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數(shù)碼后期 攝影師實(shí)例作品 如何通過照片講述故事（下）

  這一天我就在現(xiàn)場的光線條件下完成了拍攝，沒有使用額外的光源或者反光板。房間內(nèi)部的光線環(huán)境讓照片顯得自然、朦朧和隱秘。
     
數(shù)碼后期

　　拍攝的前期構(gòu)思是作品的一切。我使用藍(lán)色背景拍攝，后期結(jié)合成相應(yīng)的素材。拍攝時(shí)必須對光線和人物在水中的動(dòng)勢把握到位;而后期需對色彩的冷暖對比進(jìn)行調(diào)整。后期添加了水泡、游魚和水底礁石，加強(qiáng)畫面的空間感，烘托出人物在水中的游動(dòng)感覺。

  背景中的細(xì)節(jié)讓人推測這是一個(gè)旅館房間。椅子上的夾克說明了屋內(nèi)還有一個(gè)男人，盡管夾克在照片中并不是很清晰。他是脫光了衣服在洗澡，或者是站在門邊拿到了一瓶香檳？而這個(gè)女人是充滿著期待和喜悅在耐心地等待，還是擺出姿勢在誘惑這個(gè)男人，或者是霸道地要求這個(gè)男人快點(diǎn)睡到她的身邊？

睡前故事

Georg Banek  2008年8月  模特: 伊爾卡  造型師: 布雷塔?邁爾林  漢堡加斯特沃克酒店
  此外這兩個(gè)陰暗的元素還為畫面中明亮的區(qū)域構(gòu)建了框架，模特的眼神（即使只是一種暗示的眼神）將這兩部分連接了起來。
佳能 EOS 5D  佳能 EF 85 mm f/1.8  光圈 f/3.2  1/160 秒  ISO 400  自然光
  一些有圖案飾樣的物品會(huì)對畫面造成干擾，比如這里的波紋狀床單。傳感器芯片像素排列方式和床單圖樣相疊加產(chǎn)生了彩色的波浪，這很大程度上分散了人們的注意力。
  攝影表演就像攝影師在講述故事或者電影。他會(huì)利用一系列的暗示、聯(lián)想、人們的思維定勢和刻板印象以及觀眾的常識。一個(gè)成功的攝影師能夠利用拍攝對象的想象力如同彈奏樂器般地精確構(gòu)圖并創(chuàng)造出一些新的東西。

·重要性：
  “我特別喜歡利用觀眾的想象力—我會(huì)使用一些暗示性的物品，去掉和隱去一些明顯的物品，不會(huì)清晰地去展現(xiàn)它們，只提供給觀眾一些線索。觀眾能夠或者說必須把這個(gè)故事終結(jié)，因?yàn)槲业恼掌�的確會(huì)強(qiáng)迫他們這樣做。”

  不是每一張圖片都擁有或者需要這樣一個(gè)詳細(xì)的劇本，也并不是每一張照片都能讓所有觀眾的聯(lián)想到漫長和復(fù)雜的電影場景。如果攝影師成功地在一張照片中呈現(xiàn)出了這么多的故事，哪怕只是為了一位觀眾，那么他也是完成了一件與眾不同的作品。

構(gòu)思 ●●●


·后期（RAW格式文件）：

　　作者經(jīng)驗(yàn)
用光 ●●○
  狹窄的景深有針對性地引領(lǐng)著觀眾的目光并使女人的手和姿勢在畫面內(nèi)容上占據(jù)著極其重要的位置。整體上強(qiáng)烈的明暗對比讓照片更加引人入勝，溫暖、陰暗的色調(diào)營造出了一種非常私密甚至是有些色情的氛圍。

技法 ○○○

  這幅照片中豐富的細(xì)節(jié)向觀眾講述了一個(gè)完整的故事。躺在床上的婦女一開始就賦予了照片一種和性有關(guān)的基調(diào)。婦女躺在床上的畫面說明了我們看到的要么是一段情節(jié)的開始，要么是一幕戲劇的結(jié)束。
構(gòu)圖 ●●○
  除了自動(dòng)對RAW格式文件進(jìn)行了處理，照片就沒有再進(jìn)行其他后期處理了，基本上可以說照片是保持了照片拍攝后的原樣。

　　效果圖：

　　關(guān)于人魚有無數(shù)離奇而又美麗的傳說和神話，人魚的傳說數(shù)不勝數(shù)，她已經(jīng)成為一種童話、一種圖騰被世人所記住。但人魚不曾進(jìn)入任何人的視線內(nèi)，她活著在我們想象中和故事里，這也給了我更大的創(chuàng)作空間。我以此為主題表達(dá)美人魚的歌聲與他們凄美愛情。

 　　第一步：打開原圖，整體調(diào)整圖像。首先處理人物皮膚，再運(yùn)用濾鏡液化，調(diào)整人物形體。運(yùn)用鋼筆工具摳出人物素材。

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