攝影技巧

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　　構(gòu)圖中最重要的結(jié)構(gòu)是色彩

揭秘如何用色彩表現(xiàn)攝影的情緒

在攝影構(gòu)圖中，畫面的空白部分并不都是指照片中白色的，沒有任何形象的部分，而是指除了主體實像以外的部分。因此，構(gòu)圖上的空白并不一定是白色的。在一個攝影畫面中，主體實像與空白部分是互為依存的�？瞻撞糠旨瓤梢砸r托、說明主體，同時還可以對主體形象進行補充、強化。

　　談攝影學習，技術(shù)流的認知大都集中在數(shù)據(jù)理論或者器材操控上。我想這是不夠的，攝影對普通人而言，并不是去研習技術(shù)參數(shù)理論，更不是去攀比炫耀，而是真真實實記錄自己的情緒與情感。這種記錄可能在不經(jīng)意間，它悄悄然浸透了每一個攝影者曾經(jīng)讀過的書，聽過的音樂，愛過的人。下面我會陸續(xù)從東方古老哲學，美學的角度去談談如何學習攝影的思路與方法。

　　“色彩”比一切物質(zhì)先入眼，先有色，再有形。所以，避開色彩談構(gòu)圖取舍是不全面的，也是沒有道理的。我常常給很多初學者的建議是先不要糾結(jié)曝光等技術(shù)問題，糾結(jié)一年半載，越發(fā)限于技術(shù)流參數(shù)的漩渦不可自拔，片子沒見進步多少，卻滿腦子理論，還是拍不出讓自己賞心悅目的照片。認識“色彩”是構(gòu)圖中最重要的部分，是感性攝影學習中很重要的一課，也是第一課。攝影藝術(shù)本來就是感性占據(jù)了多數(shù)的，是觀照內(nèi)心的藝術(shù)。它和彈琴繪畫一樣，先取悅自己，而后取悅別人。你不需要讓全世界都認可你的照片，能有一部分人喜歡你，就很不錯了，要客觀承認這是個多元素的世界，不能搞一言堂，不能搞主觀霸權(quán)主義。

雖然焦距在85～100mm的中長焦鏡頭比較適合拍攝人像，但在特定的情況下，同樣可以利用長焦鏡頭進行拍攝。當攝影者選用較長的長焦鏡頭拍攝人像時，可以更好地虛化背景，使畫面更加簡潔、明了。但要注意的是，長焦鏡頭對背景的這種虛化，可能會有些過度，略顯不自然。

構(gòu)圖的三要素包括：畫幅的形式、畫面中的主體實像部分和畫面中的空白部分。對于初學者來說，準確把握和安排構(gòu)圖的三要素，是快速入門人像攝影構(gòu)圖的最簡單的方法。

人像攝影畫面中的主體實像部分，即攝影者想要表現(xiàn)的人物主體。其表達方式有兩種：一是通過人像構(gòu)圖公式法，即采用特寫公式構(gòu)圖、半身公式構(gòu)圖、七分身公式構(gòu)圖和全身公式構(gòu)圖；二是帶景藝術(shù)構(gòu)圖法，即通過人物和景物的完美搭配來進一步美化和表現(xiàn)主體。不論是采用哪種方式，都需要在構(gòu)圖中確定主體實像的興趣中心。

尼康24～120mm F/3.5～5.6變焦鏡頭

　　現(xiàn)在無論是教材還是網(wǎng)絡上的教程，談構(gòu)圖最多的是談線條，元素的取舍，再或者更多的是談減法，就是要拍攝者減去主題以外的東西，盡可能減到最少。這個在構(gòu)圖法則中并沒有錯，但我個人理解，少了一個最重要的東西 --“色彩構(gòu)圖”。換句話說，我認為“色彩”也是有質(zhì)量的，有重量的，不是視覺虛構(gòu)的，它是確確實實存在的物質(zhì)元素。

除了長焦鏡頭，廣角鏡頭也得到了眾多攝影者的青睞。使用廣角鏡頭，可以比較好地收取更多的畫面元素，從而來反映環(huán)境、烘托氣氛。并且，對于人像拍攝，廣角鏡頭打破了長焦鏡頭單一的表現(xiàn)形式，為攝影者提供了更多的創(chuàng)意發(fā)揮空間。需注意的是，要盡可能避免廣角鏡頭給被攝體帶來的過度透視變形。

要學好人像攝影，初學者完全可以從構(gòu)圖方面來快速入門，構(gòu)圖相對于其他攝影技法來說，是比較容易掌握的。人像構(gòu)圖主要取決于兩方面：一是被攝主體自身的表現(xiàn)力；二是需要攝影者有一定的創(chuàng)意和想法，并能夠通過手中的相機，把被攝主體完美地表現(xiàn)出來。

在人像攝影鏡頭的選擇過程當中，很多攝影者經(jīng)常在最理想的鏡頭焦距是選擇85mm還是100mm的問題上猶豫不決。其實，攝影者完全可以選擇一款能夠包含這兩段焦距的變焦鏡頭，比如尼康的24～120mm變焦鏡頭，它可以完全滿足攝影的不同需要。這樣，攝影者就可以在85～100mm的范圍內(nèi)選擇任意焦距來拍攝自己想要的照片。

畫面主體的興趣中心，是指畫面主體最引人注目的部分，它不一定占據(jù)很大的面積。比如，在人像特寫畫面中，眼睛往往就是興趣中心；在半身人像照片中，臉部就成了興趣中心。一幅畫面一般只有一個興趣中心，或者只能有一個主要的興趣中心。否則，就有可能破壞畫面的完整性，造成構(gòu)圖上的無序和混亂。

長焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果廣角鏡頭的使用，使人像環(huán)境元素更加豐富

攝影教程需要用明確的焦距來拍攝的專項攝影并不多，而人像攝影就是其中之一。人像攝影中，不同鏡頭的選擇與搭配所拍攝出的人像效果也是不同的。

畫幅的形式是指照片是采用橫幅面、豎幅面，或者是其他形式來進行構(gòu)圖的。在進行人像構(gòu)圖時，攝影者首先需要考慮，采用何種畫幅形式來框取被攝體。如果僅僅考慮使畫面適合被攝體的需要，則可以按被攝體的具體形態(tài)來確定畫幅形式。比如，采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；采用豎畫幅拍攝站立著的人物等。如果要使畫面更有創(chuàng)意，則可根據(jù)表現(xiàn)意圖的需要，使用其他形式的畫幅�？傊_定畫幅同被攝主體之間的關(guān)系，是構(gòu)圖的首要步驟。

光圈 F5曝光時間 1/250s

利用85mm定焦鏡頭拍攝的人像照片

2.畫面中的主體

焦距 85mm感光度 100

對于大多數(shù)攝影者來說，都比較喜歡用焦距為85～100mm的中長焦鏡頭來進行人像拍攝，這類鏡頭通常被人們稱作是人像鏡頭。使用85～100mm的焦距拍攝，不僅可以讓攝影者在一個很恰當?shù)木嚯x范圍內(nèi)進行拍攝（離被攝體3～4m，留給自己和被攝主體一定的空間，但仍能使被攝體充滿景框），而且使用這個焦段的鏡頭拍出來的人像效果比較自然、真實，既不會像廣角鏡頭那樣引起面部失真，也不會像較長的長焦鏡頭那樣引起壓縮。

來自公眾號：手機攝影技巧

談攝影：揭秘如何用色彩表現(xiàn)攝影的情緒

　　說明：后期把紅色墻面飽和度稍微降了一點點，我認為這樣才更加真實。故宮這六百年來如果不曾翻新過，她本來就應該有了歲月的痕跡，那才是她本來的樣子。

二. 人像攝影構(gòu)圖
1.畫幅的形式

　　顏色也是有重量的，他可以壓的人透不過氣來，也可以給人輕松愉悅的感覺。

3.畫面中的空白部分

　　顏色更是有生命的，他用斑駁和褪色靜悄悄告訴你時光的流逝。

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