這位穿戴整齊的美國青年所佩的胸章上寫著:“上帝保佑美國，支持我們在越南的孩子們�！钡聦嵟c他的期望正好相反。
《溫斯頓·丘吉爾》關(guān)于這張照片的軼事是這樣的：1941年1月27日，剛開完會的丘吉爾來到唐寧街10號的一個小隔間拍攝幾張表現(xiàn)堅毅剛強(qiáng)的照片。然而，抽著雪茄的丘吉爾顯得過于輕松，跟卡特所設(shè)想的領(lǐng)導(dǎo)神韻不符。于是卡特走上前去，把雪茄從這位領(lǐng)袖的嘴里拿開，丘吉爾吃了一驚，他被卡特的舉動激怒了。就在他怒視卡特的一剎那，卡特按下了快門。
《被打撈的小貓》這并不是一鍋小貓靚湯。8周大的貓咪太想知道主人的晚餐是什么了，它圍著面湯鍋打轉(zhuǎn)，直到一頭載了進(jìn)去……
120相機(jī)常見畫幅有6×7,6×6,6×4全影.5這三種規(guī)格，不少影友在購買120相機(jī)時拿不定主意。在此我想為大家逐一分析各種畫幅相機(jī)的特點(diǎn)，比較它們的優(yōu)缺點(diǎn)，供即將走入中畫幅領(lǐng)域全影的各位影友參考。
《饑餓的蘇丹》那是一個蘇丹女童，即將餓斃跪倒在地，而鷹正在女孩后方不遠(yuǎn)處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫面。當(dāng)人們紛紛打聽小女孩的下落，遺憾的是，卡特也不知道。在他
攝影器材獲頒這一生最高的榮譽(yù)兩個月之后，卡特自殺身亡。道德良心上的遣責(zé)，可能是卡特?zé)o奈結(jié)束生命的原因之一吧。在我們周圍，正有無數(shù)這樣的圖像在形成、發(fā)生，你我是否也僅止于按下人生鏡頭的快門，然后，漠然地擦肩而過？
《受傷的女子》這幅照片是攝影史上的經(jīng)典之作。一個受傷而只綁繃帶裸睡的女子，是那么安詳而不帶一絲猥褻。
我們再來看看6×6畫幅的相機(jī)。較小的體積方便攜帶，比較適合外拍，較大的底片幅面非常經(jīng)典（是135底片的3.6倍），構(gòu)圖時不用為了橫豎操心。自動曝光機(jī)身可選擇性很大，其龐大的鏡頭群和齊全的附件為職業(yè)攝影師所喜愛，最常見的單反相機(jī)有祿來6008和哈蘇503CW.6×6系統(tǒng)鏡頭通常很貴，要想干活完全順手需要投資10萬—20萬左右，非一般影友所能承受。如果特別喜歡6×全影6片幅，不妨買海鷗4A107或雅西卡124G,一樣可以拍攝出好作品。6×6系統(tǒng)比6×4.5系統(tǒng)的快門速度低，長焦鏡頭比6×4.5和6×7系統(tǒng)少，另外，方形構(gòu)圖雖然經(jīng)典，但初學(xué)的影友不易掌握。
《裸跑者》在1975年英聯(lián)邦橄欖球決賽上，包括伊利莎白女王在內(nèi)的英國政要聚集在主席臺上。這個體型優(yōu)美的裸跑者——澳大利亞會計師米歇爾·奧·布瑞恩正跑過球場的看臺前。據(jù)報導(dǎo)，面對這個尷尬場面，女王差點(diǎn)暈過去。后來，布瑞恩以“有傷風(fēng)化罪”被判三個月監(jiān)禁。
在三種幅面中6×7最大，是135畫面24×36（mm）的4.5倍，即使放大到很大的尺寸仍然有很高的清晰度。影友們常用的參賽尺寸是8×10（英寸），用一張6×7底片放大時只需少許剪裁，不會損失畫面面積。6×7畫幅相機(jī)使用12全影0膠卷可以拍攝10張照片，對于經(jīng)濟(jì)上不太富裕的影友來說還算過得去，同時它是可以手持拍攝的（當(dāng)然最好不要這樣拍）最大畫幅的單反相機(jī)。6×7系統(tǒng)的鏡頭大多比6×6系統(tǒng)的鏡頭便宜些，相對選擇的種類也多些，但是鏡頭通常比6×6系統(tǒng)和6×4.5系統(tǒng)的速度低(某些特殊鏡頭除外)，其反光板的震動問題比較大，建議有反光板預(yù)提功能的盡量使全影用此項功能以減少震動對畫質(zhì)的影響。6×7相機(jī)大多顯得笨重且不便于攜帶，不適合野外作業(yè)或街頭抓拍。另外，所有的6×7相機(jī)聲音都很大，用慣135相機(jī)的朋友可能要適應(yīng)一段時間。有些相機(jī)加上過片馬達(dá)后沉重?zé)o比，一般只能使用穩(wěn)固敦實的三腳架進(jìn)行拍攝。在買不起畫質(zhì)最佳的6×6片幅哈蘇相機(jī)的情況下，很多商業(yè)攝影師選擇比較好構(gòu)圖的6×7相機(jī)拍攝廣告。瑪米亞RZ67、RB67就很適全影合在影室中使用，它獨(dú)特的皮腔設(shè)計也適合微距廣告攝影。
《陷阱前奏》畫家為他穿著大衣的女友畫一幅裸畫。這是在塞納河畔由攝影師精心安排的一個“圈套”，最初的目的不過是想看看周圍的人對此有何反應(yīng)。
《旋轉(zhuǎn)的溫達(dá)》這張照片是杜瓦諾斯1953年在一條大街上拍的。這期間，他拍攝大量溫達(dá)的照片。溫達(dá)在她父母的馬戲團(tuán)工作，實際上她是一個脫衣舞表演者，被稱作“激情的蝸�！�。對“溫達(dá)”的著迷來源于她的表演所帶來的強(qiáng)烈對比：表演場里黑乎乎的，條件極其簡陋，連街頭苦力都可以進(jìn)去看她的表演；外面則十分明亮。這明確地顯示了公共場所和隱秘場所的對比。
《時代廣場的勝利日》當(dāng)?shù)诙问澜绱髴?zhàn)結(jié)束的消息傳到紐約時代廣場，一位狂喜的美國海軍士兵摟過正在身旁的陌生護(hù)士熱烈地吻著她。照片出現(xiàn)于《Times》雜志，是反映戰(zhàn)爭結(jié)束后人們輕松歡樂心情的優(yōu)秀作品。40年后，伊森斯塔特在報上刊登尋人啟事找到了當(dāng)年的這兩位照片中的男女，他們已成了子孫滿堂的爺爺和奶奶。
《布列松習(xí)作》這張照片的題材并不重大，但卻是布列松一幅膾炙人口的名作。這幅作品表現(xiàn)了一個男孩：兩只手里，各抱一個大酒瓶，躊躇滿志地走回家去，攝影技巧好像完成了一個光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，情緒十分自然真實。
《鄉(xiāng)村醫(yī)生》1948年，史密斯被《生活》雜志派往科羅拉多州的克瑞米林去拍一個工作中的醫(yī)生。
《瑪麗蓮·夢露》拍攝的是60年代美國好萊塢著名女明星瑪麗蓮·夢露。雖然布列松是在夢露不經(jīng)意時抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間里，還是抓住了模特的天生麗質(zhì)和嫻雅風(fēng)度。
《碎鏡》鏡子打碎了，兩個孩子在拾碎片，其他的孩子則默默看著，像犯了錯的大人們那樣惶恐。與此同時，另外的世界則依然各自奔忙。這是1981年出版的《觀察的方式》一書，68張系列街頭攝影中的第14張，也是作者最得意的作品之一。
《拿手榴彈的小男孩》阿伯斯的風(fēng)格是一種幻想世界和意識形態(tài)世界的不和諧。正如這幅照片中陽光明媚的公園和兩棵梨樹之間，優(yōu)美的景致和小孩子明顯的恐怖而帶點(diǎn)殘暴的表情形成了對比。
