數(shù)碼后期 從零開始學(xué)攝影 畫幅縱橫比對構(gòu)圖的影響

當(dāng)視線掠過一行文字時，它是跳躍前進(jìn)的，我們稱之為掃視。你讀的不是字母，甚至不是詞語，而是文字某部分的影像，大腦會補上它預(yù)期的內(nèi)容。如果超出大腦預(yù)料，它會促使眼睛回去核實假設(shè)十分正確。通過在字里行間創(chuàng)造平順的視覺流動，好的字體極度減輕了眼睛的負(fù)擔(dān)。

行距是行之間的空間，行距太緊湊，會讓視線難以從行尾掃視到下一行首。行距太寬松，字間距會開始形成隊列，產(chǎn)生了我們通常意義上的河流，阻斷了行的視覺流。

    這可能是最容易忽略的，對于畫面整體構(gòu)圖至關(guān)重要的要素：畫幅縱橫比。

對任何字體工作者而言，在移動設(shè)備上要面臨與生俱來的挑戰(zhàn)：空間有限，環(huán)境光通常比較微弱。不過將已經(jīng)用于web端的技巧稍加調(diào)整，我們就可以提升移動設(shè)備的易讀性。

反過來，更短的行寬需要更小的行距。所以你可能需要將桌面端的行距設(shè)得寬松點，同時記得將移動端的設(shè)置得緊湊些。

要在移動端創(chuàng)造最佳易讀性，尤其要注意這些特殊層次，這些格式塔式的詞語、行、段落的文字組合，在自然光環(huán)境下同樣至關(guān)重要。

    大部分民用數(shù)碼相機都是這兩種縱橫比：3:2, 4:3。

從左至右：理想行距、太緊湊、太寬松。

為什么縱橫比那么重要？

    但是很多攝影愛好者開始嘗試用不同的縱橫比去創(chuàng)作，相機廠商也在機內(nèi)菜單提供改變縱橫比的功能，一般來說只是機內(nèi)剪裁，我們也可以用后期軟件剪裁。

要理解這一點，了解字體從何而來很有幫助：字母o（還有b、c、p等等）中間的圓孔被稱作“凹槽”。在最原始的印刷機上，鉛字由金屬雕刻而成，這些凹槽來自雕刻成型、排列在盤中的金屬活字。第一個字體設(shè)計師所處理的模具，實際上并不能用于印刷。字母本身對字體的影響，與構(gòu)成它的空間相比，要小得多。

    顧名思義，畫幅縱橫比是指圖像長度與寬度的比。它主要取決于相機的傳感器的尺寸比例。所以通常相機原始圖像的長寬比是固定的，相機本身傳感器是3:2，出來的作品也是3:2。

移動端并沒有普遍認(rèn)可的行寬標(biāo)準(zhǔn)。不過傳統(tǒng)上，報紙或雜志上每一個窄列都會趨向于39個字符。鑒于這個理想行寬已經(jīng)經(jīng)歷了數(shù)個世紀(jì)的考驗，它在移動端字體上也運轉(zhuǎn)良好。

在桌面端瀏覽器中，65個字符很難觸及邊緣，但在移動設(shè)備上，65個字符（如果至少大到看得清）會超出瀏覽器的邊界。所以，在移動設(shè)備上，你必須得縮減行寬。

與普遍觀點恰好相反，字體并非屏幕上彎彎曲曲的線條排列；它主要在于周圍和相互間的空間。

縱橫比是什么？

    畫幅縱橫比對畫面構(gòu)圖有什么影響？我們先從簡單的原理開始分析。構(gòu)圖首先需要決定拍攝主體的位置，再調(diào)整周圍環(huán)境以表達(dá)攝影師的想法。縱橫比會影響主體與畫面邊框的距離，也會影響主體周圍空間的展現(xiàn)。攝影師對不同縱橫比的認(rèn)識可以改善畫面構(gòu)圖。

行距的標(biāo)準(zhǔn)通常是1.4em，但以我的經(jīng)驗，這對于屏幕來說太緊湊了：在屏幕上表現(xiàn)良好的字體都有一個關(guān)鍵特征——大的凹槽，大凹槽需要更大一些的行距來保持空間層次。

眾所周知，舒適閱讀的理想行寬是65個字符左右。行寬產(chǎn)生的物理長度，取決于字體的設(shè)計、字間距（見下文）和你使用的具體文字。本文開篇的65個字符（譯者注：此處請參見英文原文），用PT Serif字體是26.875em寬，用Open Sans是28.4375em寬，用Ubuntu字體是27.3125em寬。如果再加入斜體、大小寫和一大堆其他字體細(xì)節(jié)，還會有更大的差異。

談到層次時，我們通常指的是h1到p，有時候還會到h6。但另外還有一種層次在影響著行或段落的視覺流，這是特殊的層次：字母間距小于字間距，字間距小于行間距，以此類推。

    縱橫比是圖像中長度與寬度之間的固定關(guān)系，以數(shù)字的形式表現(xiàn)出來，如3:2, 16:9, 1:1。

字母本身對字體的影響，與構(gòu)成它的空間相比，要小得多。

行寬是一行文字的長度�；蛘叽_切的說，是一行文字的理想長度，因為很難讓每一行都精確吻合。

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