受我們身處的文化圈從左到右的閱讀方式的影響，我們在觀賞照片時也經(jīng)常遵循這一方向。相應的，觀看者也會將照片中模特的視線方向與這種從左到右的閱讀方 向關聯(lián)起來進行比較。若模特的視線方向符合觀看者的這一習慣性的閱讀方向，它便會進一步加強這種主導的閱讀方向，為觀看者提供一個明確清晰的觀看導向，因 此整張照片會顯得熟悉、愉悅、協(xié)調(diào)。然而，這樣也會使得照片顯得單向、線性，也很容易讓觀看者的視線在從左向右流暢地走到照片的右邊界時自然而然地離開照 片，從而不會太深入地觀看照片。
在畫面上順著模特視線方向留出足夠空白，這是攝影師在創(chuàng)作一幅肖像照時常用的方法。而另一種充滿張力的構(gòu)圖方法，是讓照片中的模特直接看向照片邊緣。若是眼睛與照片邊緣之間只有很小的空間，那么這種張力會非常強烈，因為在這種情況下，觀看者的目光只能集中在非常有限的照片區(qū)域內(nèi)，幾乎像是被囚禁起來了一樣。
6. 從上而下拍攝昆蟲的話，嘗試讓感光平面與昆蟲保持平行；如果拍攝收起兩翼的蝴蝶，則可從旁邊拍攝。
12. 要拍攝活躍的昆蟲，要用上較高的快門速度，并建議把閃光燈裝在支架上來使用。
13. 使用無線閃燈系統(tǒng)例如尼康R1C1 SU-800，加上兩組SB-R200，圍繞著鏡頭來拍攝；又或使用一組來取得背景光。
剛在花上度過一晚的蜜蜂
8. 別用腳架，以增加拍攝的靈活性。
另一方面，這兩種視線方向的效果也會由于偏向上或偏向下而截然不同。絕大多數(shù)時候，模特的目光并不平行于照片的水平線，它們是向上或向下帶有斜度的。這 種斜視的目光會連同模特面部表情一道，使觀看者對于這張照片所含的內(nèi)容、主題展開快速的聯(lián)想，從而賦予整張照片某一特定基調(diào)。向下的目光總是與消極、負面 聯(lián)系在一起，它可能代表著傷心哀愁、心事重重、疲憊沮喪、窘迫尷尬或是膽怯不安。若目光上揚，那么模特會立刻得到諸如高興、活力、積極、沉思或是開朗之類 的正面解讀。
18. 收小光圈以獲得較深景深，或增加景深以拍攝富創(chuàng)意的作品。
3. 在昆蟲熱身完成前較易被接近，因為它們會沒那么活躍，也會較多停留在花上。
11. 嘗試讓昆蟲占進構(gòu)圖較主要的位置。
15. 在光線較少或大風情況，推高ISO以得到清晰照片。
7. 長焦段微距鏡例如200mm，可以增加工作距離，比較有利。
2. 有些昆蟲會在花上過夜，所以找到時可能依然在昏睡，它們比較容易拍攝。
在拍攝這種照片時應注意，模特的身體不應與面部朝向同一個方向，而應該向照片另一側(cè)的廣闊空間打開。如若不然，以模特的背部為界，模特本身會形成一個封 閉的獨立區(qū)域，整張照片看起來像被割裂成兩個沒有聯(lián)系的不同部分。相反，如果模特面部朝向照片的一側(cè)，胸部轉(zhuǎn)向另一側(cè)，那么照片的兩部分就能通過模特連接在一起，從而讓整張照片呈現(xiàn)出一體性。即使只有肩膀以上的部位入鏡，你也應該遵循這個造型原則。此外，面部與軀體的朝向不同還能使照片看上去更富有張力與 動感。
5. 避免在花上投下你或你相機的影子。
春夏交替，正是百花爭艷、拍攝漂亮作品的好機會，而拍攝花卉的同時，能夠拍攝到昆蟲在花卉上的活動，更是非常吸引人的作品。來自生態(tài)攝影師Heather Angel的分享，讓我們多了解一點拍攝時需要注意的地方。事實上，這種生態(tài)攝影，確實要認識天氣變化、不同的花會吸引不同的昆蟲、也各有獨特的習性，是很生物科的一回事。
17. 景深是重要考慮因素，所以使用光圈優(yōu)先或手動模式皆可。
14. 拍攝蝴蝶、蜜蜂或是蚜蠅時，可拍攝它們的頭部，因為它們會用獨特的器官來吸取花蜜。
作為心靈之窗的眼睛蘊含著各種深層次的信息。一個人的內(nèi)心情感尤其能通過眼睛流露于外，從而為人所獲知。除此之外，眼睛還會透露其他秘密。眼球帶有向外 突出的弧度，通過眼瞼的眨動，其表面始終處于濡濕晶瑩的狀態(tài)，這便使得它能反射幾乎所有放置于它之前的物體。對攝影而言，這一生理構(gòu)造特性有時非常有用， 但大多數(shù)時候會完全干擾成像的效果。
較強烈的光源反射在眼睛中所得到的一個小亮點被稱為高光。它為眼睛注入更多活力，使其看起來閃閃發(fā)亮、神采煥發(fā)，整張臉也因此顯得生動活潑、惹人注目。若條件允許，你可以在不違背整個照片表達主題的前提下，有針對性地為你的肖像照添加這一表現(xiàn)活力的高光。
若照片中的模特從右往左看，那么觀看者在對照片從左至右進行了大體瀏覽之后，又會將目光重新放回到模特的雙眼上，由模特目光引導，從右至左再進行一次較 為細致的觀察。此時，模特的面部就像是一堵神奇的目光之墻，促使觀看者轉(zhuǎn)身往回走。雖然觀看者會為此付出更多的時間與精力，但他同時能對這張照片展開更加 深入的探究與思考。所以這種從右至左的模特視線方向不僅不會給觀看者造成多大的困擾，還能一再地引導觀看者回到照片中來。
1. 初春的晚上依然寒冷的話，沒必要過早出外拍攝，因為昆蟲自己都未熱好身飛出來。
19. 不要忽視聽覺，因為大黃蜂及蜂蠅有其獨特聲音，循聲來尋索會有意外收獲。
當然，在這樣的照片構(gòu)圖中，觀看者仍然會追隨模特的視線。只不過，他們追隨的目光很快就會被照片邊緣擋住去路。模特究竟在看什 么?這個答案無法直接獲得。在此情形下，觀看者便會不由自主地試圖通過模特的面部表達尋找到答案。他會花更多的時間來觀看照片，極為專注地研究模特的面 部。面對極為有限、幾乎無法提供任何幫助的照片空間，他必須充分借助自己的想象力來解讀照片。從這個意義上來看，這類照片構(gòu)圖不僅可以創(chuàng)造張力，還能夠以一種特殊的方式調(diào)動起觀看者的積極性。
16. 拍攝時既要直倒，也要試拍橫幅照片。
10. 拍攝生長位置較低的花朵，可單膝半跪，讓其中一膝支撐手肘穩(wěn)定拍攝。
9. 如可行，鏡頭轉(zhuǎn)為VR（尼康）或IS（佳能），以減少震動。
作為攝影師，你要決定(或者與模特共同決定)模特將目光具體指向何處。由此，你不僅可以“強制”觀看者在欣賞照片時采用某一具體的觀看方向，還能夠引導他以某一種方式進行聯(lián)想。
拍攝蜂鳥的話，快門一定要足夠快，也可以固定它的影像。
20. 無需執(zhí)著拍攝昆蟲背部，除非你打算進行生態(tài)認證。
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