比如我們在光明頂上拍攝日出的這一場景，典型的大逆光。前景中的松樹與山峰，背景的朝陽和云，光比非常大。如果寬容度低，要么就是前景死黑一片，要么天空和太陽就過曝嚴重。而CANON LOG具有高達13檔的寬容度，這樣我們先期獲得較灰的畫面效果，經過后期調色，使這一鏡頭中的朝陽和云海呈現出明亮而不刺眼的金黃色，而處于逆光中的山峰細節(jié)也隱約可見，成功的捕捉到了黃山云海的壯闊。此外，包括主角在樹上掛紅繩的戲份，也是在樹蔭中逆光拍攝的，最后的效果也很到位。所以說，提升寬容度在一定程度上會化解很多曝光方面的難題，圈里的朋友們也可以多做嘗試諸如CANON LOG之類的功能。
就操作來說，C100上手很快。它的顯示屏是集成在機身后部的，這樣，提把的穩(wěn)固性得到明顯提升。并且這塊可以多角度旋轉的顯示屏使用非常方便，配合小巧的機身實現各種角度的靈活拍攝。受限于拍攝空間，并本著節(jié)約成本的原則，我們拍攝時沒有使用任何附件或籠子之類的設備，C100完全是"裸奔"，因為佳能C100的操控設計本身就非�？茖W，裸機狀態(tài)下完全可以滿足拍攝需求。
而Mac系統(tǒng)，因為硬件大多數情況下是一致的，比如某兩代的MacBook Pro使用同一面板，幾代iMac使用同一面板，所以，硬件的統(tǒng)一性決定了效果相差不大。只有比如MacBook Pro的面板和iMac的面板不同，兩者色溫、色域都不同，會顯得不一致。這跟PC世界里眾多紛紜的顯示器情形是一樣的。好在，每臺Mac，其默認就開啟運行了色彩管理引擎。通過ColorSync來識別和準確調用顯示器的色彩配置文件，讓顯示器正確顯示它應該顯示的數據值。
因為Windows系統(tǒng)，默認無色彩管理的介入，而且使用的是統(tǒng)一的共性色彩管理描述文件——sRGB，那么在成千上萬的Windows系統(tǒng)下，可能大家看到的都是理論上一致，但是因為顯示器品牌和型號好壞千差萬別的關系，實際上相差很大的效果，不過這種偏差一般來說都是在小范圍的。不會出現特別大的色溫偏差，除非顯示器太爛。
跟水無常勢一樣，沒有一個萬能的色彩管理方案，只有適用于不同需求的各種方案的調用。
A：這個片子的后期并不復雜，軟件用的是Final Cut PRO X，雖然針對AVCHD格式蘋果的平臺不像PC那樣直接調入，但Final Cut PRO X的導入轉碼速度也蠻快的。佳能C100的碼流雖然才24M左右，但因其是采用的是S35的感光原件，加上可以使用光學素質優(yōu)異的EOS鏡頭，二者配合出來的畫面感覺還是非常棒的，而且24M的碼流在后期制作時效率也比較高，減輕了對非編硬件設備的壓力，我們現有的非編設備都可以很輕松地完成AVCHD格式的編輯。
根據提問人的需求，他是在Mac下使用Photoshop來為其Web Design制作圖片，以供各平臺網絡瀏覽器正確呈現他所希望展示的，和他自己看到的幾乎一致的效果。
EF鏡頭對人像處理的非常到位
Q:在鏡頭的選擇上是如何搭配的？
A：這次我們航空公司拍攝影片，取景空間很特殊：在狹窄的機艙中對器材體積有非常大的限制，更何況我們還要用到雙機位。另外，我們要"決戰(zhàn)光明頂"也需要器材具有隨身、隨時拍攝的便利性和可靠性。所以通過朋友介紹，我們最終選用了C100。
A: 因為這次外景和內景穿插剪輯，我非常擔心室外和室內的曝光匹配問題，后來我發(fā)現，在現場拍攝監(jiān)看曝光時，直接通過佳能C100的顯示屏觀察曝光還是很準確的，當然，我會隨時檢查直方圖，根據直方圖再做細節(jié)的調整。如果環(huán)境太亮的時候，我們還會蓋上蓋機布避免環(huán)境光對屏幕監(jiān)看的干擾。以上三點配合起來，曝光基本不會有問題。所以拍攝過程中，我?guī)缀鹾苌儆玫轿夷菈K世光的758C測光表。其實，C100是可以配合758C來使用的，甚至5D3都可以配合測光表精確控制曝光。而SONY的F55，是完全不能依靠測光表定光孔的，無法適配。由于我們拍攝使用的是EF鏡頭，不能無極變光孔。所以在拍攝每個鏡頭前，都會確定好光孔再進行拍攝。
所以至少看來，設計師必須決定你自己是面向哪一種用戶做的設計，你需要兼顧到哪幾種用戶？
A：我們的主創(chuàng)團隊都是在行業(yè)內摸爬滾打快十年的高手，導演拍攝的各類專題片和紀錄片在國內經常獲獎。但限于預算，這次拍攝我們團隊一共只有5個人：導演、副導演、A\B機攝影，還有一個助理。A機是使用佳能C100，B機使用佳能5D3，鏡頭都是佳能的EF鏡頭。另配一個小軌道，兩個腳架和三盞LED燈。
色彩管理是一門嚴謹有效的數字化設備視覺識別的流程，它是從結果倒推的管理辦法，也就是說是應用于最終端的結果的，根據不同的終端，使用不同的解決方案。
除此之外，提到影調和曝光，我們在黃山的外景拍攝時采用了CANON LOG模式。出外景不像在小空間拍攝，如果出現反差還可以使用LED燈來補償。但在光明頂這種廣闊的外景下，小燈具就杯水車薪了。在很多外景環(huán)境下，如果出現了光比較大的問題，我們就采用C100的CANON LOG模式。
A:因為佳能C100使用一塊約829萬像素的S35感光元件，所以在使用EF鏡頭是需要乘以等效焦距系數的。所以最常用的24-70安裝到C100上就變成了一支畫質精良的"人像頭"，影片中大部分鏡頭都是用它完成的。此外，我們還用了16-35mm,17-40mm,70-200mm，35mm，50mm，85mm，"百微"和一支魚眼。
Q:前面提到拍攝采用C100和5D3兩部機器拍攝，在后期調色時有什么經驗？
那么：就有6種組合結果：
A：這部影片是我們承接廈門航空的拍攝項目，視頻會在飛機上的多媒體平臺播放，最近拍攝的這期主要講述兩名空姐的黃山之行。為了符合娛樂片的主旨，影片最初的設計是讓兩個空姐在攀登黃山的過程中完成一些項目和挑戰(zhàn)，并最終"決戰(zhàn)光明頂"。但單純采用比賽形式形成故事線，拍出的效果會更類似于電視紀錄片風格。后來經過幾方和議，這部片子采用精美的鏡頭和靈巧的剪輯，用"電影手法"敘事。我們在拍攝空姐完成挑戰(zhàn)的過程中也對風景和環(huán)境進行了交代。
Q:后期流程是如何設計的？對于佳能C100的編碼滿意嗎？
Q：能否介紹一下主創(chuàng)團隊？使用了哪些拍攝設備？
A：我們這次使用了5D3和C100素材混編，C100采用的是S35的感光原件，在景深方面都和5D3相近。色彩方面雖然兩機器的色域不同，但是后期也是可以調整劃一的。為了使后期調色余地更大，色調更加統(tǒng)一協調，在前期拍攝時要對兩部機器進行設置：使用C100時可以將伽瑪模式設成CANON LOG，這樣在后期調色時的余地會更大；而使用佳能5D3在拍攝時，我們將它的色彩模式設成中性，這樣拍出來的畫面會更灰一些，在后期調色時更有利于彩色范圍的控制。
Q:為什么會選用佳能C100這款攝像機？在使用過程中感受如何？
Q:這部短片在初創(chuàng)過程中是如何策劃的？
在黃山外景的拍攝過程中，既要表現出空姐的美，又要合理地調動她們的情緒。我們這次拍攝，無論是黃山還是徽派小鎮(zhèn)，都沒有靜場。在國內，這種風景人文名勝往往也是游人扎堆的地方。在人多的地方拍攝難免會引起旁觀，演員也會顯得不自然。C100配合相對小巧的EF鏡頭減少攝像機在現場的介入感，通過長焦拍攝，空姐的表現則更加自然和真實。另外，佳能器材和EF鏡頭對膚色的還原和提升是非常到位的，鏡頭解像力很高，讓人物特寫鏡頭絲毫畢現。另外，還是提一下CANON LOG，它對皮膚刻畫有很大的提升作用。
Q:通過預告片能夠看出畫面非常唯美，而且你們對于影調的把控非常出色。在操作過程中，您是如何控制曝光的？
從結果倒推，就有兩個出口，A.一個是Mac和PC（或稱類Windows）平臺，；B.具備色彩管理能力的Safari，Chrome等和默認不具備色彩管理的IE或者Firfox瀏覽器的識別呈現。
再說瀏覽器，IE這種天生殘廢，就沒有色彩管理的DNA，它只能使用sRGB去呈現，你給它大餐，它也當泡菜。Safari天生支持色彩管理，可以在開啟了色彩管理的系統(tǒng)中，準確表現附帶了不同于sRGB的其它RGB ICC（如設定了Adobe RGB色彩空間的單反相機拍攝而來附帶Adobe RGB ICC）的文件，不會用憋足的sRGB去解釋Adobe RGB的顏色。
最后說，sRGB和Adobe RGB的區(qū)別，簡單來說，如果拿房間來做比喻的話。Adobe RGB是120平米的三居室，sRGB是70平米的小戶型。他們都有各自對應的廚房、衛(wèi)生間。但是sRGB小戶型的廚房面積絕對不等于Adobe RGB的廚房面積。這就是說sRGB中能展現出來的綠色的范圍，遠遠小于Adobe RGB中綠色的范圍。
具體來講，我們在拍攝空姐工作的畫面時，737機艙非常狹小，這令機位的架設和畫面運動都受到了制約，我們在看景時非常擔心拍攝的畫面無法運動過于死板。不過使用C100在機艙內輾轉騰挪出人意料的靈活，甚至可以和小型軌道搭配使用，運動的畫面讓視覺感生動起來。
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