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數(shù)碼后期 以假亂真－用PS打造背景虛化

1、在ps中新建一個文件，大小隨意。
言規(guī)正傳：要理解通道混合器的原理，首先要知道二個概念：

在這里告訴大家一個極限控制法，就是你在考慮一張照片后期的時候，你拋開后期技術(shù)等客觀因素，窮盡你的想象力，在只改變畫面色彩和凸顯畫面細(xì)節(jié)這兩個方面的時候，照片最好能好到什么樣子，如果你認(rèn)為就算這兩個方面到達了極限，畫面也僅僅是一般般，那就沒必要討論后期潛力了，雖然從0分到50和從50分到80分，前者的潛力更大，但是我覺得還是要在一個闕值的前提下談潛力，否則是做無用功。

2、通俗講，通道也是一種顏色。

使用通道混合器原理的教程在網(wǎng)上比比皆是，但真正能讓人一看就懂得幾乎沒有，寫的人是懂得，但不能正確表達，讓人看得云里霧里，最后只能放棄。我這幾天仔細(xì)琢磨了一下，終于悟出它究竟是怎么一回事，做個備忘錄，權(quán)當(dāng)自己的學(xué)習(xí)筆記。以便時間久了不用，能溫故而知新。如果對喜歡ps的朋友有幫助，那是莫大的榮幸。

一、為了便于理解，我們做個實例：
但是由于這樣的場景過于平常，十分容易捕捉，不具有多大的獨特性，換言之，只要你擁有相應(yīng)的后期技術(shù)，很多場景都能修成這樣，也就失去了優(yōu)越性。
數(shù)碼后期由于現(xiàn)在常見消費級別數(shù)碼的淺景深表現(xiàn)不及傳統(tǒng)相機。所以在拍攝人像或者特寫的時候，往往無法做到比較令人滿意的背景虛化，特別是在拍攝人像時由于景色的限制，常常無法將人物主體從繁雜的背景中獨立出來。雖然方便的photoshop后期的處理可以在一定程度上彌補數(shù)碼相機在這一方面的不足。但是純粹用photoshop后期處理出來的效果畢竟是假的，雖然經(jīng)過仔細(xì)處理后的背景虛化效果可以令人接受，然而和通過光學(xué)鏡頭所直接拍攝出來效果還有著不小著差距。

那么如何讓數(shù)碼相機能夠拍出真實漂亮的景深呢？本人最近從多從曝光的拍攝中得到啟發(fā)，既然能夠通過多從曝光能夠把不同的景物，拍攝到同一張照片中。那么把不同景深的場面合并到同一張照片中也應(yīng)該不是什么難事。經(jīng)過數(shù)次的思考和親身的實踐后，得出了一個可以讓你的數(shù)碼相機也能夠拍出極為接近真實的背景虛化效的方法。

我們都知道常見虛化效果是通過讓背景不在照片主體的和焦景深范圍內(nèi)而失焦變得模糊所得到的。說通俗點就是拍人像的時候?qū)θ藢���，在照片上成清晰的像，讓背景對焦不�?zhǔn)在照片上成模糊的像。雖然數(shù)碼相機由于景深過大無法讓上面所述的情況表現(xiàn)在同一張照片上，但是我們可以分兩次進行，首先和往常一樣拍攝一張正常的照片，讓后保持相機其他原有情況不變，通過手動對焦把相機的對焦點設(shè)置在三十至四十厘米近處后拍攝得到一張失焦模糊的照片。
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看到這里相信聰明的你已經(jīng)知道下一步該做什么了，那就是用 Photoshop 將第一張照片中的人物或者其他主體拼合至背景模糊的照片中去。這一過程其實十分的簡便，考慮到并非所有數(shù)碼相用戶能夠熟練的使用photoshop，故我在這里簡單描述一下，即使完全沒有photoshop使用經(jīng)驗的人也能夠在幾分鐘內(nèi)做好。首先用photoshop打開兩張所拍的照片，用工具欄上使用選取工具（建議使用磁性索套或鋼筆）小心仔細(xì)的在你那張清晰的照片上選取你所想要表達的主體部分在本站照片中就是那位女孩和栲著的欄桿。

2、背景色填充黑色（圖一）。

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