攝影教程 適合各個(gè)水平攝影師的技巧解答

3. 沒有嘗試新主題

　　室內(nèi)拍攝逆光的最好季節(jié)是冬季，這是的太陽高度角低昂對最低，也更容易使光源與被攝者和拍攝者排列在同一直線上，從而更好的詮釋逆光。因?yàn)槿栈【�位置越低，逆光的效果越好，這一點(diǎn)無論在室內(nèi)還是室外都可行。

　　這是有點(diǎn)吊詭的，因?yàn)槟阌胁拍�，所以有很多工作，但因�(yàn)楣ぷ魈���，你沒有機(jī)會拍攝自己喜歡的東西、進(jìn)行其他創(chuàng)作，所以你的事業(yè)也因此下滑。不過，又可能當(dāng)你事業(yè)下滑時(shí)，你就有多一點(diǎn)時(shí)間，去嘗試新的東西。平衡你的工作與自己的攝影生活，是十分重要的。

　　7. 畫面欠平衡

　　5. 忽略自然邊框與引導(dǎo)線

　　2. 忽略照片邊緣

　　1. 主題不清晰

　　同時(shí)當(dāng)職業(yè)攝影師會有一個(gè)危機(jī)，就是大多數(shù)客人只喜歡叫你做他們的要求，那些會因?yàn)檠瞿侥愕牟湃A，而希望你自由發(fā)揮的客人非常罕見，久而久之，攝影師就會變成相機(jī)執(zhí)行人，多于創(chuàng)作人。

　　4. 關(guān)于黑白對比

　　4. 太多工作

　　一、關(guān)于攝影新手

　　1. 創(chuàng)意停滯

　　3. 色彩問題

　　在夏季的時(shí)候，拍攝時(shí)由于太陽高度角比較高，總是需要你蹲下來拍攝，或者被攝者上方多一些留白，構(gòu)圖上如果不喜歡上方發(fā)面積白白的天空，可以選擇樹下進(jìn)行拍攝，構(gòu)圖時(shí)畫面上方框進(jìn)來一些被陽光照射的通通透透的嫩綠的葉子也很不錯(cuò)。同樣的構(gòu)圖也非常適合深秋的黃樹葉或紅葉樹叢中！

　　8. 錯(cuò)誤運(yùn)用景深

　　雖說把主體放置正中間，通常是種沉悶的構(gòu)圖，但把主體放到左下角，然后其他位置全部都空蕩蕩，也是不理想的。所謂視覺平衡并不容易解釋，但我們可以直接透過視覺去感受。

　　其實(shí)在有些時(shí)候，夏季接近正午時(shí)間也可以拍出很好的逆光作品。一般情況下，我會多選擇仰角，在畫面上方多留出空間“讓給”陽光進(jìn)行拍攝。

　　女性攝影師——邢穎是逆光拍攝的高手，讓我們看看她是如何拍攝逆光人像的吧，相信她的分享會對你的拍攝有幫助。

　　通過光線的疊加制造了豐富的層次感，使一部分背景畫面過度曝光而淡化，更突出被攝體。逆光拍攝的圖片會顯得更通透。

　　室內(nèi)拍攝逆光的最好季節(jié)是冬季，這是的太陽高度角低昂對最低，也更容易使光源與被攝者和拍攝者排列在同一直線上，從而更好的詮釋逆光。

　　這個(gè)問題的病征，就是執(zhí)著于盡用所有的工具來拍攝每一張照片，又或是相信一件新的器材能改善你的作品──但作品的不足卻可能源于技術(shù)不足。購買太多器材有何問題？你在拍攝時(shí)會猶豫不決，你也沒時(shí)間掌握手上的器材。所以購買前先要了解現(xiàn)時(shí)的極限，并且確認(rèn)新的東西將會解決你的問題，否則只是浪費(fèi)。當(dāng)然，收藏家例外。

　　不少人的黑白照片對比過強(qiáng)或是過弱。前者會導(dǎo)致喪失細(xì)節(jié)、色調(diào)范圍不足，導(dǎo)致難以分辨主體與背景；后者則令人感到沉悶，就像明明廚師手上有很多美味的配味料，他卻只用上一種。

　　可能你的技術(shù)已經(jīng)足夠，但總是錯(cuò)過精彩的鏡頭，而唯一解決方法就是不斷練習(xí)。你需要學(xué)習(xí)去預(yù)計(jì)主體的變化，這個(gè)需要觀察與經(jīng)驗(yàn)；同時(shí)，你也要對自己作業(yè)延時(shí)有種直觀的認(rèn)識，即是你知道由你想拍攝到按得到快門之間，其實(shí)會用上多少時(shí)間，然后習(xí)慣于這個(gè)節(jié)奏和速度，以準(zhǔn)確拍攝。

　　有些情況，你想拍攝的并不是實(shí)物，在照片里是看不到的，甚至正是它的不存在，那是非常困難而且極度依賴照片的背景信息與脈落，確是較少見的。

　　三、關(guān)于專業(yè)攝影師

　　2. 外包太多后期工作

　　6. 居中構(gòu)圖

　　9. 不當(dāng)時(shí)機(jī)與欠缺準(zhǔn)備

　　有些人非常沉迷于淺景深，一張接一張只是鐵絲網(wǎng)或是紅磚墻的作品，沒有什么內(nèi)容，照片只是在展示強(qiáng)烈的散景。這種照片就像在說：“我依賴器材來制造風(fēng)格，因?yàn)槲仪啡毕胂窳Α！睖\景深沒有罪，它可以突出主體，但一張好的照片，往往能夠使用第二元素──背景，來補(bǔ)充照片的內(nèi)容和信息，而一堵模糊的墻壁，并無任何信息。所以，我們應(yīng)該思考，如何平衡景深、突出主體及背景信息的份量。

　　2. 透視運(yùn)用不當(dāng)

　　這是個(gè)經(jīng)典辯論：到底攝影師應(yīng)該集中一個(gè)主題成專才，還是應(yīng)該拍攝所有東西變通才？最理想情況就是你有一個(gè)可達(dá)商業(yè)水平的題材，然后你有足夠基礎(chǔ)拍攝其他主題。理由有二：第一，你有機(jī)會賺更多的錢，因?yàn)槟憧梢越o客人額外東西；第二，不同主題需要不同技術(shù)，而這些技術(shù)有機(jī)會跨題材來到提升你的事業(yè)。

　　當(dāng)你成為職業(yè)，意味著你已經(jīng)找到一些好的拍攝方程式，甚至可以用來賺錢，然后你就會依賴它、重復(fù)它。有什么危險(xiǎn)？這個(gè)世界有太多人喜歡抄襲人家的創(chuàng)意，見一個(gè)意念好，就一窩蜂的跟著做。要在這個(gè)世界突圍而出，自己就需要不斷創(chuàng)新。

　　二、關(guān)于業(yè)余攝影師

　　有時(shí)候奇怪的白平衡或明顯錯(cuò)誤的顏色，可以為平乏的照片增加趣味，但很多時(shí)候卻只是破壞了和諧感，尤其是關(guān)于膚色與食物。如果你不清楚正確的白平衡，可以后期處理RAW文件，或用灰卡進(jìn)行手動調(diào)整。但不要讓相機(jī)自動調(diào)整，尤其是拍攝JPEG的話，會大大限制了照片的信息量與可調(diào)整性。

　　選擇透視應(yīng)先于角度。廣角是用來突出及夸張前景主體，長焦遠(yuǎn)攝則是減低主體從背景中突出。只以廣角來拍攝多點(diǎn)東西及用長焦來少走兩步，會讓照片變得沉悶。

　　如果你的照片不是一眼就看得明白、清楚主題，就要問自己其實(shí)在拍什么。如果你的答案是“想拍XXX”，而XXX在照片里并不突出，那么你就要再嘗試拍攝，并且用各種方法，例如對比、色彩、光線、動態(tài)、焦點(diǎn)等等，來突出XXX。

　　這些簡單有用的小助手無處不在，例如走廊延伸出去的引導(dǎo)線就是好例子，可以吸引目光注視主體；同樣它們也可能引離人們的視線，所以在構(gòu)圖時(shí)要加倍留意這些細(xì)節(jié)。

　　不論你進(jìn)入攝影世界有多久，都必然會遇上問題，我們無法更進(jìn)一步，就可能來自一些普遍的錯(cuò)誤，又或是沒有意識到問題所在。馬來西亞攝影師Ming Thein的攝影工作涉及商品、野生、紀(jì)實(shí)、旅游、演唱會及食物等，他分享了自己有關(guān)各階段的問題，并提出解決方向。有一些或者你都聽過又或持不同看法，但有不少我看了也覺得獲益良多，希望與大家一起分享。

　　3. 器材錯(cuò)誤

　　1. 過份擔(dān)心器材

　　很少好看的作品是把主體放在正中間，而有動感的作品，通常在主體前后都保留一些空間，并制造出好像預(yù)測前進(jìn)或動作過后的感覺�，F(xiàn)在相機(jī)都多于一個(gè)對焦點(diǎn)，所以你能夠彈性地放置主體。

　　拍攝時(shí)由于太陽高度角比較高，總是需要你蹲下來拍攝，或者被攝者上方多一些留白，構(gòu)圖上如果不喜歡上方發(fā)面積白白的天空，可以選擇樹下進(jìn)行拍攝，構(gòu)圖時(shí)畫面上方框進(jìn)來一些被陽光照射的通通透透的嫩綠的葉子也很不錯(cuò)。同樣的構(gòu)圖也非常適合深秋的黃樹葉或紅葉樹叢中！

　　這個(gè)涉及整體技術(shù)上的錯(cuò)誤：曝光、對焦、相機(jī)搖晃、白平衡等，這些問題通常來自于對相機(jī)過度依賴，即是事事依賴自動程序。一部相機(jī)永不可能完全掌握攝影師想要的影像，拍攝者必須自行控制一系列設(shè)定，才能夠得到正確的照片，并且改善拍攝過程，而非花時(shí)間在后期工夫，也可提高影像質(zhì)素。

　　現(xiàn)在100% VF已經(jīng)越來越普遍，也沒什么借口拍出主體意外被裁、樹枝突入干擾之類的情況，拍攝時(shí)兼顧邊緣也是重要的。

　　有些專業(yè)攝影師，會有一團(tuán)的助手替他進(jìn)行后期工作，例如加入創(chuàng)意元素，或進(jìn)行風(fēng)格修飾。一來這么做的話，可能總是無法準(zhǔn)確做到你的要求，而最大問題時(shí)，長此下去你會跟科技脫節(jié)，如果那些助手要走了，你怎么辦？

　　逆光拍攝一直是一些攝影愛好者不遺余力追求的。逆光拍攝產(chǎn)生的輪廓光能夠勾畫出拍攝物件的輪廓，達(dá)到與背景分離進(jìn)一步塑形的目的。在物件的形狀邊緣形成明亮的亮線，能夠渲染所要表達(dá)的氣氛，豐富和活躍畫面。

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