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攝影器材 2019攝影創(chuàng)作中的對比運用

文章來源：戴劉程朵秋   我要投稿  

EF 100mm f/2.8L IS USM鏡頭以具有良好口碑的“EF 100mm f/2.8 USM 微距”為基礎，對其光學性能加以進一步改善而成，并加入了防水滴防塵結構。






佳能(Canon)EF 100mm f/2.8L IS USM( 參數 報價 評論)


鏡頭昵稱百微紅圈鏡頭
鏡頭用途微距鏡頭
鏡頭類型定焦
鏡頭結構12組15片
對焦方式自動/手動
變焦方式伸縮式
焦距100mmmm
卡口類型佳能EF卡口
最小光圈32
最近對焦距離0.300m
最大放大倍率1.000倍
水平視角23.4度
光圈葉片數9片
濾鏡口徑67mmmm
鏡頭直徑77.7mm
鏡頭長度123mm
鏡頭重量625g
簡介CANON 佳能 EF 100mm f/2.8L IS USM 微距鏡頭





明暗對比是攝影創(chuàng)作中最常見的一種對比手法，直接影響著畫面的整體效果。一般的處理方式是將最亮的部分作為主體，放在畫面的中心或顯要位置。例如拍攝珠峰，利用早晨照在峰頂的第一縷陽光，其余部分因沒有陽光而處在陰影中，就能強烈地突出主體，很好地表現珠峰的立體感、質感和空間感。
 
質感對比
色彩本身就富有表現力，用好色彩對比，視覺沖擊力是很強的。色彩對比主要是色彩的冷暖、明度、飽和度的對比和不同色彩面積的對比。特別是不同色彩面積的對比，具有很強的實用性，對確定畫面基調、營造畫面氣氛、攝影器材烘托主題起著決定性的作用。

明暗對比
一個0.67倍的廣角鏡頭，能增加大約49%的視場；支持10倍放大功能的超微距；鏡頭直徑20毫米，高度11.2毫米，重量4.2克；售價59元，目前處于缺貨狀態(tài)。


虛實對比

大小對比對確定畫面的空間感、距離感有很大幫助，能使畫面產生一種張力。那些高大的建筑物、樹木、人物，沒有小物體的襯托，就很難產生高大的感覺。同樣，沒有那些高大物體的襯托，也很難產生渺小的感覺。

EF 100mm f/2.8L IS USM鏡頭新加入了雙重IS影像穩(wěn)定器，能夠對在微距攝影等近距離拍攝時產生很大影響的“平移抖動”（垂直于光軸方向的抖動）進行補償，并能夠與一般情況下發(fā)生的“傾斜抖動”配合發(fā)揮很高的手抖動補償效果。因此，“EF 100mm f/2.8L IS USM 微距”能夠在通常的拍攝距離下實現約相當于4級快門速度的手抖動補償效果，而在普通的手抖動補償機構很難發(fā)揮效果的微距攝影時，也能夠發(fā)揮出良好效果。


從外觀上看，該鏡頭具備了鏡筒平滑外形設計的特點，雖然再起內部增加了手抖動補償光學元件，但是佳能方面有意控制了鏡頭體積及重量，最終體積77.7×123毫米、重量為625克�！�



對比是攝影中常用的畫面表現方式之一，如果能有意識地加以運用，可以創(chuàng)作出更有視覺沖擊力的照片。今天，我們簡單介紹幾種常見的對比。
利用疏密對比可以增強畫面的美感和趣味，突出主體。在具體運用中既可將主體安排在畫面密處，也可以安排在疏處，使畫面疏密有致，富有節(jié)奏感。我國古代的山水畫家對疏密的控制和運用是非常到位的，有“疏可跑馬，密不透風”之說。疏密對比實際上是對畫面各部分位置的一種經營，處理攝影技巧好了就能產生一種強烈的視覺沖擊力和韻味感。

充分利用動與靜的對比，也是畫面產生活力、吸引力的重要手法。在一些體育題材、野生動物題材、鳥類題材以及舞臺題材等拍攝中，處理好動與靜的關系，是改變呆板、平淡狀況，豐富畫面視覺元素的重要方法。


動靜對比


虛實對比表面上是畫面上虛的部分和實的部分清晰與模糊的關系，實際是突出主體，增強感染力的一種特殊對比手法。比如有人拍攝的花樣滑冰，畫面大部分是運動員模糊、虛幻的身影，但總有主體是清晰的。這樣既能表現出動感，又能留出想象空間。


我們經常會看到一些攝影師在拍攝美女時，往往不去很漂亮的地方拍攝，而是在一些古老、破舊的老房或廠房里拍攝，其中很大原因就是為了追求質感上的對比。粗糙、古舊的墻壁與美女光滑、細膩的皮膚能產生強烈的質感對比。下圖中瑪瑙的光滑質感就與粗糙的木紋形成了對比。

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