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攝影技巧 2020 我是個攝影初學(xué)者

在今天的新聞攝影報(bào)道中，記者們確實(shí)越來越喜歡使用廣角鏡頭了。因?yàn)樵谒麄儬幭瓤趾蟮貒�住采訪對象時(shí)，有時(shí)也只能用廣角鏡頭。在不能接近被攝主體時(shí)，記者們常常高舉相機(jī)，使用20mm或24mm鏡頭從頭頂拍照，經(jīng)過放大剪裁也可以得到有用的照片。使用廣角鏡頭的邊沿偷拍，也是一個不打擾被拍對象的好辦法，因?yàn)橹辽僭谀壳�，許多人還認(rèn)為只有面對鏡頭時(shí)才會被攝入照片中。
小心對焦！
拍照時(shí)可用右手拿穩(wěn)相機(jī)，左手輕扶相機(jī)底部(我們要恭喜那些比較勇健，手的穩(wěn)定度較高的人)。不過現(xiàn)在的相機(jī)越做越輕巧，而且有合乎人體工學(xué)的設(shè)計(jì)，握好相機(jī)不算吃力，所以一定要拿穩(wěn)啦！還有拍照時(shí)，不要讓配件或手指遮住鏡頭及閃光燈喔！另外，按快門時(shí)不用使盡吃奶的力，以免功虧一簣。
動感的構(gòu)成
所有的相機(jī)，不論取直的或橫的畫面都可以。水平橫向的畫面有時(shí)稱為風(fēng)景視野，垂直方向有人稱之為肖像視野。不過，這并不代表它們分別只適用于風(fēng)景或肖像的取景，選擇何種方向的畫面，端賴攝主題的需要而定，城市景觀以高樓著稱可取垂直畫面，強(qiáng)調(diào)建結(jié)構(gòu)的高聳，而視野寬廣的自然風(fēng)景宜采橫的畫面。如果猶豫的話，可在按下快門前，透過觀景窗觀察，決定究竟是取何者。


圖案的表現(xiàn)不但能賦予照片一種力量，同時(shí)可以表現(xiàn)你想傳達(dá)的感覺。只要仔細(xì)觀察，你會發(fā)現(xiàn)許多景物都存在著圖案的造形。這些圖案可能是物體外形或色彩重復(fù)組成的，也可能是陽光穿透物體之后的光影變化。有時(shí)候，一個平常的景物經(jīng)過局部的取景，依然會產(chǎn)生引人注目的圖案。

色彩影響整張照片的氣氛。在幽暗的環(huán)境中，色彩的出現(xiàn)帶來了朝氣，讓照片有了受人矚目的焦點(diǎn)。不過，如果色彩運(yùn)用不當(dāng)，可能會造成反效果。例如一張照片中，強(qiáng)烈的對比色彩所占面積太大的話，將會分散或奪走觀看者對主題的注意力。
當(dāng)碰到一個前所見的景觀時(shí)，不要只在你初次認(rèn)為不錯的方位上拍攝，應(yīng)該多花點(diǎn)時(shí)間，在它的四周走走看看是否能找到更令人興奮或注目的角度。有時(shí)候，只要將鏡頭向左或向右輕輕一移，原本阻礙視線的前景便不見了，可能出現(xiàn)令人眼睛一亮的畫面。切記，經(jīng)常透過觀景窗，檢查每一個角度的構(gòu)圖，必然會有收獲。
隨時(shí)帶著備用電池
有時(shí)候，當(dāng)你打算要省略照片中的某些東西時(shí)，也就意味著你決定要將什么東西納入畫面。雖然這不是黃金定律，但如果一張照片包含了太多搶眼的東西，整個畫面看起來會非常奇怪。所以，在按下快門之前，要小心確定觀景窗內(nèi)所看到的任何東西都合乎畫面構(gòu)圖的要求，如果沒有，就重新取景，讓整個畫面單純化。
主題的發(fā)現(xiàn)與運(yùn)用
鏡頭的位置與角度的選擇，對一張簡單的照片會產(chǎn)生戲劇化的影響。在按下快門之前，嘗試?yán)@著拍攝對象移動，然后，不斷的透過觀景窗察看相機(jī)向左向右或者前進(jìn)后退時(shí)，景物的變化。而鏡頭向上或向下傾斜也會讓平�？磥砥椒矡o期的景物有了更有趣或不尋常的面貌。



注意光線是否充足。若非要達(dá)成特殊效果，盡可能避免逆光拍照，亦即應(yīng)讓光線照在拍攝物上，拍攝者要站在光線來的方向。人像攝影應(yīng)使用柔和光源，例如陰天或陰影處。選擇適當(dāng)?shù)墓馊�及快門速度，光圈的大小是以數(shù)字表示，數(shù)字越大光圈越小，數(shù)字越小光圈越大，光圈越大進(jìn)入鏡頭的光線越多。光線不足處就要使用閃光燈，但應(yīng)注意所使用閃光燈的有效距離，一般閃光燈有效范圍只有叁、四公尺。所以如果不得已非在背光的情形下拍攝，則請利用閃光燈或反光器把主體人物打亮一點(diǎn)。
如果把廣角鏡頭拍攝的負(fù)片的一部分，放大到同標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的負(fù)片放大的照片尺寸相同，兩者透視的一致性就一目了然了。知道了這一點(diǎn)，在以后的實(shí)踐中，我們便可以放心地使用廣角鏡頭而不必?fù)?dān)心會出現(xiàn)透視的改變。
創(chuàng)造立體感

大家都知道拍攝肖像最基本的原則就是要保持人物的完整，千萬不要把人物的頭切掉一部分，或者拍全身照實(shí)，把腳部的足踝切掉了。然而，除此之外，很少有人會思考一些其它的問題，諸如人物和環(huán)境的關(guān)系，或者人物神態(tài)看起來是否自然或舒適等等。當(dāng)你指揮被攝者如何站，如何坐，或者應(yīng)該與背景保持何種關(guān)系時(shí)，心中應(yīng)該非常清楚自己所要表達(dá)的是何種類型的照片。這是每個被攝者須有的認(rèn)知，也是最難做到的一件事。只要攝影者對狀況的掌握有些窘?jīng)r或無知，馬上就會反應(yīng)到被攝者的身上最后得到的是一張呆板無趣的照片。當(dāng)你進(jìn)行人物特寫的拍攝時(shí)，不管是只有臉部特寫或者是胸以上的頭部鏡頭，都需要特別注意人物的姿態(tài)。諸如頭部的傾斜，眼睛注視的方向，還有整個臉部的構(gòu)圖是穩(wěn)穩(wěn)正視前方或是呈動態(tài)的對角線等等。這些情況在拍半身或全身照時(shí)，或許會受到忽略，但在拍特寫時(shí)，可是輕忽不得。通�？梢淮闻臄�(shù)張不同姿態(tài)的照片，再從中選擇最佳者。

有時(shí)候，只取主題的輪廓，影像會更具沖擊力。輪廓是我們辨認(rèn)被攝體的關(guān)鍵之一，當(dāng)一個人或物的外表細(xì)部被移走或減到最低時(shí)，輪廓將會更清楚。選擇一個平坦的背景諸如天空，取被攝體的輪廓可以讓主題在沒有干擾的狀況下呈現(xiàn)出來。另外，當(dāng)相機(jī)靠近被攝體，可以簡化復(fù)雜的輪廓。

關(guān)于近距離攝影的問題，韋克菲爾德指出：“廣角鏡頭往往可以在很近的距離上調(diào)焦。例如，24mm平面算起的，實(shí)際上如的最近調(diào)焦點(diǎn)可近至250mm。由于這一距離是由膠片頭前表面算起，遠(yuǎn)不足200mm。在這一距離內(nèi)物距與像 距之比約為8：1，這與55mm鏡頭在最近調(diào)焦距離上 獲得的物距與像距之比大致相同�！币虼�，韋克菲爾 德認(rèn)為，“如果不用接圈或皮腔，要把物體的影像拍 得大一些，使用廣角鏡頭并沒有什么優(yōu)越性。此外，由于使用廣角鏡頭，鏡頭與被攝體的距離太近而很有可能使攝影師或相機(jī)的影子落在被攝體上面�！边@是必須引起注意的。

如果你拍照的地點(diǎn)空曠而陰暗，如教堂、博物館或演講廳等，千萬不要期待隱藏式的閃光燈或外加于相機(jī)上的閃光燈，能解決所有遭遇到的光線問題，它們所發(fā)出的光線太弱了。因此，你應(yīng)該將拍攝的主題設(shè)定在空間內(nèi)的小細(xì)部，如單獨(dú)的展覽品或建細(xì)部。它們才是你的閃光燈所能照顧的范圍。現(xiàn)在，這里所呈現(xiàn)的照片，說明如果充分了解閃光燈，閃光燈同樣是一個能夠應(yīng)用自如的光源。
攝影教程傳統(tǒng)的相機(jī)練技術(shù)，但難速成。先選擇數(shù)碼相機(jī)可以快速入門，對相機(jī)會更加了解，在熟練掌握之后，再選擇傳統(tǒng)的相機(jī)加以練習(xí)，這樣可能效果會比較好。如果強(qiáng)調(diào)效果，數(shù)碼相機(jī)更適合初學(xué)者；如果強(qiáng)調(diào)技術(shù)，還是傳統(tǒng)的相機(jī)更好些。如果說好，膠片機(jī)自然是使用各品牌的頂級產(chǎn)品如NIKONF5或F6CANONEOS-1V等，并且要裝備好相應(yīng)的附屬設(shè)備。數(shù)碼和膠片都是同一個道理，只不過它們的感光元件不同罷了。數(shù)碼好一些，這里的好=簡單、易學(xué)。攻技術(shù)，一定是機(jī)械膠片相機(jī)，并且是不帶測光功能的！

“因?yàn)槭褂眠@種鏡頭比使用其他種類鏡頭更難拍攝出優(yōu)秀作品。如果能夠非常好地掌握這種鏡頭，就能拍出優(yōu)秀照片，你將成為一個優(yōu)秀的攝影記者。許多攝影記者往往以一種漫不經(jīng)心的態(tài)度使用這種鏡頭，他們實(shí)際是在尚無初步使用經(jīng)驗(yàn)的情況下就企圖超越。在拍攝成組圖片報(bào)道時(shí)，不應(yīng)只會使用廣角鏡頭和長焦鏡頭，而不會使用這兩種鏡頭之間的各種鏡頭。要有節(jié)制地使用廣角鏡頭，并用35mm至300mm之間的鏡頭作為補(bǔ)充。應(yīng)在提高照片質(zhì)量的前提下使用廣角鏡頭，充分發(fā)揮廣角鏡頭的性能，使它成為一只具有通用性的鏡頭。廣角鏡頭的景深特別大，就是說，畫面中的大部分物體都能拍攝清楚，這對我們在光線較暗的情況下拍攝照片十分有利。35mm廣角所以特別受人青睞，因?yàn)樗�所拍攝的照片變形較少，15mm或20mm超廣角鏡頭，則有較明顯的變形現(xiàn)象，因此不適合拍攝新聞?wù)掌��！?br />有人認(rèn)為24mm廣角鏡頭是新聞報(bào)道的最佳鏡頭的另一個原因，是它的景深極大，可以同時(shí)記錄人物與環(huán)境氣氛。但須記住，即使是廣角鏡頭，景深也總是有限的，因此，學(xué)會使用超焦距拍攝法，比依靠景深有更多的優(yōu)越性。

巧妙安排主體的位置

人們常說，廣角鏡頭造成夸張的透視效果，遠(yuǎn)攝鏡頭則縮短被攝體的平面。英國攝影家羅恩·斯皮爾曼認(rèn)為，透視效果只同被攝體與鏡頭的距離有關(guān)，并不涉及到焦距，只是因?yàn)閺V角鏡頭經(jīng)常用于透視非常明顯的狹隘場面，遠(yuǎn)攝鏡頭主要是從遠(yuǎn)距離拍攝，才造成了夸張的印象。他說：“如果你分別用廣角鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭從問一距離拍攝，那么透視效果將是一樣的�！�
到底什么是減低紅眼？

為了讓照片上原本以平面呈現(xiàn)的影像，出現(xiàn)空間立體感，可以利用視覺效果的技法達(dá)成�！钢本�透視法」是其中的一個方法原理為兩條平行線經(jīng)過無限延伸匯聚在一個點(diǎn)而消失；另一種方法是「尺寸遞減法」，物體離我們越遠(yuǎn)看起來越小。此外，「大氣層透視法」也是非常普遍的方法，物體距我們越遠(yuǎn)顏色越偏藍(lán)。透過這些方法的利用，物體的遠(yuǎn)近感產(chǎn)生連帶將影像的空間呈現(xiàn)出來了。
了解何謂視覺的引導(dǎo)
所謂景深，就是當(dāng)焦距對準(zhǔn)某一點(diǎn)時(shí)，其前后都仍可清晰的范圍。光圈、鏡頭、及拍攝物的距離是影響景深的重要因素。光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。鏡頭焦距越長景深越小、反之景深越大。主體越近，景深越小，主體越遠(yuǎn)，景深越大。很多人為了要凸顯被拍物，多半選擇小的景深。當(dāng)然如果你要拍風(fēng)景，我們就會建議選擇大的景深。
所有的攝影者如果想要將快速移動的動作凍結(jié)成畫面，不是利用閃光燈瞬間爆出的閃光，就是利用高速度的快門效果。這些影像并不是完全清晰，但這些由相機(jī)移動或者被攝體移動所造成的模糊感，正是創(chuàng)造影像動感的來源。

盡量保持畫面簡潔


變換觀景的位置與角度
建議你一定要準(zhǔn)備一個全新的電池預(yù)。因每一臺相機(jī)在全新電池下可拍張數(shù)都不同。還有你的拍照環(huán)境，讓閃光燈閃的次數(shù)及頻率都不同，所以最好隨時(shí)準(zhǔn)備新電持以供備用。
繞著主題拍！
記住空間感的營造
只要你曾用閃光燈拍照，毫無疑問的一定碰過紅眼，也就是人的瞳孔變成亮紅色，這是因?yàn)橥�孔的擴(kuò)張所致。在微弱的光線中，瞳孔會放大，讓光線折射進(jìn)入網(wǎng)膜而反射回相機(jī)鏡頭。預(yù)防紅眼的方法就是打開相機(jī)的防紅眼閃光燈。它所提供的預(yù)閃，讓瞳孔縮小，所以第二次的閃光就不會折射進(jìn)入眼球。另外，當(dāng)有些光線時(shí)，瞳孔會自然縮小而降低拍到紅眼的機(jī)率。
主題質(zhì)感的強(qiáng)調(diào)
請注意景深！
對于上述觀點(diǎn)，英國攝影家G．L．韋克菲爾德曾通過55mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭與廣角鏡頭的對比來證明過。他用兩種鏡頭在同一視點(diǎn)各拍一張照片，用廣角鏡頭拍的較大視點(diǎn)的照片，顯然與另一張大不相同。初看之下，似乎兩張照片的透視不一樣，然而實(shí)際這是一種錯覺。
確定主體所擺放的位置是一件相當(dāng)困難的一件事。特別是，畫面中還包括其它的景物時(shí)，那時(shí)還得考慮景物與主體的關(guān)系。因此，按下快門前，你得花時(shí)間從觀景窗中，注意主體的背后，還有哪些景物。然后，經(jīng)由相機(jī)位置的改變，選擇所欲呈現(xiàn)的效果。每當(dāng)相機(jī)的位置一調(diào)整，景物與相機(jī)的距離會隨之改變，每次距離改變，出現(xiàn)在觀景窗的前后各個景物，其影像的清晰度也會有所改變，就是你選擇的依據(jù)。
要透過相機(jī)將一個物體外表的質(zhì)感，成功的呈現(xiàn)在照片上，關(guān)鍵在于是否能把碰觸到物體的真正感覺傳達(dá)出來。想要將物體的質(zhì)感傳達(dá)出來，通常是將相機(jī)靠近物體拍攝或者采用具有近拍功能的變焦鏡頭，不過如此一來，鏡頭只能容納物體的局部。因此以物體局部質(zhì)感作為拍攝主題的照片經(jīng)常可見，除此之外可加入一些與主題質(zhì)感有關(guān)的趣味和資訊。
利用照片中的景物，在邊框中再制造一個景框，是專業(yè)攝影家提高照片沖擊力的技巧之一。如此景框的取材，有人利用現(xiàn)成的門廊或是窗戶等，也有人藉著模特兒的頭發(fā)或手臂的擺放，使人將注意力投放在模特兒的臉上，達(dá)成景框的效果。不管如何設(shè)計(jì)，最終的目的，就是要能強(qiáng)調(diào)出影像中的特別部分。
一張構(gòu)圖良好的照片，時(shí)常不費(fèi)力氣的就能引導(dǎo)觀者的視線，從畫面的一部份，最后落在主題的所在。所以，在拍照時(shí)，要善于利用場景中物體的特性與關(guān)聯(lián)，安排視覺導(dǎo)引，以吸引觀者的注意力。而場景中連接不同物體間的通道，或者不同物體間的位置變化所創(chuàng)造的形狀，甚至是物體間重復(fù)的色彩與色調(diào)等等的特性，都是制造視覺引導(dǎo)的好材料。
挑戰(zhàn)人像



許多拍照的人并不知道光線擁有各種不同的氣氛。光線隨著一天的時(shí)間變動，隨著季節(jié)、氣候的變化，甚至地區(qū)環(huán)境而充滿了變化。依賴這些變化即可拍出各種不同的照片。拍照時(shí)，只要你多觀察被攝體是如何受光線影響，便能將光線描繪出來拍出好照片。
注意正確的曝光！

選定主體后，將對焦窗口對準(zhǔn)拍攝物，調(diào)整焦距。注意雙眼相機(jī)預(yù)視窗（也是對焦窗）和鏡頭不在同一個地方，對象較近時(shí)應(yīng)該先做適當(dāng)?shù)奈灰�。如果不要將拍攝物置于照片的中央，可先把鏡頭對準(zhǔn)拍攝物，輕按快門鈕至一半深度并將手指固定在那個位置，再將鏡頭移至預(yù)訂的中央位置，然后再把快門鈕按到底。

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