數(shù)碼后期 【攝影漫談】2017年了你還在用漸變灰濾鏡？（上）

　　去年的一個(gè)臺(tái)風(fēng)過后的凌晨，我站在陽朔的一個(gè)山頭上。秀麗的漓江優(yōu)雅地在我的腳下繞了一個(gè)大彎。遠(yuǎn)處的地平線上，一層層如畫的翠峰之后，火紅的朝霞開始慢慢顯現(xiàn)。 這是人間罕見的美景，連我這個(gè)走遍世界見多識(shí)廣的老司機(jī)，都開始心跳加速。這里是人口密集的中國(guó)。毫無疑問，我的身邊自然站滿了來自全國(guó)各地的攝影師。

　　我幸運(yùn)地站到了最前面的機(jī)位。雖然周邊依然黑暗，可我感覺到了身后的一絲絲寒意�；仡^一看，周圍的老法師們冷冷地投射過來鄙視的眼光。原來在三腳架的叢林中，每一個(gè)鏡頭上都裝了一塊漸變灰濾鏡。唯一的例外是我的機(jī)器，鏡頭前除了遮光罩，光禿禿什么都沒有。我知道他們?cè)谙胧裁矗骸拔覀円欢ㄅ龅搅艘粋�(gè)假攝影師”。

相機(jī)和人眼看世界的不同

　　稍微有一點(diǎn)攝影基礎(chǔ)的人都知道，相機(jī)和人眼看到的世界其實(shí)很不一樣。比如說，在南太平洋上的復(fù)活節(jié)島上，我們?nèi)搜勖髅骺吹降氖沁@樣的輝煌日落下的古代石像：

可是我們的“高級(jí)”單反相機(jī)拍下來的卻幾乎一定是這樣的

或者是這樣的

　　這是因?yàn)槿搜鄣摹皠?dòng)態(tài)范圍”極廣，能同時(shí)看到同一場(chǎng)景中非常明亮和非常黑暗部分的細(xì)節(jié)�？纱蟛糠窒鄼C(jī)的動(dòng)態(tài)范圍明顯不如人眼。要顧及明亮天空中晚霞的細(xì)節(jié)，地面只能一片黑暗。要照顧地面的細(xì)節(jié)，天空則會(huì)過曝成白花花一片。

動(dòng)態(tài)范圍和寬容度

　　動(dòng)態(tài)范圍(Dynamic Range)和寬容度(Exposure Latitude)是大家經(jīng)常聽到的兩個(gè)概念。雖然在膠片時(shí)代這兩個(gè)名詞有比較嚴(yán)格的定義，但在數(shù)碼時(shí)代，它們的含義有點(diǎn)混亂。 不同機(jī)構(gòu)和作者在談及這些名詞的時(shí)候，常常在說不同的東西。

　　這里我們不對(duì)這兩個(gè)概念進(jìn)行嚴(yán)格的定義，但大致說來， 本文里的動(dòng)態(tài)范圍是指相機(jī)傳感器能夠記錄下來的最亮和最暗的光線的亮度比值。寬容度這個(gè)概念同樣混亂。在有些作者的定義里，寬容度和動(dòng)態(tài)范圍是一個(gè)意思。 不過大部分人認(rèn)為的寬容度，是指當(dāng)我們前期曝光偏離理想值（不管是錯(cuò)誤還是有意而為之）的時(shí)候，通過后期操作能夠恢復(fù)和還原原始場(chǎng)景的能力。 

　　寬容度和動(dòng)態(tài)范圍密切相關(guān)，但又不完全是一回事。比如彩色反轉(zhuǎn)片的動(dòng)態(tài)范圍一般在3-5檔，但曝光差了0.5檔一般照片就不可用（除非迫沖）， 所以它的寬容度一般只有0.3檔作用。 數(shù)碼RAW文件和膠片負(fù)片不是直接成像，而是要通過后期成像。

　　我們可以在后期控制整體和局部反差來彌補(bǔ)前期曝光的偏差， 因此它們的寬容度一般會(huì)比直接成像的介值如反轉(zhuǎn)片或JPEG格式數(shù)碼文件高很多 （JPEG文件有點(diǎn)類似反轉(zhuǎn)片，和RAW文件相比，JPEG的后期寬容度十分有限）。在數(shù)碼時(shí)代，大部分傳感器的這兩個(gè)參數(shù)都和暗部噪點(diǎn)直接相關(guān)，因此一般來說，動(dòng)態(tài)范圍低的傳感器，其寬容度尤其是欠曝寬容度幾乎肯定也低。

寬容度有啥用？

　　如果一部數(shù)碼相機(jī)在某個(gè)ISO下拍攝的RAW文件，前期欠曝4檔，在后期軟件里我們把這張照片拉亮4檔而畫質(zhì)卻依然可以接受，那么我們說這部相機(jī)在這個(gè)ISO下的欠曝寬容度至少有4檔。很多讀者看到這里后立刻會(huì)說了，“欠曝4檔然后后期補(bǔ)救？ 你這個(gè)小白！懂得什么叫曝光嗎？”其實(shí)，在真正的攝影師手里，寬容度不是用來補(bǔ)救前期錯(cuò)誤的（雖然它也有這個(gè)功能）。它是用來幫助我們拍攝的。

　　為了充分發(fā)揮數(shù)碼系統(tǒng)的潛力，風(fēng)光攝影師常常有意（而不是犯錯(cuò)誤）在前期讓畫面欠曝或過曝，然后在后期軟件內(nèi)通過改變曝光值來讓照片恢復(fù)到原先需要的曝光值。 有意過曝的例子包括通過“向右曝光”來降低噪點(diǎn)（限于篇幅這次我們不談這個(gè)話題）。有意欠曝的例子包括利用稍后要展示的用單張RAW文件拍攝高光比畫面的技巧。 作為一個(gè)攝影師，我們需要知道手中相機(jī)的欠曝寬容度和過曝寬容度——比如欠曝幾級(jí)可以拉回來而不損傷畫質(zhì)，才能最大限度地發(fā)掘器材的畫質(zhì)潛力。

我們需要注意幾個(gè)基本事實(shí)：

·如果前期過曝光（只要還沒有死白），那么后期減曝光不會(huì)對(duì)畫質(zhì)有任何不利影響。這是“向右曝光”，這樣做其實(shí)畫質(zhì)會(huì)更好。

　　我們舉一個(gè)例子來解釋這個(gè)概念。比如我們用儀器去測(cè)量一個(gè)物體的長(zhǎng)度。每一次測(cè)量結(jié)果的誤差大概是1毫米。如果物體本身是40毫米，我們測(cè)量結(jié)果可能是39-41毫米之間。

　　假設(shè)我們用了“不對(duì)”的儀器設(shè)置，測(cè)量值必須除以4才能得到真的結(jié)果。我們的測(cè)量結(jié)果是159-161毫米（160毫米，外加正負(fù)一毫米的誤差）之間。把這個(gè)結(jié)果除以4，我們知道這個(gè)物體的長(zhǎng)度是39.75-40.25毫米之間。這樣的情況和前期過曝然后后期減曝的操作很相似。我們不但沒有損失任何數(shù)據(jù)，反而提高了精度。

·如果前期欠曝光，那么后期加曝光必然會(huì)增加噪點(diǎn)，影響畫質(zhì)。

繼續(xù)用上面的比喻，假設(shè)我們用了“不對(duì)”的儀器設(shè)置，測(cè)量值必須乘以４才能得到真的結(jié)果。我們的測(cè)量結(jié)果是9-11毫米（10毫米，外加正負(fù)一毫米的誤差）之間。把這個(gè)結(jié)果乘以４，我們知道這個(gè)物體的長(zhǎng)度是36-44毫米之間。顯然我們的測(cè)量誤差大了很多。這樣的情況和前期欠曝然后后期加曝的操作非常相似。這樣的誤差是噪點(diǎn)的來源 。本來一片均勻干凈的灰墻照片上每一個(gè)像素的色彩亮度應(yīng)該一樣�？墒怯捎跍y(cè)量誤差，現(xiàn)在每一個(gè)像素的亮度都不一樣了，看起來自然全是噪點(diǎn)。

　　當(dāng)然這只是一個(gè)通俗易懂但不完全科學(xué)的比喻。更加詳細(xì)和學(xué)術(shù)的解釋，請(qǐng)看我的書《極致之美 -云漫的風(fēng)光攝影手記》里關(guān)于噪點(diǎn)的討論。

　　換一句話說，只要是欠曝然后后期拉亮，就必然會(huì)引入噪點(diǎn)。但不同相機(jī)這方面的表現(xiàn)差別非常大。有些后期拉亮三檔噪點(diǎn)就慘不忍睹（佳能同學(xué)，別躲！說的就是你�。�。有些拉亮4檔依然十分干凈（索尼同學(xué)是個(gè)好同學(xué)！）

漸變灰濾鏡

　　可是漸變灰濾鏡有很多問題。高質(zhì)量的濾鏡非常昂貴；它們易碎、易劃傷、易丟失；它們使用麻煩，尤其是冬天戴手套的時(shí)候。它們可能偏色，可能影響清晰度。

漸變灰濾鏡的功效大家都知道了。它能用來壓暗天空，平衡天空和地面的亮度。
曾幾何時(shí)，我也是個(gè)漸變灰濾鏡的鼓吹者，寫了不少教程，毒害了一大批人

　　不過攝影人多數(shù)是狂人和土豪或敗家子，為了得到好片他們是不怕麻煩或花錢的。濾鏡最大的問題倒不是麻煩或昂貴，而是它們最終效果常常不理想。不適合于天空和地面有不規(guī)則過度的地方。比如當(dāng)我們拍攝一個(gè)山峰的時(shí)候，漸變灰濾鏡不但壓暗了天空，也會(huì)同時(shí)壓暗山頭。當(dāng)我們拍攝包含天空的峽谷或巖洞的時(shí)候，就更加不可能使用濾鏡來控制光比了。

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