攝影教程 人像攝影鏡頭推薦 【佳能鏡頭篇】

佳能 EF 100mm f/2.8L IS USM微距鏡頭

　 　佳能EF 100mm f/2.8L IS USM鏡頭同其他微距鏡頭一樣，有1:1的放大倍率，即被攝物體通過透鏡在焦平面上的成像大小與物體實際大小的比值為1:1。該鏡頭定位于紅圈L級別鏡頭產(chǎn)品，因此在其光學結(jié)構(gòu)上設計更為講究。其第4片鏡片采用了對色像差具有很好補償效果的UD（超低色散）鏡片。同時，該鏡頭還抑制了偏色現(xiàn)象，實現(xiàn)了非常好的色彩平衡。佳能的這支100mm f2.8鏡頭擁有高解像力和強大防抖能力，在日常使用過程中，用戶完全可以手持拍攝，不必每次都攜帶三腳架為自己增加負擔。這樣一支較完美的鏡頭不但適合微距使用，在人像方面也有不俗的表現(xiàn)能力。

　　EF 70-200mm f/2.8L IS II USM鏡頭作為佳能中長焦變焦鏡頭中一款紅圈L級鏡頭有著優(yōu)異的成像素質(zhì)，其長焦的優(yōu)勢明顯，能捕捉模特最為自然的狀態(tài)，使人物從景中分離出來，以突出人物。
　　作為具有F1.2大光圈的鏡頭，EF 85mm f/1.2L II USM鏡頭是很多影友喜愛的人像鏡頭，影友們更愿意稱它為“大眼睛人像王”，可見其在人像攝影中的表現(xiàn)出色。

　　在鏡頭配置方面EF 70-200mm f/2.8L IS II USM也相當不錯，擁有1片螢石鏡片，5片UD鏡片，可以對像差進行良好的補償，4級IS影像穩(wěn)定器，優(yōu)化的鏡片結(jié)構(gòu)以及超級光譜鍍膜，能夠有效抑制數(shù)碼相機中易出現(xiàn)的眩光與鬼影的產(chǎn)生，這些高級配置保證了高品質(zhì)的成像質(zhì)量。

　　·　佳能 EF 100mm f/2.8L IS USM微距鏡頭

　　佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM鏡頭是一款大光圈、從廣角到中焦的變焦鏡頭，可獲得更為多變的構(gòu)圖，為拍攝者提供更多的視角變化，構(gòu)圖更豐富。

　　作為佳能紅圈L級鏡頭，EF 24-70mm f/2.8L II USM鏡頭素質(zhì)自然不會差，它采用了F2.8恒定光圈的設計，無論在廣角段還是中焦段都可以保證充足的通光量，鏡頭采用了13組18片的鏡頭結(jié)構(gòu)，擁有2片超級UD鏡片，1片研磨非球面鏡片和2片非球面鏡片，采用如此之多的專業(yè)級鏡片，保證了EF 24-70mm f/2.8L II USM鏡頭有了出色的成像質(zhì)量。

　　攝影技巧：魚眼鏡頭的4個玩法。魚眼鏡頭通常被認為是一種“非專業(yè)”的鏡頭，無論是專業(yè)風景攝影師或者城市攝影師用得都不多，因為魚眼鏡頭具有非�？鋸埖耐敢暬�變效��，所以在很多人眼里魚眼鏡頭也就是個噱頭罷了，出不了專業(yè)的作品。

　　但是凡事從無到有總有個過程，比如這位來自阿姆斯特丹的風景和建筑攝影大師Albert  Dros，一開始也不太喜歡魚眼鏡頭，總覺得像一個玩具， 但喝了魚眼這口毒奶之后發(fā)現(xiàn)真是欲罷不能。

　　簡單來說魚眼照片之所以讓我們感到有趣，是因為拍攝出來的畫面跟我們?nèi)庋鬯�見差別很大：直線可以變彎曲，透視畸變在這里可以夸張無比，如果你拍攝的照片是以線條為主，那么你甚至可以實現(xiàn)各種平時非肉眼常見的景色。

　　說了這么多，魚眼鏡頭到底有什么好玩之處?攝影師Albert Dros給出了自己的7個理由。

　　一、善用畸變

　　很多時候畸變會非常影響一張作品，但有畸變并不是壞處，魚眼鏡頭的畸變也可以轉(zhuǎn)化成自己的優(yōu)勢，比如下面這張照片，由于畸變的存在，車流形成的線條被扭曲之后反而帶領讀者的視覺向遠處延伸。

　　同時，在拍攝的時候相機并非跟地面平行，因此可以明顯看到建筑末端是彎曲的。

　　二、創(chuàng)造圓形

　　上面講到的是以直線為主的攝影題材，而有的時候我們會拍一些本身就是圓形的或者彎曲的場景，比如在圓形樓梯、交叉路口，那么此時鏡頭帶來的畸變并不會特  別明顯，但是魚眼的超廣角卻能帶來不一樣的透視感。照片上方的圓形地平線，下放的圓形建筑對正中間的主題形成了包圍之勢。

　　三、學會向上拍

　　如果身處建筑群之中，最能體現(xiàn)建筑特色的莫過于使用魚眼鏡頭向上拍了，超寬視野的展現(xiàn)之下，建筑呈弧形圍繞，甚至沒有人會注意到這是使用魚眼鏡頭拍的。類似這種視角的照片，相信大家也是屢見不鮮。

　　四、應急超廣角

　　之前說的那些都是如何利用畸變，當在相機拍攝方向與地面平行的時候，此時周邊建筑的畸變相對來說減少到最輕，如果你只是想拍一張廣角照片但沒帶廣角鏡頭，也可以利用后期軟件將魚眼的照片做鏡頭校正，雖然不能百分百模擬超廣角鏡頭的成像，但是救急還是可以的。

　　另外，每次攝影師Albert  Dros外出拍攝的時候都會使用魚眼鏡頭記錄自己的工作狀態(tài)，對他而言，魚眼算是帶給了他一個全新的世界。

　　人像攝影大多講求淺景深、變形小、高分辨率，因此，優(yōu)質(zhì)的人像鏡頭都具備大光圈和高級鏡片組。
　　·　佳能 EF 85mm f/1.2L II USM
　　·　佳能 EF 24-70mm f/2.8L II USM

佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM鏡頭

佳能EF 85mm f/1.2L II USM鏡頭

　　F1.2大光圈加之85mm的焦距，為人像攝影帶來了更為優(yōu)異的成像效果。鏡頭采用了7組8片的鏡頭結(jié)構(gòu)，擁有1片大口徑高精度研磨非球面鏡片，能很好地修正各種像差，即便在最大光圈下依然可獲得高分辨率、高對比度的畫質(zhì)。鏡頭具有的高速對焦性能，使拍攝更為輕快流暢。
　　·　佳能 EF 70-200mm f/2.8L IS II USM

佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM鏡頭樣張

　　在人像拍攝中使用變焦鏡頭能很方便地進行構(gòu)圖，無論是廣角還是中焦都能輕松自如，讓所拍攝的畫面能有更多的視角變化。
攝影教程

　　很多人喜歡人像攝影，根據(jù)拍攝環(huán)境和拍攝創(chuàng)意，從廣角鏡頭到長焦鏡頭都可以應用到，不同的鏡頭會獲得不同的視覺感受。因此，選擇合適的鏡頭尤為重要，很多鏡頭在拍人像方面都有很好的表現(xiàn)，以下以佳能鏡頭為例。

同樣焦長的鏡頭，在 全片幅 、 APS-C 和 M4/3 相機系統(tǒng)上，會有什么樣不同的拍攝效果呢？外國攝影師 Tony Northrup 就以手邊器材進行實地測試，并以 100mm 鏡頭焦長為基準，向大家清楚說明 全片幅 、 APS-C 與 M4/3 的拍攝效果與不同之處。

攝影玩家們應該經(jīng)常聽到一句話，就是全片幅相機拍出來的景深比較淺，這個論點是否正確呢？外國攝影師Tony Northrup在搜集多方網(wǎng)友的疑問之后，自己親自拍攝一段示范影片，并以各種不同片幅相機進行測試，向大家說明全片幅、APS-C片幅與M4/3系統(tǒng)的實際拍攝效果與相異之處。

攝影師Tony Northrup實際拍攝一段影片，向網(wǎng)友們解說相機片幅大小對影像效果的影響。

攝影師Tony Northrup在這次測試中，統(tǒng)一采用Canon EF 70-200mm F2.8L鏡頭的100mm端，使用相機器材如下：

•全片幅：Canon EOS 5D Mark II
•APS-C片幅：Canon EOS 7D
•M4/3系統(tǒng)：Olympus E-M10與鏡頭轉(zhuǎn)接環(huán)
由于各系統(tǒng)感光組件面積不同，所以在同樣鏡頭焦段下，所呈現(xiàn)的視角也有所差異：

•全片幅：乘以1.0倍（135系統(tǒng)基準）
•APS-C：乘以1.5倍（Canon系統(tǒng)乘以1.6倍）
•M4/3：乘以2.0倍

測試統(tǒng)一使用Canon EF 70-200mm F2.8L鏡頭。

全片幅DSLR：Canon EOS 5D Mark II拍攝效果。

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