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攝影技巧攝影的構(gòu)圖，到底有啥用？

文章來源：皓斐聰mimi 我要投稿

攝影教程

前段時(shí)間，有人問我一個(gè)發(fā)人深省的問題：“構(gòu)圖有啥用？”

這個(gè)問題看似非常非常簡單，但誰能具體的說出構(gòu)圖的作用？人們常說構(gòu)圖是照片的骨架，但骨架的作用到底在哪里？

骨架支撐起人，而構(gòu)圖能支撐起畫面。那么，構(gòu)圖是怎么支撐起畫面的？它們?yōu)槭裁茨苤С制甬嬅�，是怎么支撐起畫面的呢�?/p>

這是什么構(gòu)圖，有何作用？為何會有作用？

再往下深入，你會發(fā)現(xiàn)，“構(gòu)圖有啥用” 這個(gè)問題實(shí)際上是非常復(fù)雜與深?yuàn)W的。我先從構(gòu)圖最基本的一個(gè)作用開始說起吧。

1. 引導(dǎo)視線

構(gòu)圖的最基本作用，是主動(dòng)地引導(dǎo)觀眾視線。

什么叫 “主動(dòng)引導(dǎo)觀眾視線”？光用文字說明可能很難解釋清楚，我們來舉例說明吧。

先請大家看看這張照片：

大家告訴我，你看見這幅照片的第一視覺落腳點(diǎn)在哪里？

我想，絕大部多數(shù)人第一視覺落腳點(diǎn)應(yīng)該都是停留在遠(yuǎn)方的萬縷霞光那里。

稍微改動(dòng)一下，大家的第一視覺落腳點(diǎn)就會完全不同！不信？那就請大家再看這幅圖。

大家的第一視覺落腳點(diǎn)應(yīng)該在畫面下部的海螺，之后才順著畫面縱深看到遠(yuǎn)處的霞光。

實(shí)際上，你在欣賞這張照片的時(shí)候，你分了兩個(gè)步驟，也就是說，畫面擁有兩個(gè)層次。

而攝影師可以通過他的構(gòu)圖，來影響觀眾的觀測順序和觀測層次，這就是所謂的 “構(gòu)圖能主動(dòng)引導(dǎo)觀者視線”。

再舉個(gè)例子：

大家的第一視覺落腳點(diǎn)，是在哪兒呢？

我想，大多數(shù)人的視線應(yīng)該都是停留在花海與天空的交界處。

稍微改動(dòng)一下，再看看這幅。

這時(shí)候大家的第一視覺落腳點(diǎn)應(yīng)該是在花海中的小徑，然后順著小徑延伸到天空。

通過這幾個(gè)例子，大家可以感受到構(gòu)圖就是攝影師的武器，你要通過構(gòu)圖來告訴觀者：來，你應(yīng)該這樣看。

無論是前景構(gòu)圖，延伸線構(gòu)圖，透視構(gòu)圖或者漸變構(gòu)圖，實(shí)際上都是在起著這樣一個(gè)作用：主動(dòng)引導(dǎo)觀眾視線。

2. 分清主次

有時(shí)候，僅僅告訴觀眾 “該怎么看” 還不夠，我們還要告訴他們：注意了，我的這幅作品的主角是這個(gè)！

還是舉例說明吧。

大家隨便瀏覽一下下面這張圖片，然后回想一下畫面留在你腦海內(nèi)的東西。

閉上眼睛幾秒鐘，不要看圖，回憶一下你腦海里留下了什么印象？

我想，大家印象最深刻的應(yīng)該就是那盆擺在左下角的花草，然后是大環(huán)境（準(zhǔn)確的說是畫面后方的那把傘）。

稍微改動(dòng)一下，再看看：

留在大家腦海內(nèi)的東西應(yīng)該只有兩樣：一盆花草，和另一盆花草。

你是愿意人們記住大環(huán)境呢，還是記住另外一盆花草呢？

這完全由攝影者決定，也就是說，你能通過構(gòu)圖去決定你的主次內(nèi)容，讓觀者記住哪些信息，然后過濾掉哪些信息。

3. 表達(dá)情緒

同樣的內(nèi)容，不同的構(gòu)圖，能表達(dá)出大不相同的畫面情緒。

還是舉例說明吧，看看下邊這幅圖。

這個(gè)畫面表現(xiàn)的是安靜、祥和的美好氛圍。

再看這一幅。

大家感受到的應(yīng)該是不穩(wěn)定、不安定感。

畫面內(nèi)容幾乎沒有變化，但下圖采用了傾斜構(gòu)圖，加劇畫面不穩(wěn)定性，從而影響人的心理，這就是構(gòu)圖的第三個(gè)作用：傳達(dá)情緒。

你要告訴觀者：我這幅圖片想傳達(dá)的是喜悅，或悲傷，或落寞。畫面內(nèi)容是情感的一部分，而構(gòu)圖亦是。

再比如：

這幅圖就是純風(fēng)景，表達(dá)的是自然的美，沒有強(qiáng)烈的個(gè)人情感傾向。

我們稍微改動(dòng)一下：

這一幅的構(gòu)圖就有了 “念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下” 質(zhì)感，并且還能十分迅速的集中觀眾的視線。

你到底是想要傳達(dá)自然之美，還是蒼茫寂寥的感覺，構(gòu)圖可以幫你。

總結(jié)

當(dāng)你在構(gòu)圖的時(shí)候，你要思考的是：我是要引導(dǎo)觀者去看圖，還是想要告訴觀者這幅圖的主角，或者是想通過構(gòu)圖向觀者傳達(dá)情緒。

當(dāng)你選中其中一個(gè)或數(shù)個(gè)效果的時(shí)候，你再去想具體的構(gòu)圖方法，比如通過引導(dǎo)線構(gòu)圖來移動(dòng)觀者視線；

或通過三分法來平衡主次角色，通過傾斜構(gòu)圖來表達(dá)強(qiáng)烈情緒等等。

用三分法構(gòu)圖能有效平衡畫面的主體和陪體

總而言之，構(gòu)圖實(shí)在是博大精深，但當(dāng)你知道你想要的效果是什么的時(shí)候，比掌握一萬條具體的構(gòu)圖法則都來得重要與容易。

最后還要說一句，有人看了我的回答，馬上接著問，“哪種構(gòu)圖最美呢？” 對于這樣的問題，我只能說一句無可奉告。

因?yàn)�，�?gòu)圖的本身是不存在美丑的！因?yàn)闃?gòu)圖只是一種方法，是抽象出來的思維，是不存在的東西，自然也無所謂美丑。

只有當(dāng)構(gòu)圖和具體的景象結(jié)合，并吻合我們的拍攝需求時(shí)，畫面才會因?yàn)闃?gòu)圖而美。

（本文轉(zhuǎn)載自公眾號潑辣修圖）

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