數(shù)碼后期 造夢(mèng)師

數(shù)碼后期

啟動(dòng)Photoshop，打開(kāi)一張仰拍建筑的圖片，最好是RAW文件，因?yàn)樗鼤?huì)自動(dòng)在Adobe Camera Raw編輯器中打開(kāi)。使用基本面板中的滑塊調(diào)整畫(huà)面影調(diào)，將曝光設(shè)置為+0.50，對(duì)比度+26，清晰度+20，自然飽和度+10。

　　我在一開(kāi)始就設(shè)立了一個(gè)大的背景。在未來(lái)的地球，隨著人工智能與基因技術(shù)的突破，人類(lèi)肆意的運(yùn)用科技手段去滿足自身的欲望，終于收到反噬。

4.校正畸變

　　我是一個(gè)很愛(ài)做夢(mèng)的人，我覺(jué)得夢(mèng)境是另外一個(gè)世界，它可以讓我們逃離現(xiàn)實(shí)，也能還原現(xiàn)實(shí)，甚至能夠超越現(xiàn)實(shí)。一次偶然的機(jī)會(huì)，我接觸到了一些微縮模型。我就在想，能不能把這些東西作為載體，通過(guò)鏡頭，還原一些奇怪的夢(mèng)境，創(chuàng)造出一個(gè)不一樣的世界。然后就開(kāi)始了我的創(chuàng)意微縮場(chǎng)景的拍攝。

套頭很難精確還原建筑物中的水平與垂直線條，尤其在建筑攝影最常使用的廣角端。鏡頭的枕狀或桶狀畸變會(huì)讓原本平直的建筑物線條變得彎曲，這一點(diǎn)在例圖的建筑物臺(tái)階部分表現(xiàn)得非常明顯。定焦鏡頭光學(xué)特性圍繞固定焦距設(shè)計(jì)，能有效減少由于鏡頭光學(xué)缺陷造成的畸變。移軸鏡頭是一個(gè)更好的懸著，除了沒(méi)有鏡頭畸變之外，還能通過(guò)調(diào)整鏡頭改善透視畸變問(wèn)題。但昂貴的價(jià)格卻使得不少攝影愛(ài)好者望而卻步。

　　這一次和索尼全畫(huà)幅微單A7RM3的結(jié)緣算是剛剛開(kāi)始，雖然拍攝的題材所限，還有好多黑科技的方面都還來(lái)不及感受，不過(guò)來(lái)日方長(zhǎng)，希望以后能用手頭的A7RM3，拍出更多好的作品。

雙擊放大鏡圖標(biāo)，將畫(huà)面顯示比例設(shè)置為100%。進(jìn)入細(xì)節(jié)面板，將銳化部分的數(shù)量設(shè)置為39，半徑1，細(xì)節(jié)33，蒙版40。再將減少雜色部分的明亮度設(shè)置為29，明亮度細(xì)節(jié)50，明亮度對(duì)比31，顏色30，顏色細(xì)節(jié)50。

　　因?yàn)槲遗臄z的風(fēng)格，大部分是比較暗調(diào)的魔幻，末日風(fēng)，對(duì)布景光線有很高要求，基本都是在一個(gè)弱光的環(huán)境下拍攝，所以對(duì)相機(jī)的弱光拍攝能力要求就非常高。

只要是鏡頭，就有瑕疵。畸變、暗角、色散，有的鏡頭在某一兩個(gè)方面稍微弱一點(diǎn)，有的鏡頭哪一方面都談不上理想。也許在平時(shí)的拍攝中看不出問(wèn)題，但面對(duì)建筑攝影時(shí)，所有這些缺點(diǎn)就立刻無(wú)處藏身。

進(jìn)入鏡頭校正面板，首先打開(kāi)配置文件面板，勾選啟用鏡頭配置文件校正選項(xiàng)。下方各下拉菜單將自動(dòng)更具文件的EXIF信息調(diào)整設(shè)置。沒(méi)有進(jìn)行自動(dòng)設(shè)置的情況下，可依次按照品牌、機(jī)型與配置文件的次序選擇鏡頭。本照片使用尼康18-70鏡頭拍攝。

在上方工具欄中的目標(biāo)調(diào)整工具圖標(biāo)上長(zhǎng)按鼠標(biāo)左鍵，從彈出菜單中選擇飽和度選項(xiàng)。在建筑物上單擊鼠標(biāo)并向左拖動(dòng)，觀察右側(cè)飽和度面板中黃色滑塊的數(shù)值，將其降至-40左右。在天空上單擊鼠標(biāo)并向右拖動(dòng)，提高藍(lán)色的飽和度。

2.藍(lán)進(jìn)黃退

　　在拍攝完后期的過(guò)程當(dāng)中，也是對(duì)A7RM3的4240萬(wàn)的高像素印象深刻。高分辨率帶來(lái)最直觀的感受就是細(xì)節(jié)更加的豐富，后期二次裁圖也變得毫無(wú)壓力，構(gòu)圖的空間也變得大了很多。

燒器材并非唯一解決問(wèn)題的方法。Photoshop同樣為我們提供了一系列針對(duì)鏡頭問(wèn)題設(shè)計(jì)的工具，我們可以從AdobeCameraRaw開(kāi)始解決鏡頭的變形等各方面問(wèn)題，然后進(jìn)入Photoshop主界面，使用變換命令精確解決畫(huà)面的透視畸變。但為了得到最終的調(diào)整結(jié)果，我們還需要有選擇性地裁切或修復(fù)部分邊角空白。

　　這一次的計(jì)劃，非常慶幸，得益于索尼青年攝影師計(jì)劃的支持，我選擇了索尼微單畫(huà)質(zhì)新旗艦A7RM3作為主力機(jī)，并且搭配了FE 24-70mm F2.8 GM以及FE 50mm F2.8 Macro這兩支鏡頭。來(lái)一同構(gòu)建我這一場(chǎng)龐大的夢(mèng)境世界。

　　本次搭建的所有場(chǎng)景，基本上都在一個(gè)1M*1M的工作臺(tái)上面完成，可以說(shuō)是絕對(duì)的微場(chǎng)景了，里面搭配的人偶模型，高度在2cm以內(nèi)，由于太過(guò)微型，不僅對(duì)場(chǎng)景搭建提出很高要求，對(duì)我們拍攝時(shí)的精確對(duì)焦也是要求非常精細(xì)。在這一點(diǎn)上，A7RM3也能絕對(duì)讓我滿意。在手動(dòng)對(duì)焦下，自動(dòng)放大對(duì)焦功能能讓我在暗光條件下也能保證每一張圖的精準(zhǔn)合焦。

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調(diào)整前

3.減少噪點(diǎn)

　　這次拍攝微場(chǎng)景兩支鏡頭，F(xiàn)E 24-70mm F2.8 GM這枚G大師鏡頭當(dāng)然不用多說(shuō)了，全面的素質(zhì)和完美的做工當(dāng)然是無(wú)可挑剔的，幾乎可以駕馭任何場(chǎng)景。但沒(méi)想到3000多元的微距頭FE 50mm F2.8 Macro也讓我這樣印象深刻，在微場(chǎng)景拍攝中對(duì)場(chǎng)景模型質(zhì)感的還原讓人驚嘆！這支鏡頭手動(dòng)對(duì)焦下的對(duì)焦行程很長(zhǎng)，可以說(shuō)完全能夠精確到毫厘。最近對(duì)焦距離也達(dá)到16cm。關(guān)鍵是體積還能做到如此輕巧，微距無(wú)弱旅看來(lái)真是名下無(wú)虛。

　　盡管使用時(shí)間只有短短的兩個(gè)月，但短短的拍攝過(guò)程中，索尼A7RM3的出色性能和優(yōu)秀的畫(huà)質(zhì)表現(xiàn)以及徹底的征服了我。我深切的感受到了大法的黑科技，這確實(shí)是一款集畫(huà)質(zhì)，便攜及續(xù)航為一體的，值得信賴(lài)的工作伙伴。

　　大規(guī)模智能戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，全球95%的城市淪為廢墟。機(jī)器人開(kāi)始擺脫人類(lèi)的控制，并開(kāi)始對(duì)人類(lèi)的殺戮與圍捕，大量人類(lèi)淪為階下囚。在這個(gè)大的背景下，人類(lèi)要怎樣去生存？于是，我們的故事就開(kāi)始了。

　　這一點(diǎn)A7RM3可以完美滿足我的需要。在高ISO下A7RM3的噪點(diǎn)控制非常出色，1000的感光度在放大到100%下，噪點(diǎn)幾乎可以忽略。而15級(jí)的高動(dòng)態(tài)范圍能夠還原足夠多的細(xì)節(jié)，也為我提供了一個(gè)非常廣闊的后期空間。

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