一、關(guān)于雨天：
1.1、戶外雨景的攝影：
雨天全影網(wǎng)我們可以拍什么呢？浪漫的斜風(fēng)細(xì)雨、街頭濕漉漉的小景、還有那激動人心的閃電。雨天的特點是，水產(chǎn)生反光現(xiàn)象，雨中的景物反光較強，下雨的時候，由于光的漫射，每一樣?xùn)|西似乎都呈現(xiàn)出與平時不同的色澤。這種光漫射十分神奇地把那些在充足的陽光下常常顯得過于艷麗的顏色加以調(diào)和沖淡，尤其是拍攝彩照時，人們手中的雨傘因為顏色各異，常會使雨景生色，若能巧妙利用水中的倒影，更易增添情趣。
如要拍出落下的雨點情景，必須選擇暗色調(diào)的背景，比較適宜選用側(cè)逆光或逆光。雨天光線較暗，曝光時間往往要長一些。雨天最有特色的景色應(yīng)該算是閃電了，閃電這種自然現(xiàn)象十分常見，而且拍攝這種圖象也和拍攝其他的自然景觀一樣并不是太難。如果你曾經(jīng)學(xué)過關(guān)于閃電的攝影技巧，或者聽過那些有經(jīng)驗的攝影師告訴你拍攝閃電的秘訣：“f/8，然后就呆在那等待�！边@的確是拍攝閃電的一個非常有用的方法，但是f/8是沒錯，可是呆在那可不是一個好的建議，小心閃電下一個光顧的就是你哦！所以在拍攝閃電的時候安全問題還是很重要的。
在雨天拍攝閃電的時候最佳的地點就是影樓高層建筑的窗口，這樣除了可以獲得不錯的視野之外，還能保護(hù)好自己心愛的攝影器材。
拍攝閃電是需要運氣的，也就是要做到一個“等”字，要求拍攝者具有十足的耐心去等待。閃電可能在任何時間任何地點發(fā)生，而且速度非�？臁o論你的反應(yīng)速度有多快，等你看到閃電，按下快門，在光圈打開之前，閃電就已經(jīng)消失了。所以一些有經(jīng)驗的攝影師就使用小光圈以在同等曝光情況下獲得更長的曝光時間，希望在這段曝光時間里面閃電會光顧你的鏡頭范圍之內(nèi)。
在拍攝時，將相機架在三腳架上，選擇一個具有大片開闊天空的前景，如果使用ISO100的感光度，將光圈設(shè)置在5.6，將曝光速度選擇撥盤撥到“B”或“T”的位置上，釋放快門，如果閃電始終在所取景范圍之外閃光，一般不會產(chǎn)生曝光過度的現(xiàn)象，可以將快門保持在打開的狀態(tài)繼續(xù)曝光，直到閃電出現(xiàn)在取景框所包括的空間后才關(guān)閉快門。
如果感覺閃電閃光的位置不夠理想，同一張底片也可以按照閃電的亮度不同進(jìn)行2～4次的重復(fù)曝光，只要閃電不在畫面中同一區(qū)域出現(xiàn)，當(dāng)然也不會出現(xiàn)曝光過度的困擾了。因此，曝光時間長短的把握，也不是完全取決于光圈的大小，最重要的還是影樓要看是否已經(jīng)拍攝到閃電。
除了拍攝閃電之外，在雨天值得我們拍攝的東西還很多。比如雨中的倒影，所有景物由一份變?yōu)閮煞�，景影相融，如果是晚上，更是燈影迷離，值得一拍；在屋檐下仰望飛濺的雨珠，檐下雨滴，用你的相機來凝固飛濺的水花，或是水滴拍打枝葉的動感，考驗?zāi)阏莆湛扉T速度的技能，是個不小的挑戰(zhàn)吧；另外在大雨之前的“風(fēng)雨欲來風(fēng)滿樓”的那種氣勢磅礴的景色，大雨前濃云翻滾重壓下的景物讓你體驗厚重的壓抑，風(fēng)卷飛云讓你影樓感受時日飛逝，為什么不拿起相機記錄下來呢？
攝影教程照片將三維空間壓縮成二維平面，然后分裂二維平面，我們會發(fā)現(xiàn)所有事物的組成都是"點"、"線"面"、"線"形成"面"、"面"到"建"體，再加上光和影、顏色，再加上一些靈魂，在我們的眼中成為世界。事實上，構(gòu)圖很簡單，事實上，它是用這些最基本的元素來為圖片建立一個指導(dǎo)規(guī)則，通過這個規(guī)則來確定圖片的重心和觀看方式，引導(dǎo)觀眾的視線，這樣觀眾就可以用最短的時間來觀察攝影師想要表達(dá)的圖片重心，這就是構(gòu)圖的意義所在。作為視覺藝術(shù)的基本元素之一，線條的存在影響著我們對畫面的最初影響。在畫面中，線條可以描繪形狀，可以由圖像中的構(gòu)圖敘事引導(dǎo)，可以作為觀眾視線的方向，通過線條，觀眾可以知道畫面的閱讀順序。在我們生活的環(huán)境中，直線可以說是無處不在的。它可以是一條自然的分界線，如地面和天空之間的分界線，道路的邊界或延伸，一排欄桿，建筑物的輪廓，或一棵大樹。線條在畫面中的存在有三大功能，一是作為畫面中的主要元素存在，如下面的道路是由兩條直線組成的主要元素。
Photo by Johny Goerend on Unsplash可以作為畫面中的引導(dǎo)線。雖然照片是二維的是平面的，但是它所表達(dá)的意境卻不會是扁平的，拍攝者可以有無數(shù)種方式用畫面的組成來說故事，來表達(dá)自己的想法，用引導(dǎo)規(guī)則帶領(lǐng)觀看者的視線和思維在畫面中轉(zhuǎn)換。引導(dǎo)線不一定要真實存在，僅僅以邊界的形式存在作為暗示來引導(dǎo)觀看者將視線轉(zhuǎn)移到畫面中的重心，像下圖中，觀眾席自上而下的輪廓線，上方光的邊界都將重心引導(dǎo)至左下角的臺上。Photo by Edwin Andrade on Unsplash像是下圖畫面之中，墻上的腰線，墻和天花地面連接處的分界線都作為引導(dǎo)線將畫面引導(dǎo)線畫面重心的縱深處。而在布列松的這張經(jīng)典作品之中，即使利用欄桿和路面的彎曲運動來引導(dǎo)觀看者的視線運動，最終將畫面重心落在騎自行車的人身上。有一種作用就是確定圖像秩序，起到分割畫面的作用，像在下圖中，一條水平線將畫面分為地面和墻壁兩個部分，由于購物車偏向于畫面左側(cè)，所以在右側(cè)的垂直線平衡了畫面的重心，讓畫面不會因為右側(cè)的空曠而顯得有些無聊。Photo by Michael Zwahlen在下圖中，道路作為引導(dǎo)線將視線引導(dǎo)到城市遠(yuǎn)端，再以城市天際線作為分割線。在拍攝風(fēng)景攝影或者景觀攝影的時候，分割線一般都會放置在畫面的三分處，無論是水平線還是垂直線，分割線都不宜放置在畫面中間位置，但也不宜過于靠近畫面邊緣。通常情況下，將畫面按照2:3或1:3的比例進(jìn)行分割效果最好。所有的構(gòu)圖技巧都是用來幫助我們讓照片說故事的，當(dāng)我們面對畫面中的線條的時候，有沒有什么方法可以利用這些線條來增強畫面的敘述。通常在我們將要拍攝某個場景的時候，我們應(yīng)該先在它的周圍尋找合適的角度和線條以及其他能夠支撐這個場景的元素。然后讓每一個線條都能傳達(dá)不同的感受。
Photo by Michael Zwahlen線條還會影響畫面的內(nèi)容，水平線更多的會帶給我們一種寧靜與平和的感受，像是海天相交的海平線；而垂直線則往往和力量和強度有關(guān)，像是摩天大樓的輪廓，或者森林里筆直的參天大樹，又或者說是飛流直下的瀑布，這些都會帶給我們一種力量和壯麗的感覺；而對角線構(gòu)圖則非常適合拍攝運動感十足的場景，我們在拍攝賽車之類的運動的時候，將畫面傾斜，讓跑道在畫面的對角線上，可以讓畫面看起來動感十足。
