攝影教程 是什么成就了好的攝影作品

二、拍攝過程

好的攝影作品是可以刺激視覺的，從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。也許不是每個(gè)人，但應(yīng)該有足夠的人能產(chǎn)生反應(yīng)，以表明圖像具有吸引力。如果觀眾的第一反應(yīng)是“我之前看過這樣的照片”，那這幅作品就失敗了。這也許是一個(gè)殘酷的評(píng)價(jià)，攝影師希望他們的照片能夠被觀看、注意和討論，其前提是照片必須能刺激觀眾，能引起他們的思考。而對(duì)于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，當(dāng)攝影師試圖猜測(cè)觀眾的反應(yīng)時(shí)，問題就出現(xiàn)了。過于關(guān)注觀眾對(duì)照片的反應(yīng)，反而會(huì)導(dǎo)致失敗，照片會(huì)顯得過于矯飾，意圖太明顯，難以讓人喜歡。攝影的觀眾希望透過攝影師具有想象力的眼睛看到一些新鮮的東西。然而，如果人們以為攝影師純粹是為了取悅他們，又往往覺得受到了欺騙。

　　這次以拍情緒人像為主，我想表達(dá)憂郁、傷感。但又是跟模特第一次見面，模特多少會(huì)對(duì)你有些陌生感，所以必須要多和模特溝通，通過溝通讓模特和你彼此有信任感，了解對(duì)方內(nèi)心的一些東西，相互之間交流一些人生的經(jīng)歷、相互傾訴等等。拍的過程中也需要去引導(dǎo)模特，自己內(nèi)心想要表達(dá)的感覺注入在模特身上去釋放出來。讓模特用內(nèi)心感情去拍片，少在意一些外表美的一些東西，模特情緒的表現(xiàn)力才是成功的關(guān)鍵。

　　四、后期制作

再見 作者：XIAOCAI 　EXIF:　相機(jī)：Canon EOS 5D Mark II　鏡頭：佳能 35mmF1.4　快門：1/500s　光圈：F/1.6　焦距：35mm　ISO ：200

好的圖像有很多特性，它們?cè)诩夹g(shù)上或理念上是正確的，例如主體聚焦清晰，曝光適中且可以覆蓋場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)范圍，構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，甚至還有對(duì)主題的選擇。這些及其他很多技巧，都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，最重要的，是了解構(gòu)圖、布光等的原理。掌握了這些原理的攝影師，就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。后期處理的技巧在照片中也許是表現(xiàn)得最為明顯的。技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥�受到稱贊。

　　3.反光板盡量不直射孩子的眼睛

　　二、引導(dǎo)模特

　　一、拍攝現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境

　　在拍攝過程中，刻意注意了以下幾個(gè)方面：

　　選了一家顯得比較復(fù)古老舊的酒店作為拍攝場(chǎng)景，拍片的空間大概就20來平米，場(chǎng)景內(nèi)各種顏色氛圍很好。拍攝時(shí)間是下午3點(diǎn)左右，正是太陽準(zhǔn)備落山的時(shí)候，所以很幸運(yùn)有太陽光從窗戶照射進(jìn)來。

　　三、后期調(diào)色

　　為了后期，自己頭腦先有了一個(gè)大概的畫面顏色。室內(nèi)利用自然陽光拍片時(shí)，我個(gè)人喜歡把色溫加高一些，或者設(shè)置白平衡偏移紅潤(rùn)顏色。最好使用定焦鏡頭拍攝，但是不要開最大光圈，要注意環(huán)境光影的層次感。運(yùn)用光線去塑造人物美感時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣多少會(huì)限制你的構(gòu)圖，所以在適當(dāng)時(shí)候用不規(guī)則構(gòu)圖方式去拍，去打破常規(guī)。

　　自己比較喜歡電影或者接近膠片的質(zhì)感，提到相機(jī)內(nèi)置調(diào)整色溫或者白平衡偏移，是為了讓模特皮膚在做后期的時(shí)候會(huì)很方便。最直接的方法是使用AlienSkinExposure膠片插件,這種風(fēng)格一般不用磨皮，照片整體保留一些瑕疵，但卻顯得質(zhì)感很真實(shí)。調(diào)色選冷調(diào)偏藍(lán)，人物膚色是色彩平衡和可選顏色里的紅黃。而場(chǎng)景的光影暗部細(xì)節(jié)，盡量調(diào)節(jié)得很深，不需要提高太大亮度。

　　4.采用抓拍，追求自然真實(shí)，不刻意擺拍

對(duì)已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，是好的攝影作品的拍攝前提。就像前面提到的，當(dāng)一幅作品表現(xiàn)出對(duì)觀眾的迎合時(shí)，它就處于危險(xiǎn)的境地。但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，它是每個(gè)人的日常所見的一部分，因此它一定會(huì)有其文化背景。攝影有著固有的當(dāng)代性，大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。 19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像在哪方面符合他人的背景。一些攝影師會(huì)努力仿效他人，或者至少保持與他人相同的方向。另一些攝影師則相反，他們會(huì)與某些攝影師保持距離。然而，這些攝影師都會(huì)意識(shí)到觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下審視自己的作品。例如，某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物，并相信他的作品會(huì)對(duì)靜物攝影有所貢獻(xiàn)，但它們無法逃脫與保羅?奧特布里奇（Paulouterbridge）和歐文?佩恩（Irving Penn）等大師的作品的比較。

　　母愛，是世界上最偉大的愛。女兒出生一周歲了，正在一步步的走向成長(zhǎng)。作為父親，特想留住這值得紀(jì)念的時(shí)間和畫面�？催^網(wǎng)上有很多影友，大多拍攝的孩子（周歲照）都是可愛的、天真的，我也很喜歡，但我更想通過鏡頭表達(dá)出我對(duì)妻子的感恩和對(duì)孩子的愛。于是，我也找了自己的妻子加入進(jìn)來，讓畫面加倍了幸福，充滿了一份寄托和渴望。

　　前期拍攝所得的照片還是有點(diǎn)發(fā)灰，但幸好使用了RAW格式。為了更好地渲染氣氛，在cameraraw和PS里，用拉曲線增強(qiáng)了對(duì)比度，使得畫面四周的黑色加強(qiáng)形成暗角的感覺，突出了畫面主體。另外加強(qiáng)飽和度、加重了黃、紅、綠色調(diào)，讓逆光色彩更濃重。這總共使用了色彩平衡、曲線、可選顏色這三種調(diào)整方式。

　　一、主題的選擇與創(chuàng)作思路

　　我選擇了下午黃昏時(shí)，用逆光拍攝。因?yàn)橹挥羞@個(gè)時(shí)候，才會(huì)有那種暖暖的金黃色夕陽。夕陽照在人物身上，讓頭發(fā)這些邊緣地方勾勒出暖色調(diào)的輪廓光。當(dāng)天下午提前下班，叫上了一位朋友跟我一道回家（因?yàn)樾枰�有人幫我打反光板��，我們一起選擇了拍攝地點(diǎn)后，把老婆孩子接過來，開始了拍攝。

每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，這頁是一個(gè)長(zhǎng)久以來的觀點(diǎn)了。極具影響力的藝術(shù)評(píng)論家克萊門特?格林伯格寫道，“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，以保持自身的“純粹”。因此，好的攝影作品不應(yīng)該試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要在模仿中帶有反諷意味。攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，這意味著攝影師需要對(duì)攝影的擅長(zhǎng)之處有清晰的認(rèn)識(shí)。除此以外，好的攝影作品也不應(yīng)該模仿其他作品，而應(yīng)該在盡量多的影像之中顯現(xiàn)出它的全新之處。因此，紀(jì)實(shí)是攝影的過人之處，這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、客觀、冷靜、不涉及個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí)，是另一種同樣依賴于攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、對(duì)焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等，它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以很容易拍攝到這些特征，另一方面是因?yàn)樗鼈冇幸环N虛幻性，就像照片本身一樣。

　　2.選擇了亮度較暗的背景

圖一《夢(mèng)境/生活》夏雨磅礴，一個(gè)男人縮成一團(tuán)站在喬志街和市場(chǎng)街拐角的雨棚下，在悉尼的這場(chǎng)雷陣雨下跑過后，他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。這張照片的畫面組合技巧在于帕克對(duì)光線-尤其是高反差光線-的敏感性，此外他把畫面不同縱深納入畫框，讓他們之間構(gòu)成平衡，同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在畫面中間有雨滴濺起的水花上。

一幅好的攝影作品給觀眾提供的不僅是直接、明顯的圖像，它還可以產(chǎn)生多層次的作用。換句話說，觀看好的攝影作品能夠給人帶來多層次的感受。在各種藝術(shù)中，攝影在這方面是最突出的，因?yàn)樗�與真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。照片是與生活有關(guān)的，它無法脫離生活。從創(chuàng)意方面看，攝影師可以很好地利用這種關(guān)系。攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，但這需要?jiǎng)?chuàng)作，需要認(rèn)知。引起觀眾共鳴是很基本的要求。人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。對(duì)于照片來說，過于明顯是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，因?yàn)檫@是對(duì)觀眾智商的侮辱。一幅表露無遺、不言自明、別無他物的圖像很難讓人多看一眼，當(dāng)然也不能讓人喜歡。最后，這些多層次的感受和觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。盡管上面的這些會(huì)讓人覺得所有成功攝影作品都是從一開始就構(gòu)思好的，但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。

　　三、拍攝技巧

真正的藝術(shù)作品都必須有一定的思想深度。攝影作品中的思想可能是表面上的構(gòu)圖方式，也可能是更深刻的理念。它甚至可以讓檢查照片的攝影師本人感到驚喜，但照片還需要一些能夠讓人理解其想象力的東西。實(shí)際上，這對(duì)攝影格外重要，因?yàn)檎掌�是可以在沒有任何思想的情況下拍攝出來的。和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功也可以源于它的“最小公分母”。很多被認(rèn)為成功的攝影作品也會(huì)被一些人視為膚淺之作。通過代理銷售到圖片庫的照片的拍攝也是充滿困難的，而他們往往會(huì)缺乏思想性。

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