攝影教程

2. 試著反客為主

1. 設(shè)法凸顯主體

通常使用等效 24mm－35mm 的鏡頭焦段，加上不小于 f/2.8 的光圈，同時盡量靠近主體拍攝，所得到的影像空間感最強；如果用等效 50mm 以上的中長焦段并輔以大光圈拍攝，則可拍出具有壓縮感的影像畫面；雖然兩者同樣都能達到虛化背景的目的，但其效果和觀看感受截然不同。兩者并沒有對錯或好壞的區(qū)別，完全看拍攝者想呈現(xiàn)出什么樣的影像效果。

除了上述直接拍攝重點的方式之外，另一種手法就是將焦點放在和主體有關(guān)聯(lián)的部位。比如不拍人物、小孩的全身或半身照，而改為捕捉手、腳或表情等局部范圍。這樣拍攝的最主要用意在于，想通過 “反客為主” 的思路，來達到重塑影像焦點的目的。很多時候，捕捉與主體具有關(guān)聯(lián)性的局部畫面，會比直接拍攝全貌更具有故事性，而且有更多的想像空間。這樣，從圖片傳達出來的信息就在無形之中被放大了。

比如在逆光下拍攝植物或綠葉的局部特寫，不僅能清楚呈現(xiàn)表面紋理，同時也能帶給觀者一種夢幻感。另外，我們也可以運用逆光拍出剪影的效果，只要觀察并找出物體局部值得記錄的有趣形狀，就可用剪影塑造其輪廓，創(chuàng)作出獨特的局部特寫作品。

所以，如果能以局部影像呈現(xiàn)想傳達的信息，就應(yīng)該盡量擯棄想將全部元素都納進畫面的念頭。有時讓陪襯成為影像重心，不僅能拍到一幅成功的作品，而且能訓(xùn)練自己突破原有思維框架，還能培養(yǎng)更敏銳的觀察力，進而創(chuàng)造出更多精彩的影像。

5. 光影增添魅力

景深在光學(xué)的范疇中，一直都是不可或缺的元素。對攝影而言，也是尤其重要的一環(huán)。我們都知道，景深是由光圈大小、鏡頭焦段、物距（相機與被攝物之間的距離）三者所決定。一般來說，光圈越大（f 值越�。�、鏡頭焦段越長、物距越近，就容易拍出景深越小的照片，反之則景深越大。所以只要了解景深的概念，我們就可以運用在局部特寫的拍攝中，讓影像通過適當(dāng)景深表現(xiàn)出遠近的空間感和距離感。

如果是以自然光作為主要光源，一天中最佳的拍攝時間大約是在日出后或日落前的 1~2 個小時內(nèi)。因為這兩個時段光線是以較接近 30°~?45°的角度照射，也就是所謂的斜射光。此時不僅光線質(zhì)感比起其它時段更加柔和，而且可以使影像的色彩更加豐富，與此同時被照射到的物體影子也會拉長，整體視覺感受將更為立體、深邃。

雖然前面說過，直接將鏡頭聚焦在主體是最簡單的局部特寫拍攝方式，但除非主體本身就具有非常吸引人的特質(zhì)，否則這種讓主體占滿整個畫面的構(gòu)圖很容易讓作品沒有辨識度，淪為過目就忘的糖水片。因此，想要拍出簡單、有感覺的局部作品，在構(gòu)圖上不妨試著多些留白的空間。讓畫面不要過 “滿”，除了可讓觀者的視覺有喘息的機會外，也能制造出一種空靈的意境。

原標題：穿越時空的攝影 油畫般的人物肖像

所以與其墨守成規(guī)，不如學(xué)習(xí)如何善用手邊器材，將自己的觀察結(jié)果與想法化為一幅幅具有說服力的真實影像。當(dāng)然，要拍出有層次感的照片并不是光圈越大越好，還要觀察背景與主體的對應(yīng)關(guān)系。放大還是縮小光圈，取決于你想虛化還是清楚呈現(xiàn)背景。因此在尋找局部特寫題材時，我們也必須同步思考畫面最終的整體構(gòu)成，并靈活運用景深創(chuàng)造出層次感，這會為作品增色。

要拍好局部特寫最簡單的方式之一，就是直接將鏡頭聚焦在主體之上。通過這樣的表現(xiàn)手法，能讓人一眼就看出拍攝者想要表達的重點。這類手法最常出現(xiàn)在美食、花卉等微距攝影類別，有時也出現(xiàn)在人像或商業(yè)攝影中。其特點就是以醒目的主體抓住人的眼球。但也正是由于表現(xiàn)主體過于直接，所以在按下快門之前，要謹慎思考構(gòu)圖上的取舍。

4. 留白創(chuàng)造美感

利用這個特色在生活中尋找可拍的局部影像來和光影對話，不僅讓作品更加有趣，還能訓(xùn)練自己的觀察力。同理，如果是在室內(nèi)拍攝，我們一樣也可以尋找斜射光源。

看似簡單，其實需要拍攝者更多的考量，元素在畫面中的安排，鏡頭焦段的選擇等等。差之毫厘，謬以千里。如果因器材或現(xiàn)場環(huán)境的限制而不能取得最理想的構(gòu)圖時也不用擔(dān)心，后期可以利用剪裁或其它手法（例如加上暗角效果）的輔助，達到想要的效果。

縱使拍攝的是局部特寫這類題材，還是有許多元素可善加捕捉、利用，以增加作品的豐富程度。光影元素最容易取得。透過不同光線所散發(fā)出的質(zhì)感，可用來增強影像的張力和通透性。最重要的就是學(xué)會如何觀察光線的方向與掌握拍攝時機。

3. 景深創(chuàng)造層次

除了斜射光之外，另一種可運用在局部特寫題材中的光線就是逆光。逆光在攝影上是一種相當(dāng)常見，并擁有強烈藝術(shù)魅力的光線。其最大特色就是能有效增強影像的質(zhì)感及氛圍渲染力。尤其當(dāng)光線照射在具有透光性的物體上時，更能發(fā)揮凝聚目光的作用。

所以說，即使拍攝主體并沒有囊括整個畫面，我們也可以利用適當(dāng)?shù)牧舭滋幚�，讓大量�?“白” 與主體形成強烈對比，進而引導(dǎo)觀眾的眼睛停留在主體本身。想拍好這類的留白局部影像，可從基本的三分法及井字構(gòu)圖法開始練習(xí)。拍攝前，可先根據(jù)現(xiàn)場情況與構(gòu)圖安排，將畫面橫切或豎切為三等分，然后預(yù)留 2/3 處做留白處理，僅保留 1/3 的畫面放置主體；或者把畫面切成九宮格，再將影像焦點安排在井字的交叉點上。只要恰當(dāng)運用這種極簡留白的構(gòu)圖方法，就能拍出不錯的局部影像作品。

在這篇文章中我們將針對局部影像的構(gòu)成、取景及元素運用進行講解，讓大家明白如何通過觀察配合基礎(chǔ)攝影技巧拍出讓人印象深刻的局部特寫作品。

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