攝影器材

文章來源：閆史招我要投稿

李家馨幼年成長于中國油畫之父李鐵夫先生家鄉(xiāng)。受李鐵夫藝術(shù)的深刻影響，酷愛油畫藝術(shù)，曾先后修學(xué)于廣州美術(shù)學(xué)院及中央美術(shù)學(xué)院。一次偶然的機(jī)會，李家馨看到有畫友繪畫西藏，就萌生了去藏地采風(fēng)的念頭。2005年，李家馨和畫友一起來到甘南，恰逢甘南拉卜楞寺曬大佛，她說：“藏族同胞虔誠的朝圣，對畫家而言是很好的素材�！�

畫家李家馨在銀獎(jiǎng)作品《母親們》前，攝影：胡瑛

在攝影中，近景拍攝相比全景和遠(yuǎn)景拍攝能更好地刻畫被攝對象的細(xì)節(jié)，并且，相比局部的特寫鏡頭，近景拍攝還能展現(xiàn)出被攝對象的主要面貌特征。在拍攝時(shí)，攝影師常常要根據(jù)被攝對象來選擇什么樣的景別去表現(xiàn)眼前的的景象。其次，近景拍攝更能拉近觀者與畫面內(nèi)容的心理距離，更容易產(chǎn)生共鳴。圖1《向往》榮州凡心攝圖1中的小男孩趴在低矮破舊的窗戶上，凝神注視著前方，作者沒有將全部的細(xì)節(jié)拍進(jìn)畫面中，這也給觀者一些想象的空間。作品最打動(dòng)人的部分就是小男孩的眼神，即使是在黑暗中也能閃閃發(fā)亮的眼睛，似乎透露出小男孩對外面世界的渴望和向往。細(xì)節(jié)刻畫出小男孩臟兮兮的小手，讓觀者不禁會聯(lián)想到他可能是留守兒童，這在情感上讓我們與畫面所闡述的內(nèi)容產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共鳴。不過，圖1中的背景過于黑暗，幾乎把小男孩的黑頭發(fā)與背景融為一體，如果稍微將背景與被攝對象分離，畫面中的被攝對象將會更完整。圖2《五一頌歌——電力人》木易馬華攝圖2作者用仰攝影技巧視的角度近距離拍攝，在表現(xiàn)電力工人臉上的汗水、辛勤勞動(dòng)的同時(shí)，又刻畫出了他專注和堅(jiān)定的神情。作品構(gòu)圖講究，色彩對比強(qiáng)烈；通過大光圈小景深的運(yùn)用，有虛實(shí)對比，把位于視覺中心的人物表情和神態(tài)表現(xiàn)得細(xì)致入微。攝影師在拍攝時(shí)，需要思考一個(gè)重要攝影器材的問題：照片是否能夠引起共鳴，取決于你最終選擇什么樣的畫面呈現(xiàn)給觀者。在拍攝同一場景時(shí)，選擇不同的景別、角度，以及畫面呈現(xiàn)出的細(xì)節(jié)，是能夠把我們帶入到這張照片的小世界，體會其中的故事、思想和意境。

在9月26日第二屆“和美西藏”美術(shù)大賽作品展上，記者見到了來自廣州的參賽畫家李家馨�！败饺夭患懊廊藠y，水殿風(fēng)來珠翠香。”李家馨，這樣一位翩翩女子，談吐間充滿了藝術(shù)家的靈性與豐富的創(chuàng)造力。她的畫作《母親們》獲得第二屆“和美西藏”美術(shù)作品大賽銀獎(jiǎng)。一副唯美而溫暖的畫作，如雪域高原上的格�；ò沆o靜綻放。

對藏地的癡愛與執(zhí)著追求

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