攝影教程 拍好局部特寫的 10 大技巧（下）

繼上一篇 《拍好局部特寫的 10 大技巧（上）》，這篇文章我們將針對局部影像的光影、色彩及線條進行講解。

6. 色彩表現(xiàn)情緒

要將局部特寫拍得好看，色彩運用是不容忽略的一環(huán)。它不單純在顏色的表現(xiàn)，同時也包含了各種不同的情緒和意義。例如由紅、橙、黃所代表的暖色調(diào)，能給人帶來溫暖、朝氣的直覺感受，在情緒上給人熱情、積極和歡喜的感覺；而由藍、綠所代表的冷色調(diào)，則有一種平靜、安祥的牽連感。

除此之外，如果將這兩種色調(diào)中的對比顏色一起安排在畫面里，又能產(chǎn)生對立、矛盾、戲劇性的視覺效果。因此在尋找局部特寫的題材時，除了要留意光線的方向外，色彩也是可以拿來大做文章的元素。只要能在拍攝時善加利用，絕對會讓作品更加醒目有趣。

而除了顏色的差別之外，色彩的飽和度與明度，也會影響整張作品的觀感。一般來說，高飽和度的影像容易帶給人較扎實的感受，在主觀信息的傳遞上也會強烈許多；低飽和度的畫面通常搭配低對比度一起呈現(xiàn)，是屬于大眾認(rèn)知中的輕日系風(fēng)格。

與上述的高飽和度相比，這類影像不會讓人有緊迫感，同時也保留更多的想象空間。明度則會影響整張作品的曝光和飽和度，不過這通常是屬于后期的范疇。將明度調(diào)整的越高，整張作品看起來會越亮，但顏色就會越淺，反之則會偏暗且深，所以當(dāng)了解色彩的這些特性后，我們在尋找局部特寫的題材甚至是后期時就可靈活運用這些元素，以成功傳達想表現(xiàn)的情緒。

7. 善用線條引導(dǎo)

如果細(xì)心留意，會發(fā)現(xiàn)生活中充滿許多幾何線條元素。它們在攝影中是引導(dǎo)視覺的重要手法，主要是讓觀者利用影像中幾何線條的指向性，進而聚焦于拍攝者想要呈現(xiàn)的主題。而在局部特寫的拍攝中，我們除了可用幾何線條來引導(dǎo)視覺外，還可以更進一步以這些元素作為主角，讓影像有更多不同樣貌可以呈現(xiàn)。

要在局部特寫中加入幾何線條其實不難，只要稍加觀察就能找到許多可捕捉的畫面。例如廟宇屋檐上的雕像、汽車的輪胎、墻上的窗戶或樹葉的紋理等。甚至連剪影也可歸類于幾何線條。

除了可輕易辨識的實體線條外，我們還可運用光線和色彩作為引導(dǎo)視覺的線條。最簡單的例子就是色彩漸變與光線明暗的方向，就是可利用在局部特寫上的線條元素，因為這兩者都具有一定的方向性，可視為線條的另一種延伸。它們不僅能引導(dǎo)觀眾的視線隨著漸層或明暗的方向移動外，其過渡變化也有吸引目光的魔力。

此外，幾何線條通常會有一種抽象藝術(shù)的聯(lián)想，這源自于每種幾何形狀帶給人情緒和心理的無形感受。就拿圓形來說，它可以代表圓滿或空洞，也可以代表深邃或延伸。但我們?nèi)绻�只框取其局部成為弧線，反而會令人有缺憾的不穩(wěn)定感。

拍攝者也可以通過單獨的局部線條來顛覆觀者的想象，讓抽象的形體來激發(fā)更多的思維。所以生活中還有哪些幾何線條可以與局部影像相結(jié)合，就有待你去發(fā)掘。

8. 拍出故事性

影像之所以會說話，完全取決于拍攝者對相機的掌控能力。用手中鏡頭鋪陳出有說服力的故事，讓照片自我表達出含義，進而引導(dǎo)觀者在欣賞過程中去思考與聯(lián)想，甚至能引起情緒上的共鳴和感動，就是一幅成功的影像作品。而在拍攝局部特寫時要拍出故事性，其關(guān)鍵就是學(xué)會掌握視角和氛圍。

所謂視角，是指人們觀看影像的角度。其中包含鏡頭焦段的差異、取景距離的遠近及角度的拿捏，這些都會左右畫面所呈現(xiàn)出的觀看感受。一般來說，由于廣角鏡頭的視野范圍較寬廣，再加上近距離特寫，會產(chǎn)生近大遠小的透視感。

這樣不僅可以將主體與前、中、后景一起捕捉入鏡，同時也容易營造出影像的空間感，讓觀者能迅速進入拍攝者所設(shè)定的空間氛圍里；使用長焦鏡頭要拍出同樣有前、中、后景的影像雖然較為困難，但我們反而可以利用其遠眺優(yōu)勢捕捉具有故事的畫面。也就是前面提到尋找畫面中的 “小畫面”，但這也會更考驗拍攝者對周圍事物的洞察力，才能從看似平凡的環(huán)境中，拍到有故事性的局部特寫。

構(gòu)圖角度則會影響描繪故事的觀點。不外乎有平視、俯瞰和仰視這三種。水平直視拍攝是最常見的取景角度，雖然直接但也較缺乏視覺層面的心理感受。俯瞰角度則帶有掌握、預(yù)知的含義。而仰角通常具有期望、崇拜的意味。如果能掌握這些拍攝角度的特性，就可以為作品注入更多不同層面的敘事觀點。

至于氛圍，就是影像氣氛的呈現(xiàn)，而它絕對脫離不了光影、色調(diào)和視角這三種元素�；蛟S你覺得要拍出有氛圍的局部作品不太容易，但其實靜下心來細(xì)想就會發(fā)現(xiàn)，只要將前面所提到的那些技巧加以組合并靈活運用，自然就能順利捕捉每幅畫面的自身氛圍，讓影像的故事感更為強烈。

9. 真實與抽象之間

在局部特寫拍攝上，還有一種可用的元素就是倒影。它之所以有趣，是因為能反射出和真實物體一模一樣的形態(tài)，且還會隨著媒介材質(zhì)的改變（眼睛、玻璃、水面）而產(chǎn)生不同結(jié)果（例如倒映出扭曲或變形的形體），為局部影像的創(chuàng)作增添不少趣味。

想要拍好這類的特寫題材，建議使用等效 50mm 含以上的鏡頭。因為透過視角的限制，在拍攝前反而會觀察并思考更多，才能在有效的取景范圍內(nèi)找到值得記錄的倒影畫面。甚至有時會遇到焦段不足，或倒影比真實物體還精彩的情況，當(dāng)下該如何決定畫面的取舍，都著實考驗拍攝者的構(gòu)圖能力。

除了倒影之外，另一種真實與抽象之間的局部特寫法就是將主體擬人或擬物化。最明顯的例子就是利用特寫鏡頭捕捉人體的局部部位，再配合光線的運用（通常是側(cè)光或側(cè)逆光），就能將背、臀部曲線、雙峰弧度拍出有如盆地或山峰的造形，這常見于人體藝術(shù)創(chuàng)作題材中，也是人體局部特寫擬物化的最佳典范。

如果反過來思考，我們也可以運用相同方式來將物體擬人化，為主角賦予有如人類的表情、形體或生命力，以創(chuàng)造出更多有趣的局部特寫作品。

10. 用后期強化本意

雖說大部份的局部特寫都能在當(dāng)下就拍到理想的畫面，但更多的時候受限于現(xiàn)場環(huán)境、光線、鏡頭焦段等因素，必須將作品進行適當(dāng)?shù)暮笃诶硖帯＿@樣才能強化拍攝時心中想傳達的本意，甚至有時經(jīng)由裁切進行二次構(gòu)圖，得到的又是一張嶄新的局部作品。下面我們就以 Adobe Lightroom 為例，試范 “重新裁切+色調(diào)強化+暗角”，來完整重現(xiàn)影像含義。

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