攝影技巧 2021攝影中燈光該如何正確使用

攝影教程正確地表現(xiàn)人物細部皮膚質(zhì)感歸納起來有五個方面:1光源性質(zhì)；2光源照射角度；3用燈多少；4輔光運用；5曝光量控制。光源性質(zhì)與質(zhì)感攝影光源性質(zhì)不同，對物體表現(xiàn)質(zhì)感亦不同。光質(zhì)可分為硬聚光和軟、散光兩大類。作為人像攝影的主光源，在對肌膚層次質(zhì)感的表現(xiàn)，兩者各有千秋。主要是看我們藝術上需要怎樣選用。硬聚光，如聚光燈效果，強烈鮮明有力，投影清晰銳利，強調(diào)亮部高光點的反射和細部如毛孔、縐紋等陰紋加深。對表現(xiàn)皮膚質(zhì)感平淡的人可增強皮膚質(zhì)感。如藝術上需要刻劃人物個性特征，而用于皮膚粗糙的人物，就更能助長質(zhì)感和氣質(zhì)表現(xiàn)。軟、散光如匯射、散射燈的效果，柔和、細膩、虛化、投影松散、層次豐富、亮部反射的光點隱約、細部影紋松化，能使皮膚更滋潤、細嫩，用于皮膚粗糙的人物，能使粗糙性得到減弱。拍攝兒童、少女就更能表現(xiàn)出富于彈性細嫩的皮膚特征和生氣勃勃、富有活力的兒童、少女氣質(zhì)。光源照射角度與質(zhì)感表現(xiàn)好質(zhì)感還需要一定角度的光線來表現(xiàn)。它可用高低角度、正側(cè)方向調(diào)節(jié)燈位，使質(zhì)感得到加強或減弱。層次質(zhì)感明顯與否，和光照下皮膚紋理組織的直向、橫向有很大關系。以主光而言，照射的角度垂直于皮膚紋理時，影紋最深，皮膚的質(zhì)感得到最大的表現(xiàn)力，層次也豐富，面部紋理有直、橫，所以一般用光多呈45°左右高度的側(cè)光，使直橫皮膚紋理都兼顧，面部的皮膚質(zhì)感得到較好的表現(xiàn)。細微光點與細微影紋同樣是影響質(zhì)感的重要部分。因為光與影是相對統(tǒng)一、相輔相成，細微光點同樣要在一定角度光照下才能出現(xiàn)的，因為光的入射角和反射角是相等的，只有在光源照到面部某一點，再正好反射到鏡頭，才能出現(xiàn)某一點上的光點，否則就看不到光點。用燈多少與質(zhì)感對質(zhì)感的表現(xiàn)是多用燈好或是少用燈好？我認為少燈比多燈好。一般人想象人像照燈光越多越好，其實不然。表現(xiàn)人物皮膚細部質(zhì)感是以細微處見精神，燈多影多并且光斑零亂，影調(diào)灰平，皮膚細部質(zhì)感得不到顯現(xiàn)。因為人的皮膚表面是由無數(shù)的細微毛孔和膚紋組成，多一個燈會增加一個細投影、一個細光點，它們互相交射、互相對沖就會損失層次，減弱肌膚毛孔的質(zhì)感。也就是說，多用一個燈就減少一層層次和質(zhì)感。不論拍攝高、中、低影調(diào)，在不需要多燈情況下，我主張要少用燈。要把每盞燈有目的地用在關鍵上，決不能濫用燈光，把燈光減少到最低限度，以增強皮膚質(zhì)感。如拍攝高調(diào)照相，為了保持細微變化的臉部層次和質(zhì)感，采用一個燈光照明面部指人物面部、背景例外，其余以反光板代替，這樣才能不失高調(diào)照相白中有白的細膩豐富皮膚質(zhì)感。輔光與質(zhì)感在主光的光質(zhì)、光的照射角度確定以后，還必須正確運用好輔光燈，原則上以不損失主光來造就良好質(zhì)感，只是適當?shù)販p弱主光的投影而不能消除投影。這就決定了輔光的性質(zhì)必須要軟散，亮度低于主光，盡量不留下投影痕跡�！爸鞴庥玻�輔光軟；主光軟，輔光散�！边@是我使用輔光的原則。所以運用輔光時多用燈光的邊緣散射光。因中間部分比邊緣部分亮，而且光質(zhì)也是中間硬、邊緣軟。中心光是燈泡直射光加燈罩匯射光，而邊緣光則是燈罩的散射反光。使用其亮度必然減弱。所以寧可把燈位靠近被攝者，這樣比用中心光在遠處照明質(zhì)感層次要好得多。陰輔光和陽輔光口都向畫面外側(cè)偏離，即陽輔光偏向主光一邊，照明面部大部洽接陰陽兩面過渡層次，陰輔光偏向相對的另一邊，只照明以鼻梁為界的陰面，不照到陽面，只有層次豐富，才有好質(zhì)感。輔光的應用還有一個問題就是光比。如果光比過大，超過膠片的寬容度，那么明面或暗面兩者必有一個部分損失質(zhì)感；過小層次又平淡無力，質(zhì)感隨之損失。所以運用輔光時，還要考慮到膠片的格瑪值高低、感光度、寬容度以及沖洗條件，因為各種膠片記錄亮度等級能力都不同，特別是使用彩色膠卷更要注意�？刂破毓馀c質(zhì)感正確地控制曝光，對質(zhì)感的真實還原有重要的意義，似乎在廣泛應用測光表的今天，控制曝光意義不大了。其實不然。從藝術上理解，我們不光要能以測光表所測得的EV值來控制曝光，還要掌握不同對象藝術要求，有意識地增加曝光或減少曝光來達到藝術上的曝光標準。因為測光表只是正確表現(xiàn)好中性灰色的曝光量。如只有中性灰色的物體能依據(jù)測光表所得的EV值，曝光能得到最逼真質(zhì)感。因為不管黑、白、灰測光所得的效果都表現(xiàn)為淺灰色，在底片上都是中級密度，即特性曲線直線部分的中點，這種曝光對中間調(diào)子的照片無疑是正確的，只要亮度差不要太大，各種層次質(zhì)感都能得到很好表現(xiàn)。但是高、低調(diào)子的照片，如依此曝光，那么所得的效果都是偏向中間調(diào)子，所以高調(diào)照相必須依測得的曝光量增加1-2級所得的密度，從特性曲線的直線部分的中點提高到上部，而使黑色部分密度處于直線部分，淺色部分提高到肩部，這樣黑色部分的正確記錄層次質(zhì)感，不至于一團黑。淺色部分密度等級間距壓縮后變化細微。同樣道理，低調(diào)照相所測得結(jié)果減少0.5-1級曝光量，陽面層次質(zhì)感得到正確表現(xiàn)，而大面積陰部的密度等級變化細微。這正是我們所需要的曝光藝術標準，當然增加或減少曝光量都必須納入膠片的寬容度，包括利用特性曲線的肩部或趾部。表現(xiàn)好質(zhì)感，除上述幾個因素外，對選用照相機的焦距長短、分辨力的強弱、口徑大小都有很大關系，還必須聚焦正確，充分利用畫面拍攝特寫鏡頭來表現(xiàn)皮膚質(zhì)感。

　　一直以來，傅文俊的觀念攝影都是在見證客觀現(xiàn)實的基礎上，再述那些人類的共同經(jīng)驗和歷史記憶，無論是通過對紀實影像進行抽象化的提取還是超現(xiàn)實式的重組，傅文俊都在一套完整且不斷革新的觀念體系下，表達著自我的情感、思考以及觀察和觸摸外部世界的方式。在2008年創(chuàng)作的“退場”系列中，他通過記錄逐漸從歷史舞臺中退場的工業(yè)場景，強調(diào)其曾經(jīng)的“在場性”，在這里，“照片把過去變成了被溫柔地注目的物件”。那些交錯的鐵路、斑駁的列車、靜止的輪軸以及孤獨的信號燈，負載著城市記憶和一代人的夢想。傅文俊把目光聚焦于此，讓它們在歷史的更迭中定格，他通過后期技術對畫面進行形式美的提煉，營造出冷峻沉重的場景氣氛，將被忽略的機械零件、車皮上遺留的涂鴉局部放大，賦予其紀念碑式的崇高感。傅文俊是這廢墟之上飽含熱淚的守望者，亦是這歷史之外冷靜自持的旁觀者。他用鏡頭記錄下歷史縮影中那些匆匆往來的痕跡：雄強到朽敗，興隆到傾頹，人聲鼎沸到人跡罕至，歷史的浮沉興亡不過是歲月的匆匆一瞥，是旅人的一句提點。痕跡，才是“存在”的明證，亦是“消逝”的表征。

攝影是歷史遺留的現(xiàn)場。從物理技術層面來看，影像本身強調(diào)的是“在場性”，即顯現(xiàn)的客觀存在。而事實在于，照片不只是存在的事物的證明，而且是拍攝者私人視域中的事物的證明;不只是被動地反映現(xiàn)實世界的“鏡子”，而且是具有主體意識的“偏見”。當傅文俊對其所見所思的歷史文化符號記錄、重組，表現(xiàn)在同一個畫面中時，這張圖像所包涵的內(nèi)容，便跨越時間和空間，自成了一個獨立的影像世界。作品中所蘊含的影像世界超越了我們?nèi)粘ＵJ識中的真實世界。它在講述的背后，有藝術家知識結(jié)構(gòu)和觀念體系的支撐，這種攝影式的觀看制造了與真實自然的疏離，從而產(chǎn)生了新的觀看，即通過影像媒介來解構(gòu)我們習以為常的視覺經(jīng)驗從而激活文化層面的思考。

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