1941年，18歲的黛安與青梅竹馬的阿倫（AllanArbus）結(jié)婚，這對夫婦開設(shè)了一個名為Diane&AllanArbus的商業(yè)攝影機構(gòu)，為《Vogue》，《Harper’sBazaar》等時尚雜志拍攝作品十余年——盡管“他們都討厭時尚界”。在當時他們的一張合影中（如上圖），黛安頭發(fā)卷曲，溫柔地斜靠在丈夫的臉頰邊。每天在完成工作室的工作后，她都會趕回家中為丈夫和兩個女兒做飯。阿倫在蜜月后送給妻子一臺相機，黛安從心底里開始萌發(fā)更為獨立和藝術(shù)的創(chuàng)作方向。1956年的某天，在攝影棚中忙碌一整天為《Vogue》布置一個拍攝場景之后，她說：“我不能再做了，也不會再做了。”黛安帶著自己的35mm尼康相機走上紐約街頭，跟隨陌生人或在某個門廊等待，直到拍到想拍攝的人。她在拍下的第一個膠卷上用筆標注“#1”，這個小習慣延續(xù)了她的一生。1957年1959年夏天，黛安和阿倫分居，但他們的生活仍緊密相連。每個周日，阿倫都會過來與黛安一起吃早午餐，并幫忙沖洗膠卷。然而，黛安的人生重心已發(fā)生了轉(zhuǎn)變。她的新住處黑暗且狹窄，她剪短頭發(fā)，將床墊直接放在地板上，墻上貼滿了自己的作品。這期間，她逐漸從一個富家女、傳統(tǒng)意義上的賢妻良母，轉(zhuǎn)變成了一個不斷與陌生人接觸，渴望冒險的激進藝術(shù)家。1960年前后，黛安的關(guān)注點轉(zhuǎn)向社會邊緣人群——侏儒、巨人、智力殘疾者、變性者、裸體主義者等。她跟陌生人交談，說服對方拍攝，甚至跟著陌生人回家，要求他們脫下衣服展示紋身、傷疤或者他們的秘密。黛安說：“拍你害怕的東西。如果我不拍他們，就不會有人看到他們�！标P(guān)于拍攝，黛安的一大特點就是她會與拍攝對象建立深入的個人關(guān)系。在英國拍攝一群年輕摩托車手時，她先花費幾個小時用沒裝膠卷的相機假裝拍攝，以建立一個輕松和熟悉的氛圍。而在拍攝裸體主義者時，她會立刻脫光衣服，融入所有的拍攝對象中。阿倫在她死后數(shù)年曾說，“黛安最可貴的特點是她的勇氣”。男扮女裝者，1959年
照片是關(guān)于秘密的秘密，它揭示的越多，你知道的就越少�！彀病ぐ⒉z黛安·阿勃絲（DianeArbus，1923-1971）是美國新紀實攝影最重要的旗手，有人稱她為“攝影界的文森特·梵高”。黛安出生于一個百萬富商之家，但她離開了這個家庭，靠拍攝時裝為生，過著并不從容的日子。從35歲起，她轉(zhuǎn)而投入到對所謂社會邊緣人的研究中，試圖表達從20世紀60年代一直延續(xù)到70年代美國人的反叛傾向、精神錯亂和理想破滅，對社會主流人物和邊緣人的兩面性在視覺上做了深入探索。盛名時突然自殺的她是攝影史上最著名，也是最富爭議的美國攝影師之一。1971年1月26日，48歲的黛安·阿勃絲在自己家中吞下大量藥物，穿戴整齊地爬入浴缸中，用一把刀片切開了自己的雙腕。她留在日記本上最后的詞語是“最后的晚餐”，誰也不知道她何所指。黛安·阿勃絲把窮人、畸形人、流浪漢、變性人、同性戀者、裸體主義者、智障患者作為自己（正常人）和社會（主流）的背面而進行攝影探索，執(zhí)拗地逼迫著我們不得不重新審視“正�！迸c“不正�！薄ⅰ暗赖隆迸c“不道德”、“公正”與“非公正”、“尊重”與“侵犯”這樣一些根本問題。她的攝影展在全球巡展，參觀者多達725萬人次，她還是美國第一個參加威尼斯藝術(shù)雙年展的攝影家。
中一光學正式發(fā)布了Mitakon Speedmaster 25mm f/0.95 MFT鏡頭。這款鏡頭采用手動對焦設(shè)計，對焦速度快并且安靜，鏡頭采用9組11片結(jié)構(gòu)，11片光圈葉片設(shè)計，重量僅為231g，被譽為世界上最輕的鏡頭，適用于4/3卡口相機，鏡頭口徑為43mm，最近對焦距離僅為25cm，在35mm相機上等效焦距50mm。
以上這張作品經(jīng)常被人解讀。畫面中是新澤西的三胞胎姐妹坐在自己
攝影技巧家中的床上，她們都擁有黑色卷曲的頭發(fā)，穿著一樣的襯衫和裙子，她們的床完全相同。但這三位如此相似的姐妹，她們的表情卻完全不同，早熟、高興、悲傷，差異猶如古老的面具，好似這些表攝影器材情是一個女人的不同面。頂著發(fā)卷的男子，1966年
可能是受到母親的遺傳，黛安多年被抑郁癥所困擾。她對所有試圖銷售其作品的畫廊合作都非常猶豫，她覺得自己并沒有準備好，所有正在創(chuàng)作中的作品仍需要數(shù)年才能真正完成。嘉年華上的吞劍者，1970年
無頭女子，1961年
1971年7月26日，黛安在日記本上寫下“最后的晚餐”，在紐約家中吞下大量藥物，合衣躺進浴缸并割腕自殺。死的信念如此之大以至她割斷了自己的肌腱，時年48歲。攝影師JoelMeyerowitz曾說，“如果攝影不足以讓她活下去，我們還有什么希望？”她人生的最后一個膠卷標注著“#7459″。黛安·阿勃絲自拍像目前這款鏡頭官網(wǎng)售價為399美元。
黛安·阿勃絲是第一位在威尼斯雙年展展出作品的美國攝影師。1972年，她去世后出版的攝影集《DianeArbus:AnApertureMonograph》是史上最為暢銷的攝影專著，直至今天仍在不斷重印。2006年，一部關(guān)于黛安·阿勃絲的電影《Fur》（皮毛）上映，片中由妮可·基德曼飾演黛安。 “畸形人有一種傳奇性的特質(zhì)，就像一個神話里的人物，阻擋在你面前，逼你回答一個謎語�！摈彀苍谝粋�演講會上這么說著，“大多數(shù)的人都懼怕將來會在什么創(chuàng)傷中生活，而畸形人與生俱來就帶著創(chuàng)傷，他們已經(jīng)通過了生命的考驗�！摈彀舶鸦稳俗馂椤百F族”，正是自己對人生謎語的解答，她的一張張照片卻是對正常人提出另一道謎題，多半人是沒有勇氣回答出的。
臥室中的三胞胎，1963年
1967年雙胞胎，1967年1967年，黛安被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）選為攝影展《NewDocuments》的三位藝術(shù)家之一，幾百人擠滿了開幕式。這次展覽是一個分水嶺，從此黛安開始成為所有評論的中心，同時人們對于她的作品也產(chǎn)生了巨大的爭議。1967年《NewDocuments》展覽現(xiàn)場的黛安
黛安·阿勃絲自拍像，拍攝于1945年
嘉年華上的紋身男子，1970年
中央公園里的男孩，1962年
