1.前言
絢麗唯美的色彩以及后期光影帶給我們享受美的同時,有時也會讓我們覺得眼花繚亂,渴望最初本身的回歸。于是,就有了黑白拍娃攝影的魅力與氣場。在寫這個專題之前,我本身也是糾結(jié)的,因為就拍娃而言我個人還是提倡主導(dǎo)彩色向,畢竟在娃的認(rèn)知世界里,我們周圍的萬物都是色彩斑斕的。用以黑白輔助攝影補光捉影確能起到的是相輔相成,互幫互助,更完美地為孩子的童年生活留下完美的記憶。再于是,我的這篇黑白娃攝影專題分享就誕生了。
2.彩色or黑白?
先放兩張片子,同一地點,同一快門,不同類別。一個唯美側(cè)逆光,一個黑白故事瞬間光影。第一張取名為Vivid Blossom,重色; 第二張取名為In the Moment,重影調(diào)。
就我個人而言其實是沒有說更喜歡哪張><。這張入圍的黑白照片(與其他一些國際拍娃大師Iwona Podlasińska、Adrain C. Murry、Andy Seliverstoff等一起shortlisted 35awards 2016,100 Best Photos of the Year兒童攝影組)以及另外同時入圍的很多黑白片(后面章節(jié)會一一呈現(xiàn))讓我領(lǐng)略到拍娃的另一大魅力:那就是用黑白影調(diào)/對比/層次等來傳達光影反差與情緒故事等等。當(dāng)然,很多場景和片子其實都不是適合轉(zhuǎn)黑白的,這也就是為什么黑白風(fēng)格的片子看到得較少。我想當(dāng)你看完本篇所有片子你自己也會得到一個滿意答案的。我個人覺得并沒有一句就能表達到位的語句說哪些是適合玩黑白的,黑白攝影玩的是感覺,講究的是風(fēng)格。那種讓人過目不忘的光線造影,那種好像就在眼前發(fā)生卻又是曾經(jīng)他們玩耍的光影反差與留戀�?此浦挥泻诎變缮�,卻是最難的一類創(chuàng)作/后期。一般建議是在熟練掌握了豐富的光影條件下拍攝與一定的后期技術(shù)后修行。
3.黑白拍娃攝影的奧秘所在
與黑白風(fēng)光、極簡主義黑白照等不同,黑白娃攝影注重的是對光影故事的打造與氛圍的強烈層次/光影對比來突出小人物主體的。黑白畫面中的重中之重就是明暗交界線的過渡和后期處理了。學(xué)過美術(shù)素描的朋友一定知道明暗交界線的重要性,所以這里就先拎出來作為引導(dǎo)出發(fā)點。當(dāng)年我自己6年的素描學(xué)習(xí)經(jīng)歷沒想到如今領(lǐng)悟到攝影上來了><,非常感謝父母那會給予的支持和時間奉獻!
所謂明暗交界線字面上也是很好理解的:物體或人物在光源下所產(chǎn)生的由亮部漸變到暗部的交界面。它雖然被稱之為 “線” ,卻是由不斷變化的大大小小的面塊構(gòu)成,也就暗示了我們在后期處理畫面時這些交接地帶要十分細(xì)膩和自然過渡。光源體距人物主體以及周圍環(huán)境物體的不同距離,體積的方圓等變化,這這個地帶上會產(chǎn)生不同的虛實、深淺、剛?cè)岵奈⒚钭兓?/p>
下面先由幾個典型的素描臨摹石膏體為例以及上面那張小湯圓黑白片來看明暗交界線分析圖,(注:紅色橢圓體也就是上文提到的明暗交界線了)
圖中紅色橢圓便是石膏像阿格里巴的面部明暗交界線,是在素描后期排線、繪畫時的重要交代處理區(qū)域。
以這張為例,綜合分析下明暗交界地段,構(gòu)圖,光影角度,虛實焦平面在整體畫面下的思路。
以一個蘋果為例,各區(qū)域?qū)?yīng)了黑白的視覺傳達效果
總之,在黑白攝影選取和處理過程中,考驗鍛煉你的是對黑白攝影中“五調(diào)子”的敏感度以及審與時俱進的審美,并沒有一句就透的答案。那么有人會問了:啥?不是最重要的是明暗交界線么。其實這里我想要傳達的一個綜合詞匯就是“五調(diào)子”,顯然它包含了明暗交界線。那么另外4個分別是:
高光:受光物體最亮的點,表現(xiàn)的是物體直接反射光源的部分。例如,人臉面朝發(fā)光體的面積,又或是逆光下人物臉部與頭發(fā)的輪廓光。
灰部:高光與明暗交界線之間的區(qū)域�;也坎糠痔幚淼钠交Ч灿绊懙竭@個作品的視覺效應(yīng)。
反光:物體的背光部分受其他物體或物體所處環(huán)境的反射光影響的部分。(也就是所謂的暗部細(xì)節(jié)部分)
投影:物體本身遮擋光線后在空間中產(chǎn)生的暗影。(我們也都看多過世界上不少大師也都利用生活中的投影影子來構(gòu)圖等)于是,五調(diào)子就是指具有一定形體結(jié)構(gòu)、一定材質(zhì)的物體受光的影響后在自身不同區(qū)域所體現(xiàn)的明暗變化規(guī)律。也就意味著后期的時候所要多加重視的整體畫面明暗影調(diào)關(guān)系。
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