得到完美表現(xiàn)。

重點突出主體的方法具體有以下8種：① 以特寫的方式來表現(xiàn)、突出主體；② 將主體配置在前景中，這樣不僅能夠突出主體，還能為畫面攝取更多的元素；③ 利用在影調(diào)或者色調(diào)上，與主體有鮮明對比的背景來襯托主體；④ 利用明亮的光線來強調(diào)主體；⑤ 虛化背景，進(jìn)一步突出主體；⑥ 利用匯聚線等具有指向性意義的客體來向主體匯聚，起到一定的視覺指向性；⑦ 把主體設(shè)置在畫面中心或者稍稍偏左或偏右的位置；⑧ 利用一定的拍攝角度來突出表現(xiàn)主體。

找尋任何你可能忽略的細(xì)節(jié)

經(jīng)過10分鐘的觀察與計劃，你終于可以用5分鐘來拍攝你所想的照片。
在腦海中想象你會拍攝到的畫面

三、計劃

坐在那里，并思考你希望拍攝的元素，及你拍攝的方式。

要想對畫面進(jìn)行美妙的構(gòu)圖，則攝影畫面中必須具備一定的元素，并且攝影者還要對這些畫面元素進(jìn)行正確的區(qū)分、主次定位和表達(dá)，這樣畫面的整體構(gòu)圖才會更有力度。

前景是位于主體前面、靠近相機的位置，其特點是在畫面中成像較大，一般位于畫面四周。運用前景的物體一般是花草樹木或者是人物等。

攝影者在學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖的過程中，首先要明確攝影構(gòu)圖的基本概念以及在拍攝過程中使用攝影構(gòu)圖的目的和作用。

如果有微距鏡、有高階相機當(dāng)然好，但他手上只有iphone，就這樣拍攝也相當(dāng)不錯。這種15分鐘攝影方式，你喜歡嗎？不妨今天開始試試這樣做，代替無目標(biāo)的掃射。

在攝影過程中，對于畫面的背景選擇，攝影者應(yīng)注意3個方面：一是抓特征，二是力求簡潔，三是要有色調(diào)對比。首先，攝影者要善于抓取一些富有地方特征、時間和地點的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的前提，以方便欣賞者對作品的了解。其次，背景的處理力求簡潔。攝影本身就是“減法”，在攝影過程中，將背景中可有可無的、妨礙主體的東西減去，以達(dá)到畫面的簡潔精煉。攝影者可以采取多種攝影技巧來達(dá)到這種效果。比如，用仰拍的方式就可以避開地面上的雜亂景物，而以干凈的天空作為背景；用俯拍的方式以馬路、水面、草地為背景，可以使主體輪廓清晰，同時獲得簡潔的背景；利用逆光，將背景雜亂的線條隱藏在陰影中；用長焦鏡頭虛化雜亂的背景，主體會更加突出。這些方法都可以得到簡潔的背景效果。再者，背景要力求與主體形成色調(diào)或者影調(diào)上的對比，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，從而加強視覺上的力度。

例如上圖的蝸牛，就是作者用iphone所拍攝的作品。當(dāng)時他就在觀察后花園時，找到了這一只平常根本會忽略的小蝸牛，然后他就花時間去觀察它，看看光線如何照射它，再思考背景的處理，及他可以拍攝的方式。

不同前景的運用，在畫面中所起到的作用也是不一樣的。① 利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹木作前景，能夠進(jìn)一步渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，使畫面具有濃郁的生活氣息。② 前景能夠加強畫面的空間感和透視感。③ 前景能夠突出畫面內(nèi)容的概括力，在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富的事物時，將所要表現(xiàn)的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，能夠進(jìn)一步加強畫面所要突出的內(nèi)容。④ 運用前景與背景景物進(jìn)行對比，從而深化主題。⑤ 前景給予人們一種主觀的地位感。比如，用門、窗、建筑物等鮮明特征的景物作前景，讓其在畫面上占有較大的位置，能夠使欣賞者產(chǎn)生一種身臨其境的親切感。⑥ 前景的運用能夠增強畫面的均衡感。⑦ 對前景進(jìn)行一定的虛化，能給人一種朦朧的美感。

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