數(shù)碼后期 【展訊】共鳴：致敬羅伯特·弗蘭克（北京站）

因?yàn)檎掌�原本是彩色的，所以得先將它轉(zhuǎn)成黑白照片，點(diǎn)選上方功能列「影像」→「模式」→「灰階」。

　　三影堂攝影藝術(shù)中心（北京）榮幸呈現(xiàn)展覽“共鳴：致敬羅伯特·弗蘭克”。本次展覽是繼其2020年度集美·阿爾勒國際攝影季亮相后的首次巡展。羅伯特·弗蘭克被譽(yù)為曾經(jīng)改變西方攝影史發(fā)展方向的人，他最為著名的由83張照片構(gòu)成的攝影集《美國人》（The Americans）被奉為顛覆傳統(tǒng)的攝影經(jīng)典。西方攝影的發(fā)展在他的影響下形成了拐點(diǎn)，此后的幾代攝影人朝多個(gè)方向開疆拓土，構(gòu)成了20世紀(jì)后半葉攝影多元化發(fā)展的主要形態(tài)。

　　本次展覽為大家呈現(xiàn)了希帕畫廊和藝術(shù)家黃慶軍、榮榮所收藏的弗蘭克攝影原作。伴隨著這些珍貴作品，我們還集結(jié)了十三位（組）中國攝影師的作品一同展示。莫毅和韓磊分別于1980年代初期和中后期開始進(jìn)行攝影創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)中國人對(duì)弗蘭克知之甚少，但他們的作品卻在精神和氣質(zhì)上體現(xiàn)出了某種共鳴。魏來、盧恒、王軼庶、黃慶軍都曾拜訪過弗蘭克在紐約的工作室，在面對(duì)面的交流中，他們的作品得到了弗蘭克的認(rèn)可和鼓勵(lì)；曾翰和駱丹都進(jìn)行了“在路上”的游走式拍攝，他們從弗蘭克和“垮掉派”那里獲得了精神層面的感召；陳榮輝獲得了耶魯大學(xué)的“弗蘭克基金會(huì)·常玉獎(jiǎng)學(xué)金基金”贊助，旅美求學(xué)的他也和弗蘭克一樣，保持了異鄉(xiāng)人的觀察視角；朱浩、鳥頭小組、姚瑤和周強(qiáng)的攝影創(chuàng)作，分別在各自影像的時(shí)間感、秩序感、隱喻性和動(dòng)態(tài)影像等多重方面體現(xiàn)出了與弗蘭克的呼應(yīng)。

　　這些藝術(shù)家形成了一組自1980年代以來近40年的中國攝影人的個(gè)體實(shí)驗(yàn)樣本，他們分別在不同的時(shí)期和階段體現(xiàn)出了將攝影作為藝術(shù)語言的自覺性。他們?cè)诳聪蛭鞣降耐瑫r(shí)，尋求著自身本土經(jīng)驗(yàn)在世界藝術(shù)史中的價(jià)值對(duì)位。在這些可貴的探索過程中，中國的藝術(shù)創(chuàng)作者跨越了時(shí)空的局限，在不同時(shí)代和不同面向上，與羅伯特·弗蘭克形成了復(fù)雜且細(xì)膩的震顫與共鳴。

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