這幅作品的設(shè)置非常簡單：85mm鏡頭（全幅相機(jī)），f2.8。背景虛化效果很好。在一道拱門底下，陽光從他的左側(cè)射來。無需對男性的皮膚做后期處理
攝影技巧，因?yàn)樗麄兲焐褪呛诎讛z影的理想主角。由于黑白照片強(qiáng)調(diào)紋理，那么皮膚的紋路無需經(jīng)過加工就能成為照片中美麗的風(fēng)景。
2.紋理豐富。由于天氣的原因，木船與荒草的紋理變得十分清晰，這在黑白作品中將會得到加強(qiáng)。如果木船嶄新無比，做成黑白照片就沒有效果了。
下面看看這幾幅作品，讓我們從構(gòu)圖的角度來了解黑白作品的要素。
毛澤東懷表，拍攝于中國上海
編輯按：AndrewS.Gibson是一位著名攝影師，尤其擅長黑白攝影。今天，讓我們跟隨他一起學(xué)習(xí)黑白攝影作品應(yīng)該包含哪些要素。
2.紋理豐富。懷表上的紋路、小販的手紋都給畫面增加了質(zhì)感。
3.線條簡潔。畫面中的兩艘船恰好形成對角線。大船從左下角向右上方延伸，小船從右下方向左上方延伸，兩條線在畫面中心交匯，增加了動感。
1.目光接觸強(qiáng)勁有力。這幅肖像的成功之處就在于約翰的眼神。他直視鏡頭，任何觀賞照片的人都會與他產(chǎn)生眼神接觸。他的面部與鏡頭平行，由此我可以使用大光圈，虛化背景，同時保證雙眼都在焦點(diǎn)上。
3.斜線有力。小販的手指將視線從畫面的斜下方引向上方，使手在畫面中傾斜，而非與畫面邊框平行的做法增強(qiáng)了動感。
一幅好的黑白作品，一般分兩步完成：拍攝和后期制作。當(dāng)然，后期非常重要，但是在這之前，你需要用創(chuàng)作黑白作品的眼光來看世界，并熟悉黑白作品的構(gòu)圖。如果作品構(gòu)圖不好或拍攝主體不適合黑白作品，再高超的后期技術(shù)也無法彌補(bǔ)。拍攝過程的重要性不言而喻。
木船，拍攝于智利的艾森港（PuertoAysen）
來看看上面這幅作品能成為黑白作品需具備哪些條件：
3.影調(diào)對比強(qiáng)烈。約翰臉部的影調(diào)比背景淺很多，比起畫面其他部分更能吸引觀者眼球。強(qiáng)烈的影調(diào)對比（加上有力的眼神）使得約翰的臉部成為畫面中心。側(cè)光使約翰的臉部一側(cè)比另一側(cè)影調(diào)淺，更利于勾勒約翰的面孔，增強(qiáng)畫面的深度。
通過AndrewS.Gibson對上面幾張攝影器材圖片的分析，我們可以看出黑白照片中有幾個要素——紋理，線條，形狀，影調(diào)深淺對比，以及簡潔的構(gòu)圖。如果你的作品有以上所有要素，那么這個作品很可能會制作成不錯的黑白照片。
這幅作品符合黑白照片的要素有：
三星在2015投資者論壇上透露了一些即將發(fā)布的產(chǎn)品，其中包括了一個 BRITECELL相機(jī)傳感器、一體化生物識別模塊。
艾森港位于智利西南部，是個多雨的小鎮(zhèn)。這里氣候惡劣，即便在夏天，天氣也會時常陰濕寒冷。當(dāng)時，我正在小鎮(zhèn)近郊漫步，看到了圖中的木船。最初，我被那煙雨蒙蒙、遠(yuǎn)山似現(xiàn)非現(xiàn)的氛圍所吸引。這幅場景拍成彩色照片，效果非常棒（見下圖）。在后期制作時，我忽然發(fā)現(xiàn)做成黑白照片也會很好，于是就有了上面的作品。
4.全景式的剪裁突出主體。在后期制作過程中，遠(yuǎn)山最終因分散注意力而被剪掉。這樣就增強(qiáng)了木船的主體效果。
這幅作品符合黑白照片的要素有：
2.紋理豐富。約翰皮膚上的紋理，尤其是眼睛的周圍部分在黑白作品中變得非常完美。虛化后的背景沒有任何紋理，與約翰清晰的臉部紋理形成強(qiáng)烈對比。
1.影調(diào)對比鮮明。木船的淺色影調(diào)與背景的深色影調(diào)形成鮮明對比。由此，中間的大船成了畫面焦點(diǎn)所在，引人注目。
1.充分利用主體的形狀。懷表是圓形的，把它放在畫面的中央，占據(jù)主體地位。
這幅作品拍攝于上海的東臺路古玩市場。在這個露天的市場里，小攤和商鋪里的商品林林總總，真跡贗品都可以找到，還有很多劣質(zhì)的裝飾品、紀(jì)念品。這塊懷表吸引了我的注意力，在征得小販同意后，我拍下了這幅作品。
小編總結(jié)：
4.構(gòu)圖簡單。這個特寫鏡頭強(qiáng)調(diào)了照片的要素：形狀、線條和紋理。使用大光圈進(jìn)行特寫還有一個好處——虛化背景，排除干擾因素。
約翰，拍攝于新西蘭惠靈頓
