數(shù)碼后期 如何煉成風光大片 分析前期和后期的重要性

    熟悉我的朋友都知道，我在平時和攝影朋友的交流中，我經(jīng)常說CPL濾鏡，中灰漸變?yōu)V鏡以及RAW格式拍攝的重要。端午小長假，我去了沽源了閃電湖，拍了幾張片子。正好用個機會結(jié)合一個片子的實際效果，和大家分享一下。

    我本次實用的CANON 5D MARII相機，EF 17-40L鏡頭，B+W 超薄CPL, 天涯中灰濾鏡和中灰漸變?yōu)V鏡，百諾碳素三腳架，KB2云臺。

    為了保留更多的細節(jié)，我相機的設置都采用中性，即不讓相機進行任何的“后期處理”。相機開始記錄的也是RAW文件，只是經(jīng)過相機本身的“電腦”處理之后，最終形成了JPEG格式而已。

    數(shù)碼攝影，RAW格式是必須的。如果把最終的作品比作一件工藝品，那么RAW格式是一根很粗壯的原木，而JPEG格式就是一根筷子。RAW有足夠的雕琢空間，而JPEG不行。

    先說說前期的考慮。這個場景首先不錯的，有小棧道，有水，有云，最紅還出現(xiàn)了一絲的火燒云。套用吳冠中老先生的一句話，就是場景“入畫”。

    前期總體思路：先采用CPL濾鏡來調(diào)整云彩的層次和水面光亮度，突出棧道水中的倒影。然后對前景測光，使用中灰來減少進光量，霧化水面，最后使用中灰漸變?yōu)V鏡來壓暗天空。

    這一張只是使用了CPL濾鏡，沒有使用中灰漸變?yōu)V鏡。這個可能也是大多數(shù)朋友拍出來的效果。

參數(shù)：ISO 100, F18, 2.5秒，局部測光。

    第二張采用同樣的場景，同樣的構圖，同樣的光圈，同樣的測光點，但使用了中灰濾鏡和一片中灰漸變?yōu)V鏡。為的就是延長曝光時間，平衡天空和水面的曝光。

參數(shù)：ISO 100, F18, 10秒，局部測光。

    正因為我采用的都是中性設置，所以片子發(fā)灰，片子色彩并不濃郁，但片子的曝光均衡，細節(jié)是非常豐富的，最終的色彩要靠后期來展現(xiàn)出來。

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