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攝影器材 2019紐約地鐵

沃克·埃文斯（WalkerEvans，1903-1975）是一個關(guān)心都市的美國攝影師。自埃文斯1928年從事攝影以來，通過不斷地拍攝與實(shí)踐，已經(jīng)基本形成了自己的攝影美學(xué)主張。他一直在探索一種更符合攝影本質(zhì)的表現(xiàn)的可能性，正如他所說的，一種“無個性特征卻又是記錄”的攝影方法。于是，埃文斯醞釀已久的地鐵拍攝計劃于1938年啟動，即用一臺隱蔽的相機(jī)在紐約地鐵中拍攝乘客的肖像。埃文斯說他之所以選擇地鐵這一空間拍攝，是因為來去的人們在彼此陌生的注視下，會“完全放下警戒心，去掉面具，甚至比在自己的臥室里還安詳”。另外，他的助手、攝影家海倫·萊維特（HelenLevitt，1913-2009）自告奮勇愿與埃文斯一起行動以掩護(hù)他的攝影。美貌的攝影技巧女?dāng)z影家萊維特在整個行動中吸引他人的注意力，這樣，埃文斯也就便于行動了。于是，1938年的下半年，他們開始著手實(shí)施這一計劃。為了避人耳目，埃文斯放棄使用閃光燈，僅靠地鐵中的微弱光線來拍攝。他把快門速度調(diào)在1/50秒，并將他的35毫米康泰克斯相機(jī)機(jī)身上的銀白部分全部涂黑。埃文斯將相機(jī)塞入自己的風(fēng)衣中，而僅讓相機(jī)鏡頭在兩個鈕扣之間探出一點(diǎn)。他還用一根繞過他右肩的長線與在他手套中的快門線連結(jié)起來。為了確保拍攝成功，萊維特還特地先進(jìn)行試拍，通過沖印效果來觀察具體拍攝數(shù)據(jù)的可行性。埃文斯始終坐在一個座位上，車廂里的乘客上上下下，埃文斯就坐在他們對面，目睹著人群涌動。在這個被他稱為“搖晃的囚籠”中，人們平靜、麻木的表情紛紛進(jìn)入他的鏡頭。由于已經(jīng)放棄了對畫面的一切控制（構(gòu)圖、用光、人物姿態(tài)等），他要做的只是決定是否需要與何時按下快門。這便是他所說的聽從“直覺與機(jī)遇”召喚的攝影行為。通過放棄一切可能對被攝對象的人為控制，得到最接近理想真實(shí)的都市人的肖像。這組“地鐵系列”攝影作品直到1966年，才以《眾人受到召喚》（“ManyareCalled”）為書名進(jìn)行公開發(fā)表。因為在記錄真實(shí)他人的同時，埃文斯始終對“真實(shí)肖像的狩獵”懷有罪惡感。后來，他在回顧這一系列時提到：“地鐵肖像是由一臺隱蔽的相機(jī)所拍攝的，而這臺相機(jī)是在一個懺悔的間諜、一個深懷歉意的觀淫者手中。”雖然埃文斯相信不擇手段的觀察是攝影師的職業(yè)方式，但他卻感到這種隱蔽的方式，在一定情況下是對被拍攝者的傷害。一旦公開，其間就涉及攝影的倫理道德問題。埃文斯在拍攝完這組作品之后，深為這一行為的合法性而苦惱。為此，他寧可通過長時期不予公開這些作品，用時間來降低這一“粗暴、無禮的侵犯”所造成的傷害。1966年，事隔20年之后，紐約人終于有機(jī)會看到了這些作品。與此同時，他們也看到了埃文斯內(nèi)心的掙扎和痛苦，這種痛苦和對人的關(guān)注，也許正是他成為一個與眾不同的大攝影家的原因。埃文斯的攝影風(fēng)格對美國70年代之后的攝攝影器材影藝術(shù)甚至世界的藝術(shù)潮流都有一定的影響。評論家蘇珊·桑塔格（SusanSontag）曾如此評論沃克·埃文斯：“他如果不是最好的美國攝影家，也一定是美國最偉大、最具洞察力的一位攝影師�！辈糠治淖仲Y料參考顧錚《城市表情》。

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