數(shù)碼后期 常見(jiàn)六大風(fēng)光攝影誤區(qū)，最后一條顛覆認(rèn)知了……

　　　前期拍攝一張好的銀河作品必定在時(shí)間，前景，光線等因素十分出色。然而當(dāng)這些條件同時(shí)出現(xiàn)的概

　　　多的初學(xué)者也能拍出浩瀚的星空銀河，很多攝影師憑著一腔熱情沒(méi)完沒(méi)了的拍銀河卻忽視了在對(duì)的時(shí)

　　　視角都被你眼前這個(gè)條件反射枷鎖鎖死，而當(dāng)你放開束縛取下相機(jī)，相信視覺(jué)審美會(huì)打開另一個(gè)世界。

　　　建議：

　　　讓我們看以下兩個(gè)例子：

　　　風(fēng)光攝影是一門系統(tǒng)化且復(fù)雜的藝術(shù)，甚至說(shuō)成一門學(xué)問(wèn)也不為過(guò)，深挖風(fēng)光攝影不是后期多玄妙或

　　　板天的掃�；ㄐ酰���(dāng)時(shí)也正處銀河季。有位水準(zhǔn)極高的老師評(píng)論問(wèn)我為什么這么好的條件不拍銀河？

　　　高海拔露營(yíng)作業(yè)，以及專業(yè)攀登等。這些情況下我們首先考慮的應(yīng)該是負(fù)重，只有相對(duì)安全輕松的負(fù)

　　　下圖為極影團(tuán)隊(duì)攝影師周游所拍攝的一張表現(xiàn)圓石頭沙灘紋理作品。由此看出，在缺少相對(duì)完美的條

效果圖：

　　　河拍攝。

　　　仿是從中學(xué)習(xí)到利弊而加以改良。近來(lái)還看到一位攝影師很多作品，乍一看都不錯(cuò)，可總覺(jué)得似曾相

　　　現(xiàn)在回頭看之前的片子，很多應(yīng)該丟進(jìn)回收站的卻被我視作珍寶。后來(lái)也有很多和我一起旅拍的朋友

　　　嘗試避開熱門風(fēng)光拍攝地，盡量用自己的思維見(jiàn)解拍攝，哪怕在反復(fù)的錯(cuò)誤里摸爬滾打從而建立自己

　　　此行相關(guān)所謂的美圖，即便不公開發(fā)布我仍會(huì)挑出很多張自認(rèn)為不錯(cuò)的進(jìn)行后期調(diào)整。這就是我要闡

　　　誤區(qū)NO.1：是否需要長(zhǎng)曝

　　　堂特意邀請(qǐng)武林老師帶你快速掌握這些技巧！

　　　同時(shí)是否思考過(guò)這些技術(shù)和器材的運(yùn)用是否得當(dāng)？以及這些當(dāng)今普遍被認(rèn)同的拍攝理念是否存在弊端？

　　　這就是我要講的戶外風(fēng)光攝影。當(dāng)我們?cè)谛枰�探索發(fā)現(xiàn)的戶外風(fēng)光攝影里經(jīng)常涉及長(zhǎng)距離徒步穿越，

　　　還有很多題材的風(fēng)光并不一定適合于黃金光比拍攝，例如瀑布系列。拍攝瀑布時(shí)我們往往會(huì)選擇在特

　　　然后一窩蜂的全都扎堆冰島。明年又說(shuō)巴塔哥尼亞多美，馬上又都奔向南美繼續(xù)扎堆。我并不是說(shuō)這

　　　攝影師

　　　這張拍攝于新西蘭南島大圓石，這里根據(jù)潮位的不同變化可以有多種拍法而不是只有一味的慢門拉絲。

　　　又該怎么拍呢？

　　　述的另一種誤區(qū)心態(tài)：出去拍照，就一定要出片。

　　　定使用了十檔ND曝光3分鐘以達(dá)到我想要的霧化水面和拉絲天空的效果。

　　　時(shí)候我們要學(xué)會(huì)跳出框外，切勿被所謂的條條框框限制發(fā)揮。

　　　考慮什么情況需要慢門長(zhǎng)曝光，我個(gè)人認(rèn)為選擇長(zhǎng)曝光拍攝應(yīng)基于自己對(duì)拍攝環(huán)境的理解，想象，再

　　　這不是白走一趟浪費(fèi)體力嗎。這也是我想就這個(gè)話題延伸的另一個(gè)重要拍攝理念；探索，發(fā)現(xiàn)。

　　　運(yùn)用在現(xiàn)代風(fēng)光攝影，各種花哨的視覺(jué)效果也被大眾普遍接受。當(dāng)我們?cè)诮邮軐W(xué)習(xí)這些新方式方法的

　　　嚴(yán)謹(jǐn)思考的拍攝才是王道，善用長(zhǎng)曝光。

　　　些地方不好。冰島，新西蘭，巴塔哥尼亞這些地方無(wú)可厚非絕對(duì)是風(fēng)光攝影圣地，這一點(diǎn)我必須承認(rèn)。

　　　看到上圖大家或許猜到我要說(shuō)什么了�，F(xiàn)在越來(lái)越多的朋友選擇去一些熱門拍攝地。今年說(shuō)冰島好，

　　　我是極影攝影師－史飛

　　　相反，當(dāng)我們遇到一些可遇而不可求的光線條件時(shí)，盡量在有限的時(shí)間內(nèi)把握住關(guān)鍵元素以免浪費(fèi)精

　　　建議：

　　　就不需要做那么多事了，在常規(guī)數(shù)據(jù)下簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單兩三張就可以完成曝光合成，甚至一張就能出片。

　　　這是一張0.5秒的曝光，正如我前面所說(shuō)0.5秒也是一種表現(xiàn)拉絲狀效果的長(zhǎng)曝光。由于現(xiàn)場(chǎng)的潮位非

1、打開原圖，執(zhí)行HDR色調(diào)，在預(yù)設(shè)選項(xiàng)中選：平滑，大家可以試試選取其它選項(xiàng)，看看什么效果。使用此命令可用來(lái)修補(bǔ)太這或太暗的圖像，制作出高動(dòng)態(tài)范圍的圖像效果。

　　　想要拍出好的風(fēng)光大片，除了要知道這這些誤區(qū)外，你要需要掌握正在拍攝是的拍攝技巧，蜂鳥微課

　　　以上六類是目前風(fēng)光攝影普遍存在的誤區(qū)現(xiàn)象，還有很多細(xì)微的技術(shù)以及理念誤區(qū)未曾提及，例如后

　　　半球的銀河季早在10月就結(jié)束了。

　　　種穩(wěn)定效果，或是為了后期曝光合并時(shí)利用相同機(jī)位不變的優(yōu)勢(shì)而有效的對(duì)齊圖層。這應(yīng)該是99％情

　　　很多人認(rèn)為只有超過(guò)30秒的曝光才稱得上長(zhǎng)曝，而忽略了這種1/2，1/5秒也是一種長(zhǎng)曝光。再者就是

　　　仍可媲美。相對(duì)紅云我現(xiàn)在更喜歡極端或是陰郁的天氣，西方風(fēng)光攝影師稱之為“moody”，這種天氣

　　　現(xiàn)是必不可少的步驟。今年3月我與澳大利亞的張炎老師去了澳洲最北部達(dá)爾文卡卡杜國(guó)家公園拍攝，

　　　現(xiàn)在太多人把注意力放在了銀河后期干貨上而忽略了前期拍攝的系統(tǒng)規(guī)劃。我曾在朋友圈發(fā)過(guò)一張光

　　　此外第三種情況在非黃金光比時(shí)可選擇性的拍攝一些適合后期轉(zhuǎn)黑白的題材以提高出片率，特別適用

　　　我想表達(dá)的是，銀河季也不一定就非要拍銀河，而且很多我們要拍攝的前景也許不處在銀河升起的位

　　　件時(shí)也可以通過(guò)其他方式完成拍攝，而非只有長(zhǎng)曝光一種。

　　　是越來(lái)越大。

　　　些無(wú)奈之舉真的有必要嗎。當(dāng)有了詳細(xì)的規(guī)劃和一個(gè)完美的拍攝條件（天氣，銀河位置，月光等因素）

　　　定的光照范圍內(nèi)拍攝，這些光照條件出現(xiàn)的時(shí)間通常也都不在日出日落，而是正午或白天的某一時(shí)段。

　　　后全無(wú)蹤跡。此片單張完成，后期為彰顯神秘和年代感轉(zhuǎn)黑白處理。

新西蘭風(fēng)光地標(biāo)式象征——瓦納卡樹

　　　一面，當(dāng)天的云恰好又成瓦片狀，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師都了解這種云很容易得到完美的拉絲狀。最后我決

　　　四天的行程里我們甚至沒(méi)有掏出過(guò)相機(jī)，總在雙腳和方向盤上之間切換。四天下來(lái)沒(méi)有一張所謂的作

　　　而造成的燥點(diǎn)（除個(gè)別器材），千奇百怪瞭望天空的姿態(tài)作為前景，為了拍攝徹夜的無(wú)休止等待，這

　　　誤區(qū)NO.5：一定要拍熱門景點(diǎn)嗎？

　　　巴不得每次都是滿天紅云�，F(xiàn)實(shí)總是任性的，離開這些最佳條件外我們還有很多種天氣以及拍攝方法

　　　現(xiàn)在甚至很多人離開了三腳架就不會(huì)拍照或是不肯拍攝。我們知道三腳架的使用是為了最大化得到一

　　　何事物都有兩面性，三腳架的使用有時(shí)會(huì)極大限制我們的構(gòu)圖方式和思維擴(kuò)展。往往一些出其不意的

　　　彩的瞬間。例如彩虹，耶穌光，火燒云，佛光或是一些奇特的自然現(xiàn)象時(shí)盡量速戰(zhàn)速?zèng)Q。

　　　常適合于拉絲作為前景表現(xiàn)，才選擇了不同的快門速度展現(xiàn)動(dòng)感。那么在潮位沒(méi)有那么完美的情況下

3、建色階調(diào)整圖層，把中間調(diào)壓暗一點(diǎn)，如下

　　　還有一些不曾涉及過(guò)夜露營(yíng)的單日徒步拍攝，我建議能不帶就別帶了。大部分白天光線條件下現(xiàn)代數(shù)

原圖：

　　　三種構(gòu)圖和視角，最初我也拍了相似的照片，可反復(fù)探索后我發(fā)現(xiàn)了其它元素，再通過(guò)我個(gè)人的理解

　　　長(zhǎng)曝光。例如在拍攝帶有水元素時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)選擇霧化或拉絲，這兩種曝光一種可能需要30秒，另

　　　期濫用柔焦等。避免這些誤區(qū)的發(fā)生根本上是對(duì)風(fēng)光攝影思想的轉(zhuǎn)變。藝術(shù)源于生活而高于生活，有

　　　這是我在澳大利亞墨爾本企鵝島所拍攝的一艘沉船殘骸。

4、蓋印圖層，執(zhí)行應(yīng)用圖像，參數(shù)如圖，增強(qiáng)圖像的明暗對(duì)比，確定后添加圖層蒙版，用黑色畫筆把一些過(guò)曝和過(guò)暗的部分擦出來(lái)。最后可以給圖片再加一個(gè)暗角。

　　　識(shí)，其實(shí)大部分都只是機(jī)械化的效仿前人拍過(guò)的機(jī)位和構(gòu)圖，甚至是后期風(fēng)格。這樣喪失獨(dú)立性的模

　　　是風(fēng)景多震撼，而是我們永遠(yuǎn)要保持一顆對(duì)大自然敬畏和勇于探索發(fā)現(xiàn)的心。風(fēng)光攝影不是一錘子買

　　　著器材科技的不斷創(chuàng)新改善，銀河片已經(jīng)成為了這個(gè)載體中含金量較高的一種體現(xiàn)。近兩年來(lái)暗光片

　　　從而拍攝到了有別于大眾的照片。

　　　會(huì)問(wèn)：“我們今天去這個(gè)地方要走這十公里能拍到好片嗎？”對(duì)方的答案早已奠定了既然拍不到好片，

　　　往往需要三分鐘以上的曝光，要知道三分鐘在風(fēng)光攝影里轉(zhuǎn)瞬即逝，很多精彩時(shí)刻可能在一個(gè)三分鐘

　　　既拍則安，多嘗試一些其他光線風(fēng)格攝影創(chuàng)作，鼓勵(lì)越是看到極端天氣越出門拍攝。

　　　置或根本就在反方向，再加之其他因素，例如潮位的變化等。我當(dāng)時(shí)那張片子就是銀河前景的方向和

　　　加上現(xiàn)場(chǎng)因素而決定。

　　　西。我并不反對(duì)去這些地方，也不反對(duì)在經(jīng)典機(jī)位使用經(jīng)典構(gòu)圖。模仿是成長(zhǎng)的必經(jīng)之路，高效的模

　　　長(zhǎng)曝光的正確運(yùn)用是基于某些特殊條件環(huán)境下為了營(yíng)造氣氛而使用到的技術(shù)，并不是任何時(shí)候都需要

　　　任何事物都存在第一次，特別當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)較為復(fù)雜的地形地貌或是整個(gè)區(qū)域進(jìn)行拍攝時(shí)，探索發(fā)

　　　們需要拍攝的情況和三腳架此行的必要性后他果斷選擇了輕裝。

　　　賣，需要經(jīng)常要反復(fù)對(duì)同一個(gè)景物拍攝才會(huì)收獲。

　　　銀河而拍。何不嘗試放棄銀河而拍攝一些帶有暗光的星星作為點(diǎn)綴也是一種不錯(cuò)的選擇。

　　　無(wú)意義了。冰島只有一個(gè)草帽山，可絕不只有一個(gè)能拍攝到草帽山的機(jī)位。
　　　我經(jīng)常在12月的新西蘭好牧人教堂看到很多國(guó)內(nèi)攝影師朋友相互仰著臉在探討銀河在哪里，殊不知南

　　　重才能保證進(jìn)展順利，這是大前提。三腳架的角色此刻就略顯尷尬，帶或不帶困擾了很多有心無(wú)力的

數(shù)碼后期

　　　間做對(duì)的事。

　　　拋開逢出門必出片的心態(tài)，多些時(shí)間留給探索發(fā)現(xiàn)。多走，多看，多想，相信下一次會(huì)更好。
喀喇昆侖耶穌光

　　　日徒步19公里拍攝一個(gè)地?zé)峄鹕胶�，和我同行的攝影師再三猶豫是否攜帶三腳架，在我和他分析了我

　　　于長(zhǎng)期戶外徒步攀登。

　　　節(jié)不同，所謂銀河季就是無(wú)論在時(shí)間，和銀心的可見(jiàn)度及位置等因素都是拍攝最佳狀態(tài)）。

　　　品，但卻對(duì)整個(gè)卡卡杜有了地域和地貌性的了解，為下一次拍攝打下了穩(wěn)固良好的基礎(chǔ)。

　　　建議：

　　　碼相機(jī)足以保證在安全的快門速度內(nèi)完成拍攝，在我剛剛完成的新西蘭北島探索，其中有一天需要單

　　　但如果去過(guò)的每一個(gè)人所拍攝的照片都有極高相似度，且構(gòu)圖視角都百分之九十吻合，這趟遠(yuǎn)行就毫

　　　的拍攝體系。

　　　上濾鏡30秒，3分鐘開始曝光吧。查看效果后都會(huì)很興奮自己也能拍出這種長(zhǎng)曝慢門。

　　　風(fēng)光攝影大咖（Max Rive, Marc Adamus）很多經(jīng)典的作品都未使用三腳架拍攝。
巴基斯坦徒步手持拍攝

澳大利亞塔斯馬尼亞州水壩

　　　只有親身經(jīng)歷過(guò)才懂。如果不涉及日出日落，大部分白天的探索都可手持拍攝。據(jù)我了解，北美兩大

　　　潮位都不對(duì)，即便在無(wú)云的銀河季也不會(huì)拍到一張好的作品。這是此誤區(qū)的關(guān)鍵理念，沒(méi)必要為了拍

　　　率并不大，那么有些人為了拍銀河沒(méi)有條件創(chuàng)造條件也要硬上。絞盡腦汁的多張降噪彌補(bǔ)光線的缺失

　　　作為前期和后期的主旨。在我觀察現(xiàn)場(chǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)前景的石頭被潮水覆蓋至半截，日落光線側(cè)打在石頭的

　　　這兩張拍攝于澳大利亞塔斯馬尼亞州的瀑布，無(wú)論在google還是500px上搜索都會(huì)出現(xiàn)幾乎相同的兩

　　　更是成為主流趨勢(shì)，貌似沒(méi)有幾張銀河片都不好意思說(shuō)自己是拍風(fēng)光的。銀河熱的持續(xù)高溫讓越來(lái)越

　　　風(fēng)光攝影從亞當(dāng)斯時(shí)代發(fā)展至今無(wú)論從前期拍攝理念還是后期操作都已今非昔比，越來(lái)越多的新技術(shù)

　　　一種可能只需要0.5秒，那么后者相比前者是否就不屬于長(zhǎng)曝光范疇了這也是誤區(qū)之一。

　　　仿某種意義已經(jīng)失去了藝術(shù)最本質(zhì)的獨(dú)特性。

　　　往往充滿了未知和變化多端，算是和紅云完全相反的一個(gè)極端。而且這樣的天氣會(huì)在視覺(jué)效果方面增

　　　況條件下使用三腳架的作用，雖然只剩1%的例外情況，但隨著現(xiàn)代風(fēng)光攝影發(fā)展這百分之一的概率卻

　　　即便再無(wú)第三方服務(wù)時(shí)帶了腳架也不要頻繁取出，老老實(shí)實(shí)走路才是本分。
新西蘭北島塔拉納吉火山星空

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