數(shù)碼后期 風(fēng)光攝影之選 于云天、天香眼中的佳能EOS 5D Mark Ⅳ

于云天：從技術(shù)指標(biāo)上看，EOS 5D Mark Ⅳ 或許顯得有些中庸，或者說是一款全能機。不過，在這次冰島之旅試用之后，這款相機的性能指標(biāo)完全超出了我的預(yù)期，高感、畫質(zhì)等方面都有顯著提升；觸摸屏對焦功能非常實用。在車上抓拍的《空靈》正是得益于此，相機的高感表現(xiàn)和反應(yīng)速度都值得點贊。

天香：“全像素雙核RAW”是這款相機獨有的功能，我試用了，特別是它的“解像感補償”和“減輕鬼影”功能很見效。佳能的鍍膜技術(shù)盡管很出色，但是當(dāng)使用前鏡片凸出的鏡頭逆光下拍攝時，還是避免不了“鬼影”。我曾經(jīng)做了對比拍攝，使用“全像素雙核RAW”模式拍攝，的確可以見效。以前我都是連拍4 張同樣的照片在后期軟件里進行手動降噪，現(xiàn)在EOS 5D Mark Ⅳ在JPEG 格式下就能實現(xiàn)自動“多幀降噪”功能，用起來更方便了。

天香：除了剛才提到的TS-E 17mm f/4L 外，我還有EF14mm f/2.8L Ⅱ USM、EF 1635mm f/2.8L Ⅱ USM、EF 70-200mm f/2.8L IS Ⅱ USM、EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS Ⅱ USM等鏡頭。另外，我還使用過TS-E 24mm f/4L、EF 11-24mmf/4L USM、EF 24-70mm f/4L IS USM、EF 24-105mm f/4L ISUSM 等。在這些鏡頭中，我最愿意推薦EF 16-35mm f/2.8LⅡ USM，當(dāng)然，EF 11-24mm f/4L USM 也很棒，這兩款鏡頭確實難以取舍。

于云天：我更看重個人“內(nèi)在風(fēng)景”的表達，拒絕刻意求之。攝影是技術(shù)與藝術(shù)的和諧相融，是平常與不平常風(fēng)景背后意味深遠的內(nèi)涵。對于初學(xué)者而言，學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影不可避免地需要學(xué)習(xí)前輩的攝影技法。當(dāng)你對照相機的操作得心應(yīng)手、對各種性能稔熟于心，并且對自然與美學(xué)有了更多的理解后，那么你就應(yīng)該在創(chuàng)作時嘗試內(nèi)在精神的表達。

你們都使用過哪些佳能鏡頭？對于風(fēng)光攝影來說，更推薦哪一款？

天香：以前，由于工作關(guān)系，我出差的機會比較多，也就順便拍拍美景。

天香：我從前使用另外一個品牌的相機，最近幾年才換成了佳能系統(tǒng)。理由主要有兩點：一是佳能EOS 相機，特別是我目前正在用的EOS 5D Mark Ⅳ相機所拍攝的RAW文件，在后期的調(diào)整空間更大，這點對于喜歡Ps 的人來說至關(guān)重要；二是佳能的鏡頭群中有幾款世界上獨一無二的鏡頭，比如EF 11-24mm f/4L USM。還有TS-E 17mm f/4L 這款移軸鏡頭，對于喜歡近距離拍攝建筑的我來說別無他選。

您二位一直使用佳能EOS 相機嗎？

于云天：我?guī)缀跏褂眠^各種品牌的相機，也包括佳能EOS 系統(tǒng)。過去兩年，我常用佳能 EOS 5D Mark Ⅲ相機拍攝，這款相機在像素與高感表現(xiàn)都非常不錯。當(dāng)然，現(xiàn)在用的這款EOS 5D Mark Ⅳ相機性能更加出色了。

于云天：早年因?qū)W習(xí)繪畫，曾任教于美術(shù)，研習(xí)過東西方藝術(shù)史和畫論。喜歡上攝影是當(dāng)年野外寫生的時候，常用家里提供的照相機拍攝，為美術(shù)創(chuàng)作收集素材，這些都為我之后從事職業(yè)攝影奠定了基礎(chǔ)。1982 年，我從中央美院調(diào)入中國民航，后來供職《中國民航》雜志任攝影記者。從此，國內(nèi)外著名的風(fēng)景區(qū)到人跡罕至的荒蠻之地，很多地方都留下了我的足跡。這次的冰島之行，不僅僅是為了個人創(chuàng)作，還有一項任務(wù)，就是帶著學(xué)生李波一起，試用佳能EOS 5D Mark IV 這款新相機。

于云天：追求美的享受和心靈的陶冶，始終是我進行風(fēng)光攝影所期望達到的境界，而挖掘風(fēng)光攝影更深的內(nèi)涵，意義也在于此。同時，我一直認為創(chuàng)作需要獨立思考，需要甘守寂寞，需要全身心地投入，這樣才能領(lǐng)悟到天地間的浩然之氣以及萬物之間的和諧。愛因斯坦說過：“我自己只求于滿足生命永恒的神秘，滿足于覺察現(xiàn)存世界的神奇結(jié)構(gòu)，并且以誠摯的努力去領(lǐng)悟在自然界顯示出來的理性一部分，即使只是其極小的一部分，我也就心滿意足了�！边@就是我為什么喜歡獨行，喜歡遠游，喜歡躲在世界某個隱蔽之處，一邊拍著照片一邊靜觀自然深境中無窮奧秘的原因。人們總說我的作品常有一種空靈脫俗的意味，有禪意，其實之所以這樣，是緣于我喜歡捕捉大自然中的神來之筆，簡約、孤絕以及“惜光如金”般的“決定性瞬間”，而這才是風(fēng)光攝影的真正魅力所在。

天香：我覺得風(fēng)光攝影倘若沒有美的外在形式，就根本不會吸引觀者的目光。皮爾斯的《符號學(xué)》以及 菲利普·威爾金森《符號與象征》這兩本書對我的影響較大，他們的書中談到，大自然中的很多事物都可以作為一種象征性符號。我想，如果在攝影中將這些特定的符號運用到攝影創(chuàng)作中，就可以表達思想情感， 從而讓作品經(jīng)久耐看。

著名風(fēng)光攝影家于云天用佳能EOS 5DMark Ⅳ相機拍攝了冰島風(fēng)光，數(shù)碼后期技術(shù)專家天香則用這款相機拍攝了國內(nèi)名勝。在新老兩位攝影師手中，佳能EOS 5D Mark Ⅳ的表現(xiàn)不盡相同，這主要源于他們對風(fēng)光攝影的不同理解。

佳能EOS 5D Mark Ⅳ采用了與旗艦相機EOS-1D X MarkⅡ相同的61 點自動對焦系統(tǒng)，并還加入了“全像素雙核RAW”和“實時數(shù)碼鏡頭優(yōu)化”功能，你們嘗試后感覺怎樣？

于云天：EOS 5D Mark Ⅳ先進的自動對焦功能無疑更加有利于抓拍。對于以風(fēng)光攝影為主的攝影師們而言，大都更喜歡用機背實時取景。有了EOS 5D Mark Ⅳ后，我現(xiàn)在更樂于用實時取景對焦了，因為它的“全像素雙核CMOS AF”功能和觸控屏設(shè)計，明顯增強了實時取景狀態(tài)下的自動對焦性能，非常方便實用—真是指哪兒打哪兒，即便在弱光條件下都能實現(xiàn)快速合焦。

天香：我之前的攝影是消遣式的，比較在乎外在形式，那些照片現(xiàn)在看來就是所謂的“美麗垃圾”；后來通過學(xué)習(xí)交流，我對攝影的認識有所轉(zhuǎn)變，在研究攝影技法的同時，也開始嘗試主觀精神的表達。

　　幻想運用到攝影上來是一件非常積極的事情，創(chuàng)意可以推動更多的攝影風(fēng)格的產(chǎn)生，沒有創(chuàng)意的攝影相當(dāng)于沒有亮光的靈魂，枯燥乏味，更多的攝影結(jié)合想象力是一種很好的表現(xiàn)自我藝術(shù)價值的方式。很高興大家這么喜歡japaul的攝影，也很榮幸和大家一起分享我的攝影前期和后期創(chuàng)作過程。

您二位是如何與風(fēng)光攝影結(jié)緣的？

二位都曾經(jīng)使用過EOS 5D Mark Ⅲ，如今又用上了作為升級款的EOS 5D Mark Ⅳ，新相機給你們的總體印象如何？

于云天：我自己的佳能鏡頭并不多，但我的學(xué)生李波有不少佳能鏡頭，這次我們一起去冰島時，他帶了好幾款，比如EF 11-24mm f/4L USM、EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS ⅡUSM 等。我個人比較青睞EF 24-105mm f/4L IS USM，它非常實用，雖然它很便宜，但成像素質(zhì)可一點兒都不輸給那些“牛頭”。更為重要的是，它的焦段范圍與鏡頭重量兼顧良好，非常適合作為“掛機頭”。我非�？释�早日用上EF 24-105mm f/4L IS Ⅱ USM，據(jù)說這款新鏡頭的進步明顯。

天香：EOS 5D Mark Ⅳ的性能也令我感到驚喜，因為我本來覺得它會是一款“低像素+ 高速度”的相機，沒想到其有效像素會超過3000 萬，這種像素指標(biāo)對于風(fēng)光攝影來說非常平衡。盡管像素指標(biāo)處于目前的中間偏高水平，但這款相機高感表現(xiàn)依然很優(yōu)異，從弱光下拍攝的照片來看，它的噪點控制水平很令人滿意。

　　后期技巧步驟：

 
佳能EOS 5D Mark Ⅳ相機，實拍焦距 14mm，f/4，30 秒，ISO 6400

于云天：除非遇到商業(yè)上的要求，我一般都是一次性拍攝完成，不用多次曝光。線條結(jié)構(gòu)、光影效果、完美的構(gòu)圖、音樂的節(jié)奏，以及豐富的層次和精致的影像，這些其實都可以脫離Photoshop 等后期手段而在前期拍攝時一次性完成。

你們經(jīng)常使用佳能EOS 5D Mark Ⅳ相機的多次曝光功能嗎？另外，二位如何看待后期技術(shù)？

天香：多次曝光功能我用得不多，因為對于熟悉后期技術(shù)的人來說，利用Ps 中的蒙版技術(shù)進行“多底合成”，更容易實現(xiàn)自己的意圖；不過，對于多數(shù)攝影者來說，還是建議用機內(nèi)的多次曝光功能更加方便，佳能EOS 5DMark Ⅳ的多次曝光功能就很好用。為了營造某種氛圍或抒發(fā)某種情感，我的多數(shù)作品基本只是對局部影調(diào)和色調(diào)進行了調(diào)整，有時我也運用一些技法弱化畫面中的“多余”元素。只有在創(chuàng)作那些所謂創(chuàng)意風(fēng)光作品時，我才會采取添加、移除甚至合成的手段。

　　創(chuàng)意來源：在我小的時候腦子里每天裝著不可思議的想法，比如老師教字“水”，我就會想到大海，大海里有美人魚，然后會出現(xiàn)一個妖怪，我變身王子去拯救她，久而久之，老師講的什么我也不在乎了……如此這般……《窗外》這個作品的原片拍攝于意大利威尼斯，而且是一個午后的陽臺一角，那天我一個人逛威尼斯的小巷子，陽光剛好，我突然想到了小時候從隔著窗外看夜空的場景，于是我鬼使神差的讓原作品變換成晚上，加上大月亮……

 

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