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攝影技巧如何拍出更有情感的風(fēng)光攝影作品？注意這 3 點(diǎn)

文章來(lái)源：zara黃我要投稿

攝影的表現(xiàn)形式是用平面影像表達(dá)思想和情感，就像作家用文字講述故事，畫家用畫筆描繪色彩，攝影師則是借助相機(jī)去捕捉生活中、的美，通過(guò)藝術(shù)化的創(chuàng)作，表達(dá)心中的情感。

任何一種藝術(shù)形式，當(dāng)掌握了技術(shù)，再往深度層面走，都是人的主觀表達(dá)。攝影作品只有當(dāng)它承載了人類的精神和情感，才會(huì)充滿靈性。

風(fēng)光攝影作品不像人文和人像題材直接傳遞出某種情感，但是細(xì)細(xì)品味會(huì)感受到隱含的情緒，其實(shí)最令人回味的并不是濃烈的感情，而是似有似無(wú)的意蘊(yùn)。

那么，如何更好地將自己的情緒融入到創(chuàng)作之中，拍出更細(xì)膩、更有情緒感染力的作品呢？來(lái)自極影 AdvetureX 團(tuán)隊(duì)的女?dāng)z影師朱靜姝，將為我們分享她的經(jīng)驗(yàn)。

這是一篇偏向理念性的文章，或許沒(méi)多少具體的前后期技術(shù)，但是會(huì)通過(guò)一些實(shí)例講解前期拍攝和后期處理的構(gòu)思。

如果你能耐心讀完，相信這些經(jīng)驗(yàn)會(huì)令你的思路有所提升，也希望能為你的風(fēng)光創(chuàng)作之路打開一扇嶄新的大門。

1. 色彩的情感表達(dá)

色彩在視覺(jué)藝術(shù)中是最具有表現(xiàn)力的元素之一，是視覺(jué)上最直觀的感受，能產(chǎn)生頗為強(qiáng)大的心理影響，可以有效地影響心情，創(chuàng)造不同的情緒。

色彩學(xué)上根據(jù)顏色對(duì)心理的影響，把顏色分為暖色調(diào)、冷色調(diào)和中性色調(diào)。色彩的冷暖感覺(jué)是人們?cè)陂L(zhǎng)期生活實(shí)踐中由于聯(lián)想而形成。

紅、橙、黃色常使人聯(lián)想起太陽(yáng)和火焰，有溫暖、熱情的感覺(jué)，所以稱為 “暖色”；青、藍(lán)色會(huì)使人聯(lián)想起藍(lán)天、大海、冰雪，給人以寒冷、素雅之感，所以稱為 “冷色”。

色彩具有無(wú)限張力，有助于內(nèi)容的表達(dá)和主題的深化，它能在一開始就確立畫面的情感構(gòu)架，很多能夠吸引注意力的作品都是先 “色 “奪人。

具體解析色彩的內(nèi)涵，有助于發(fā)揮色彩在攝影作品中的表現(xiàn)力。

紅色是熱烈、沖動(dòng)、強(qiáng)有力的色彩，非常容易吸引注意力；橙色是暖色系中最溫暖的顏色，帶給人歡快又溫馨的感覺(jué)，使人聯(lián)想到金色的秋天和豐碩的果實(shí)，與淡黃色相配會(huì)有很和諧的過(guò)渡感。

黃色的明度很高，象征燦爛和光輝，和紅色一樣，都屬于奪目的色彩。綠色是清新，平和，生機(jī)勃勃的顏色，象征著生命與希望。藍(lán)色是最冷的色彩，表現(xiàn)出純凈、明朗、沉穩(wěn)和安詳。

運(yùn)用好上述這些色彩與情緒心理的對(duì)應(yīng)關(guān)系，你可以在作品中融入一些能被人廣泛理解、接受的情感氛圍。

色彩可以喚起各種情緒，借以表達(dá)人的心理和情感，這使色彩超出了簡(jiǎn)單的素材范疇，使感性形象更為豐富。

但需要注意的是，不要一味貪多，過(guò)于追求豐富的色彩，這樣只會(huì)讓人感覺(jué)很艷俗；在選取主色調(diào)后，保持其它色彩與主色調(diào)和諧不沖突才是最重要的。

我們結(jié)合幾個(gè)實(shí)例，來(lái)進(jìn)行分析說(shuō)明吧。

《巖石島》

用一分鐘的快門速度將洶涌的海浪化為縹緲的煙霧，零落的礁石分布其中。在色彩方面，由于拍攝的清晨陰云密布，天空大海全部籠罩在陰郁的深藍(lán)色調(diào)中。

藍(lán)色是帶有沉穩(wěn)冷調(diào)氣質(zhì)的顏色，為了純化色彩，后期有意去掉礁石上斑駁的黃色，使畫面變?yōu)榻y(tǒng)一的藍(lán)調(diào)，呈現(xiàn)出幽深神秘的氣場(chǎng)。

《夏荷》

照片像是二次曝光，其實(shí)不然。荷塘邊微風(fēng)輕拂柳葉，用長(zhǎng)焦鏡頭把畫面拉近，柳葉在前，蓮蓬與荷葉在后，用大光圈的虛化效果舍棄柳葉的形而只留其色。

當(dāng)柳葉在微風(fēng)中輕輕飄起的一瞬間按下快門，這個(gè)決定性瞬間要掌握得恰到好處。色彩方面主色調(diào)是綠色，象征夏日的清新，深綠色和淺綠色相配能帶來(lái)和諧安寧的感覺(jué)。

不僅是同色系場(chǎng)景，色環(huán)中相鄰的顏色例如橙黃綠、青藍(lán)或藍(lán)紫都可以如此應(yīng)用。大自然中有很多這樣的色彩組合，能帶給人和諧、賞心悅目的視覺(jué)感受。

《仙界》

天將破曉，薄霧冥冥，一片桐花悄然綻放在這片密林深處，飄然錯(cuò)落，萬(wàn)物復(fù)蘇。紫色是波長(zhǎng)最短的可見光波，具有神秘而柔美動(dòng)人的氣質(zhì)，給人深刻印象。

取景樹林的局部并為了突出花的形態(tài)，利用長(zhǎng)焦鏡頭的壓縮感更有利于表現(xiàn)樹干的層次；霧里看花的意境帶出了強(qiáng)烈的繪畫感，零星的淡紫色點(diǎn)綴在藍(lán)色密林中, 畫面融匯著淡雅與嫵媚。

對(duì)比色和互補(bǔ)色則更具視覺(jué)沖擊力和趣味性，冷中有暖，暖中有冷，有助于表現(xiàn)畫面內(nèi)涵。注意要避免兩種顏色平均化，控制好顏色的飽和度和面積大小。

《秋意濃》

利用對(duì)比色畫龍點(diǎn)睛，在大面積的暖色調(diào)中插入冷色，增強(qiáng)照片的感染力。

紅葉盛裝的墻壁上秋色滿滿，窗戶由于玻璃的反光映現(xiàn)出藍(lán)天的色彩，這小窗口的出現(xiàn)打破了整體色調(diào)，點(diǎn)睛一筆增添了生活氣息，也讓人想象著窗戶里面的光陰和故事。

雖然只占很小的面積，但位置剛好在最引人注目的九宮格右上角，平衡了右側(cè)略微空蕩的墻壁。

2. 渲染的藝術(shù)-營(yíng)造氛圍

營(yíng)造氛圍由前期拍攝和后期渲染共同完成。根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線情況，利用光影和色彩烘托氣氛，表達(dá)情緒，色調(diào)與意境的和諧會(huì)引領(lǐng)觀眾進(jìn)入場(chǎng)景。

色調(diào)是畫面色彩構(gòu)成的總體效果，有時(shí)也是后期修圖過(guò)程中，有意進(jìn)行修飾調(diào)整后形成的，因此帶有主觀性。

色調(diào)是色彩的精髓部分，處理得當(dāng)會(huì)讓你的作品提升一個(gè)檔次。想獲得畫面的整體色調(diào), 就必須建立和諧統(tǒng)一的色彩關(guān)系。

你需要遵循主次原則，形成畫面整體基調(diào)的色彩是主體色，它可能是面積最大的一塊色彩，也可能是純度或明度最高、最引人注目的顏色；襯托色和點(diǎn)綴色是次要色彩, 它們對(duì)整體色調(diào)不起決定作用, 但是有豐富畫面的作用。

色彩有主有次，合理搭配明度和純度，才能產(chǎn)生統(tǒng)一并有亮點(diǎn)的效果。主次顏色要相互協(xié)調(diào)，和諧之美是構(gòu)建畫面氛圍的基本原則。

我們?cè)賮?lái)看幾個(gè)實(shí)例吧：

《魔界》

運(yùn)用主色與點(diǎn)綴色的對(duì)比獲得強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。在烏云滾滾的天空下，大海的顏色失去了往日的蔚藍(lán), 未融的積雪覆蓋了島上的色彩，只剩紅色的小屋矗立在巖石上。

為了傳達(dá)這份似真似幻的感受，后期降低藍(lán)色的飽和度，轉(zhuǎn)變?yōu)榛宜{(lán)色，同時(shí)又提高了紅色的純度，使小面積的紅色在大面積的灰藍(lán)主體色調(diào)中極為引人注目。

這種色彩與光線中低音式的和諧組合, 在畫面上形成了強(qiáng)大的氣場(chǎng)。

《山魂》

攝于四川的黑石城，它并不是一座城而是一座石頭山，因遍布冷峻而神秘的黑色經(jīng)石堆砌的瑪尼堆而得名，充滿靈異的氣氛。

因路況較差，得以避開游人和攝影團(tuán)的打擾。后期處理時(shí)轉(zhuǎn)化為單色調(diào)，并加入冷色-黑藍(lán)色，用以表現(xiàn)肅殺森嚴(yán)的蒼涼氛圍。

《湖邊棧橋》

哪怕是同樣的（或相似的）場(chǎng)景，在不同時(shí)間段的光線條件下拍攝，控制好色彩與情緒，就能表現(xiàn)出截然不同的氛圍。以這兩張主題都是 “湖邊棧橋” 的照片為例。

第一張攝于日出時(shí)分，彩霞滿天，宛若恢弘的交響曲：

第二張攝于是日落之后，天際微藍(lán)仿佛時(shí)光凝固在這一刻，遠(yuǎn)方云山磅礴與平靜湖面的對(duì)比，渲染出風(fēng)雨欲來(lái)前的片刻寧?kù)o。

大自然就是這般玄妙，任何時(shí)候都有它的美，關(guān)鍵看你能不能發(fā)現(xiàn)它，再用恰當(dāng)?shù)氖侄伟阉磉_(dá)出來(lái)。

3. 融入人文情懷

將人文題材納入風(fēng)光攝影作品中，能夠體現(xiàn)出地域特色、信仰、鄉(xiāng)土風(fēng)情等特征，使畫面情節(jié)更為豐富，讓作品更有思想靈魂，更打動(dòng)人心。

我們來(lái)看兩個(gè)簡(jiǎn)單的例子吧。

《守望》

攝于川西的子梅埡口。山里的天氣極不穩(wěn)定，一小時(shí)內(nèi)就能從晴空萬(wàn)里變成大雪紛飛。想拍攝的對(duì)象一直隱藏在云霧里，看不到真容。

既然如此，換個(gè)拍攝思路吧。以遠(yuǎn)方的千峰萬(wàn)仞為背景，將瑪尼石堆做主體置于畫面正中，為照片注入了人文內(nèi)涵，無(wú)聲地訴說(shuō)著高山之巔的故事。

抓住景觀中能帶來(lái)延伸內(nèi)涵的元素，豐富畫面的意義，可以讓原本單純的自然風(fēng)光更具意蘊(yùn)，主題得以升華。

《塔公草原》

途經(jīng)塔公草原，順著塔公寺的方向望去，巍峨的雪山矗立遠(yuǎn)方。由于停留時(shí)間很短，只能隨手拍張紀(jì)念照，如何讓這種隨拍更有內(nèi)涵呢？

當(dāng)時(shí)，輕風(fēng)不時(shí)把經(jīng)幡吹起，這景象令我靈感忽現(xiàn)，何不把經(jīng)幡納入畫面，既可加入人文元素呈現(xiàn)地域特色，又可搭建框架構(gòu)圖增加趣味性。

于是我在風(fēng)起的時(shí)刻按下快門，將速度設(shè)定 1/8 秒來(lái)表現(xiàn)經(jīng)幡在風(fēng)中的動(dòng)感，畫面上塔公寺頂在莊嚴(yán)的雪山之下金光閃閃，五彩的經(jīng)幡在四周飄揚(yáng)。

總結(jié)

總有人糾結(jié) “我該用什么樣的構(gòu)圖”“我該設(shè)置多少快門速度”……. 技術(shù)細(xì)節(jié)確實(shí)很重要，但千萬(wàn)要記住，技術(shù)只是實(shí)現(xiàn)你想法的一種手段，而不是你的拍攝目的。

看到眼前的風(fēng)光時(shí)，先不要滿腦子只想著 “該怎么拍”，先想一想它帶給你的是什么樣的感受；然后再設(shè)計(jì)一下技術(shù)手段，把這種感受表現(xiàn)在作品之中。

以上就是本期要為您介紹的全部?jī)?nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。

（本文由極影 AdvetureX 授權(quán)發(fā)布，部分內(nèi)容節(jié)選自朱靜姝新書《追光之路》）

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