數(shù)碼后期 紀(jì)實(shí)攝影手法——電影式鏡頭的紀(jì)實(shí)手法

　　確定了主題后，我沿著海邊來回走了兩趟，逗留了大約1個小時(shí)，有選擇的拍了十幾張，最后只挑了6張。其中，有幾張雖然沒有人的出現(xiàn)，但是他們留下的物（魚竿，小攤）也能說明故事，最后用一張空鏡頭預(yù)示著，海邊的主角們散去了，最后留下的還是那片海。

前期選題：

大多數(shù)相機(jī)為了避免細(xì)節(jié)豐富的區(qū)域出現(xiàn)摩爾紋的情況，通常都會內(nèi)置低通濾鏡對畫面進(jìn)行輕微的模糊處理，遺憾的是，這樣會造成畫面中的關(guān)鍵細(xì)節(jié)模糊，降低畫面的視覺沖擊力。在我們使用f/2.8等較大的光圈拍攝時(shí)，又必須面對由于淺景深造成的另一類模糊，尤其在被攝對象與機(jī)位較近的情況下。盡管這些照片在機(jī)背的液晶顯示器上看起來非常的清晰，但當(dāng)我們回到電腦，類似的瑕疵就在大顯示器上一覽無余，此時(shí)你就需要軟件的幫助。

　　這張圖比較成功，應(yīng)該感謝女孩身上的紅色衣服，讓一片平靜純白的海面多了一點(diǎn)生氣，在畫面中形成了對比，而且她似有心事地一直在望著海，更增添了畫面的情感，可謂是情景相融。

　　出門路過海邊，正好那天海上有霧，遮住了海平線和遠(yuǎn)景，表現(xiàn)出遠(yuǎn)方的朦朧感，每次看到這樣寧靜的海，就會想起杉本博司的海景系列。盡管都是同一片海，但來往的人比較多，而每個人都在做不同的事，不同的身影背后又感覺隱藏著許多故事。因此，我就嘗試在場景不變的前提下，抓拍不同事物面對茫茫煙霧的海面的畫面，帶有一種電影式敘事鏡頭的表現(xiàn)。

Photoshop在專門用來處理RAW文件的CameraRaw中提供了專門的銳化面板，能幫助我們還原畫面細(xì)節(jié)，改善看上去偏“肉”的照片。其實(shí)質(zhì)是通過增強(qiáng)圖像細(xì)節(jié)邊緣的對比度。但是，在我們使用CameraRaw對照片進(jìn)行銳化的時(shí)候，也可能讓畫面中原本潛藏的瑕疵同時(shí)變得清晰。

在Photoshop中打開一張RAW格式的文件，Camera Raw窗口將自動彈出。雙擊上方工具欄中的放大鏡工具，將顯示比例切換為100%，以便我們清晰地觀察畫面細(xì)節(jié)。然后按住空格鍵拖動鼠標(biāo)，將預(yù)覽窗口移動至人眼位置。



　�。�2）紅衣的情緒：

調(diào)整前

    面對同一片海，我們可以把它拍攝成唯美的煙波水色圖，也可以把它與行走而過的人與物細(xì)細(xì)地記錄下，用畫面講述故事，讓留白延伸你的想象。此刻，讓我們通過畫面和文字從拍攝準(zhǔn)備到后期制作，一步步詳解這些電影式鏡頭的紀(jì)實(shí)方式吧！

拍攝技巧：

　�。�1）固定18端廣角拍攝：相機(jī)是500D，鏡頭就是用的套頭18-55，為確保構(gòu)圖的統(tǒng)一性并表現(xiàn)遠(yuǎn)方海面的寬廣，所有照片均使用廣角18端拍攝。

我們可以通過調(diào)整照片的色彩與反差改善其畫面效果，而調(diào)整銳度則能帶來錦上添花的變化。但相對色彩與反差的調(diào)整來說，對照片進(jìn)行正確的銳化處理則是一件非常棘手的事情。

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