攝影教程 如何欣賞攝影作品并學(xué)習(xí)其構(gòu)思

　　先自我介紹，我叫鄒浩堅(jiān)，90后，今年23歲，就讀于東莞理工學(xué)院。江湖人稱(chēng)好賤，不信的話(huà)你用拼音輸入法打我名字。我很驕傲很自豪地說(shuō)我是來(lái)自東莞的攝影師，也是一名有3年多經(jīng)驗(yàn)的粵語(yǔ)婚禮司儀，偶爾也在清吧駐唱，但現(xiàn)在主攻攝影。并且現(xiàn)在已經(jīng)有自己的攝影工作室，我喜歡旅行，喜歡一個(gè)人旅行，更喜歡一個(gè)人旅行自拍。
攝影教程

　　當(dāng)時(shí)距離停止登機(jī)時(shí)間還有10分鐘，我的登機(jī)口不在這，還有好遠(yuǎn)，我只是看到這里幾何立體感和光線(xiàn)很美，就立馬架腳架拍了幾張馬上走了，當(dāng)時(shí)已經(jīng)設(shè)想好了拍攝成為剪影，所以參數(shù)調(diào)好馬上咔擦走人。調(diào)參數(shù)下文詳細(xì)有講。

　　拍攝時(shí)，觀景臺(tái)的人特別特別多，我最后將自己放在左下角，背靠觀景臺(tái)，大環(huán)境小主體的攝影語(yǔ)言，再加上丹霞地貌的景觀，這張照片我很喜歡。

作為體育攀爬用的繩網(wǎng)在這里變成了捆綁少女軀體的影射物，半透的學(xué)生服襯衣，隱約透出的內(nèi)衣紋路，略微打開(kāi)的裙腰和松開(kāi)的襯衫領(lǐng)扣。情色意味濃重的場(chǎng)景卻用低對(duì)比度和素色調(diào)來(lái)處理畫(huà)面。不得不說(shuō)很傳神地表達(dá)到了“思春”那種青澀朦朧又熾烈噴薄的感覺(jué)。

圖二：婦女悲痛的表情和臉上的繃帶、血污，她受到的應(yīng)該是肉體和精神的雙重傷痛，那種眼神絕對(duì)是失去重要的人或物后才有的樣子。

圖一：場(chǎng)景類(lèi)，血水和油污的地面沖擊著觀看者的感官，室內(nèi)外的明暗對(duì)比和壓抑的陰天色調(diào)讓人意識(shí)到這是一出悲劇。

在沒(méi)有場(chǎng)景和環(huán)境時(shí)，被攝對(duì)象本身也是豐富的故事載體。在被阿富汗的地雷奪去部分肢體后，Giles Duley的自拍像 《故事的開(kāi)始》。好的照片會(huì)吸引觀看者進(jìn)入攝影師的思緒中，觀看者會(huì)想要了解發(fā)生了什么，并展開(kāi)自己的思考。

攝影其實(shí)是在講故事，所以我推薦看照片和拍攝時(shí)盡量重視內(nèi)容和思考，哪怕看糖水片，也可以理解一下拍攝者當(dāng)時(shí)的興奮和沖動(dòng)。想推薦的書(shū)太多，而且大師們的合輯很貴，我倒是建議多讀讀各國(guó)人文地理和美術(shù)藝術(shù)方面的著作，對(duì)提高自己的知識(shí)面和理解被攝對(duì)象很有幫助。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是多看。觀察大師們的影像，閱讀他們的文章。了解拍攝者拍攝時(shí)的心境和想法。“請(qǐng)記住，畫(huà)家是把東西畫(huà)進(jìn)畫(huà)面，而攝影者則是從畫(huà)面去掉一些東西。一張照片應(yīng)該只有一個(gè)趣味中心，畫(huà)面上不能有無(wú)用的東西。假如你對(duì)某個(gè)物體是否有助于畫(huà)面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉。”——維利·奎克

2014-9-18 11:36 上傳

畫(huà)家與攝影師相反，是從一張白布上添加他所看到、理解、想象和思考的內(nèi)容，無(wú)用的信息他可以選擇不畫(huà)出來(lái)。而攝影師通過(guò)觀察已有事物，挖掘真實(shí)世界中的思緒和美感，畫(huà)面的內(nèi)容并不是隨心所欲的，他需要做減法，將干擾因素去除。這個(gè)記錄的過(guò)程就是在傳達(dá)攝影師本身的想法。當(dāng)然隨著后期技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)字影像能夠讓攝影師更為隨心所欲地創(chuàng)造出作品來(lái)表達(dá)思想。但這時(shí)攝影與數(shù)字藝術(shù)之間的界限就開(kāi)始模糊了，各中區(qū)分在此不表，但這確實(shí)也算是。攝影藝術(shù)欣賞的四個(gè)基本要素是：基本造型因素、技術(shù)技巧、藝術(shù)表現(xiàn)手法、主題思想。

圖三、四：透過(guò)彈孔的光線(xiàn)在屋內(nèi)形成強(qiáng)烈的丁達(dá)爾現(xiàn)象光束。AK47和SVD這兩個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)重的�？驮俅纬鲧R。注意槍手背后的人眼神驚人的相似，兩圖被攝者都在左側(cè)，攝影師卻在圖4中利用了環(huán)境中的鏡子來(lái)轉(zhuǎn)換視角，甚至產(chǎn)生了一種對(duì)射的錯(cuò)覺(jué)。




　　這些都是在地標(biāo)性建筑拍攝的照片，沒(méi)有新意沒(méi)有藝術(shù)性，假如您覺(jué)得很好看，可能是我的原因吧（應(yīng)該不會(huì)被打死吧）。
掃盲篇：

　�。�6）這個(gè)地方可以是讓人看了很舒服干凈難忘的地方。

圖2中半濕的短發(fā)和面頰上的一滴水珠，到底是剛洗完澡未擦干的水滴，伴隨著清新的浴液香味，還是運(yùn)動(dòng)后留下的汗液？散發(fā)著青春的身體氣息？（我是怪蜀黍，菇?jīng)鰝兺松�吧�?br />

少就是多

圖二攝影師以旁觀者的角度記錄，孩子和背后成年人開(kāi)心的笑容和黝黑的武器成為對(duì)比。他們是否能想到手中的東西可能造成圖一中的場(chǎng)景？

下三圖，可以說(shuō)是最偉大的戰(zhàn)地/紀(jì)實(shí)記者 唐·麥庫(kù)寧 的作品，這里推薦一本他的書(shū)《不合理的行為》。

下圖：穹頂之月，攝于Yosemite National Park，優(yōu)勝美地國(guó)家公園。加利福尼亞，1960年，風(fēng)光大師安塞爾·亞當(dāng)斯的作品。風(fēng)光攝影經(jīng)典理論“區(qū)域曝光”的締造者，不多說(shuō)。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖和完美的光比控制。

下圖，南.戈?duì)柖?自拍像 《我和十字架一起在床上》攝于1988年，按照大多標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，這是張失敗的作品，合焦點(diǎn)都沒(méi)在人身上。但結(jié)合背景我們才知道作者有意為之。此圖為作者在戒毒所中的自拍像，用鏡頭虛化自己的形象，來(lái)表現(xiàn)自己目前朦朧模糊的精神狀態(tài)，而背后的十字架與枕頭上的戒毒所標(biāo)致，表現(xiàn)出尋求自我救贖的兩條道路：十字架代表精神支柱，戒毒所是現(xiàn)實(shí)行動(dòng)。撐著枕頭的手將我們的視線(xiàn)引導(dǎo)向她想告訴我們的救贖之道。

任何攝影作品都可以從上面四個(gè)角度去剖析，但美不是語(yǔ)言或文字能夠完整描述的，有時(shí)候可能你什么都不懂，但這幅照片感動(dòng)了你，觸動(dòng)了你的內(nèi)心，它就是美的。對(duì)你來(lái)說(shuō)，這就是張好照片。上面提到的四個(gè)要素，相互之間并不分輕重，一幅攝影作品哪怕只有一項(xiàng)突出，剩下三項(xiàng)都很差，也可以是一幅震撼人心的作品。例如紀(jì)實(shí)新聞?lì)悢z影與風(fēng)光類(lèi)攝影作品，很可能前者的主題思想和故事性遠(yuǎn)高于后者，而后者的光影美感與技術(shù)技巧遠(yuǎn)高于前者。

我必須承認(rèn)日本攝影師對(duì)情色主題的把握確實(shí)入木三分，米原康正、荒木經(jīng)惟等大家就不說(shuō)了，青山裕企這個(gè)78年的家伙對(duì)這個(gè)題材的拿捏也讓我嘆為觀止。


　　這是三里屯二樓的NIKE店櫥窗前，當(dāng)時(shí)是被這里的光線(xiàn)和RUNNING吸引到的，KEEP RUNNING，覺(jué)得對(duì)于自己有種鼓勵(lì)的一種意義在。

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