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攝影器材 2019荷花專題（二）：姿態(tài)篇

文章來源：何屋   我要投稿  

值得廣大讀者期待的佳能品牌EOS-M微單相機在今天中午獲得正式發(fā)布。佳能方面提到了該產品將在9月中旬上市，包含EF-M 22mm f/2 STM鏡頭的新型套機國外參考報價為799美元，折合人民幣大約為5092元左右。

佳能微單相機新品EOS-M

如圖所示，佳能這款產品具備了較為緊湊的整體外觀設計，可以說兼顧時尚型與某些專業(yè)性為一體，與目前的熱賣的博秀S100V消費級DC略微有些接近。而與其他品牌的微單相機設計一樣，它也提供了三種不同顏色的機身來滿足用戶的需求，具體的機身尺寸為108.6×66.5×32.3mm，重量為298克。

機身上設計的按鍵并不多，使用起來應該也是比較方便的。而它在外觀最大的賣點肯定還是在于支持觸控操作的大尺寸LCD屏，具體的技術指標達到了3英寸104萬像素。用戶通過這枚屏幕可以實現(xiàn)從取景-對焦-拍攝靜態(tài)圖片以及動態(tài)視頻的全部技術操作，人性化十足。

而從具體的性能指標上看，它與目前的EOS650D單反比較接近，使用了一枚APS-C畫幅的1800萬有效像素圖像傳感器，鏡頭方面搭配的佳能全新的EF-M卡口鏡頭，焦距轉換系數(shù)為1.6倍。該產品還有一大特點就是支持全新的相位對焦系統(tǒng)，按照佳能方面的說法它在使用全區(qū)域對焦模式下，能夠實現(xiàn)相當于單反產品的相當?shù)膶顾俣�。它還可以支持1/4000至30秒(B門)的快門速度范圍，ISO感光度范圍是ISO100-6400（最高可擴展到25600)。連拍速度能夠實現(xiàn)4.3張每秒。

該產品定位在普通消費者以及家庭用戶，因此在拍攝功能以及圖片濾鏡設計上設計也比較全面。本身能夠支持多種情景拍攝模式以及多種內置濾鏡模式，用戶可以不通過電腦既可以針對圖片進行后期處理，提高拍攝效率。

最后，佳能方面還針對這款產品開發(fā)了若干種附件，除了時尚的相機包、專用鋰電池之外，還包含了一款新型的微型閃燈90EX以及EF-EOS M轉接環(huán)來的原廠轉接環(huán)X。預計這些附件將與EOS-M產品一起上市。

編輯觀點：
業(yè)內最大“巨頭”佳能也涉及微單產品了，這款屬于佳能品牌的新品帶來的產品線變化或許比它本身的硬件指標要更震撼。這款產品雖然可能只是入門級“試水”之作，但是在未來或許還將有更加專業(yè)化的產品出現(xiàn)，對于消費者來說，選擇的余地也會更大。


沃克·埃文斯（WalkerEvans，1903-1975）是一個關心都市的美國攝影師。自埃文斯1928年從事攝影以來，通過不斷地拍攝與實踐，已經(jīng)基本形成了自己的攝影美學主張。他一直在探索一種更符合攝影本質的表現(xiàn)的可能性，正如他所說的，一種“無個性特征卻又是記錄”的攝影方法。于是，埃文斯醞釀已久的地鐵拍攝計劃于1938年啟動，即用一臺隱蔽的相機在紐約地鐵中拍攝乘客的肖像。埃文斯說他之所以選擇地鐵這一空間拍攝，是因為來去的人們在彼此陌生的注視下，會“完全放下警戒心，去掉面具，甚至比在自己的臥室里還安詳”。另外，他的助手、攝影家海倫·萊維特（HelenLevitt，1913-2009）自告奮勇愿與埃文斯一起行動以掩護他的攝影。美貌的攝影技巧女攝影家萊維特在整個行動中吸引他人的注意力，這樣，埃文斯也就便于行動了。于是，1938年的下半年，他們開始著手實施這一計劃。為了避人耳目，埃文斯放棄使用閃光燈，僅靠地鐵中的微弱光線來拍攝。他把快門速度調在1/50秒，并將他的35毫米康泰克斯相機機身上的銀白部分全部涂黑。埃文斯將相機塞入自己的風衣中，而僅讓相機鏡頭在兩個鈕扣之間探出一點。他還用一根繞過他右肩的長線與在他手套中的快門線連結起來。為了確保拍攝成功，萊維特還特地先進行試拍，通過沖印效果來觀察具體拍攝數(shù)據(jù)的可行性。埃文斯始終坐在一個座位上，車廂里的乘客上上下下，埃文斯就坐在他們對面，目睹著人群涌動。在這個被他稱為“搖晃的囚籠”中，人們平靜、麻木的表情紛紛進入他的鏡頭。由于已經(jīng)放棄了對畫面的一切控制（構圖、用光、人物姿態(tài)等），他要做的只是決定是否需要與何時按下快門。這便是他所說的聽從“直覺與機遇”召喚的攝影行為。通過放棄一切可能對被攝對象的人為控制，得到最接近理想真實的都市人的肖像。這組“地鐵系列”攝影作品直到1966年，才以《眾人受到召喚》（“ManyareCalled”）為書名進行公開發(fā)表。因為在記錄真實他人的同時，埃文斯始終對“真實肖像的狩獵”懷有罪惡感。后來，他在回顧這一系列時提到：“地鐵肖像是由一臺隱蔽的相機所拍攝的，而這臺相機是在一個懺悔的間諜、一個深懷歉意的觀淫者手中。”雖然埃文斯相信不擇手段的觀察是攝影師的職業(yè)方式，但他卻感到這種隱蔽的方式，在一定情況下是對被拍攝者的傷害。一旦公開，其間就涉及攝影的倫理道德問題。埃文斯在拍攝完這組作品之后，深為這一行為的合法性而苦惱。為此，他寧可通過長時期不予公開這些作品，用時間來降低這一“粗暴、無禮的侵犯”所造成的傷害。1966年，事隔20年之后，紐約人終于有機會看到了這些作品。與此同時，他們也看到了埃文斯內心的掙扎和痛苦，這種痛苦和對人的關注，也許正是他成為一個與眾不同的大攝影家的原因。埃文斯的攝影風格對美國70年代之后的攝攝影器材影藝術甚至世界的藝術潮流都有一定的影響。評論家蘇珊·桑塔格（SusanSontag）曾如此評論沃克·埃文斯：“他如果不是最好的美國攝影家，也一定是美國最偉大、最具洞察力的一位攝影師�！辈糠治淖仲Y料參考顧錚《城市表情》。

圖3作者想表達出一種荷花“舞”的意境，具有很好的發(fā)現(xiàn)眼光與想象力。若是利用一些手法，再增加一些韻律感和動感，將“舞”表現(xiàn)得更突出，畫面將更有表現(xiàn)力與感染力。
圖1作者擁有發(fā)現(xiàn)的眼光，將這朵荷花擬人化，體現(xiàn)了一種擁抱、眷戀與呵護的情感，姿態(tài)優(yōu)美。圖2
圖2作者同樣將這朵荷花賦攝影技巧予了感情色彩攝影器材，使這兩朵荷花緊緊依偎，表達出一種依戀感。若有條件的話，構圖上建議將畫面下方進行適當裁剪，而荷花上部能留出更多的空間，會使畫面更飽滿協(xié)調。圖3
荷花的樣子千姿百態(tài)，萬種風情。如果我們能培養(yǎng)出一雙具有發(fā)現(xiàn)力的眼睛，就能發(fā)掘到荷花迥異的姿態(tài)，為畫面加分。我們來看看下面這幾張照片。圖1

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關鍵詞： 專題 姿態(tài)

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