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攝影技巧 【大佬評(píng)片】誰(shuí)告訴你,色彩高飽和就是好片的?!

文章來(lái)源:育凌凡   我要投稿  
攝影教程

風(fēng)光攝影作品表現(xiàn)力的重要來(lái)源之一,就是色彩——然而這并不意味著飽和度越高越好,尤其是簡(jiǎn)單粗暴地 “直接拉高整體飽和度”,這真的不是什么明智的選擇。

要知道,顏色講究的是對(duì)比和搭配,正所謂 “紅花還得綠葉配”,如果整張照片都充滿了高飽和的顏色,都飽和=都不飽和,不但強(qiáng)調(diào)不出主體的地位,反而會(huì)讓照片充滿了艷俗、很 LOW 的感覺(jué)。

來(lái)來(lái)來(lái),體驗(yàn)一下全圖高飽和是個(gè)什么畫風(fēng)

有時(shí)候,我們想突出某種主色調(diào),要做的并不是加飽和,可能反而需要降低其它部分的飽和。我們來(lái)結(jié)合幾個(gè)實(shí)例,說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題吧。

案例 1. 溪流小景
作者 500px ID:務(wù)川唐哲

點(diǎn)評(píng):畫面充滿了冷暖對(duì)比,綠色的石頭,還有黃褐色的巖石為暖色,藍(lán)綠色的河水,是張兼具形式美和韻味的小景片;美中不足的藍(lán)色和綠色的飽和度都太高了,顯得有點(diǎn)不自然——草木暫且不提,哪來(lái)這么藍(lán)的水��?

既然知道了這個(gè)問(wèn)題,就用色相/飽和度工具吧,點(diǎn)一下左下角的小手,對(duì)準(zhǔn)溪流點(diǎn)一下,降低青色的飽和度,同時(shí)提高青色的亮度,水流的問(wèn)題就完美解決啦~

案例 2. 里索海
作者 500px ID:wlh

點(diǎn)評(píng):這張照片體現(xiàn)出了作者具有一定的攝影造詣,但仍然存在一些問(wèn)題。

首先就是構(gòu)圖不夠平衡——這是由于兩側(cè)山體的不均衡造成的;如果能放低機(jī)位拍豎輻,以冰湖的紋理作為前景,拍攝遠(yuǎn)處的山脈,這樣會(huì)顯得更有層次感和視覺(jué)沖擊力。

除此之外,色彩過(guò)于飽和也是一個(gè)問(wèn)題。

作者想用大范圍的冷色調(diào)來(lái)創(chuàng)造陰郁魔幻的氛圍,這樣的處理思路本身并沒(méi)有錯(cuò),但如果存在對(duì)比,會(huì)更有利于氛圍的制造。

用吸管工具選取圖片上的顏色,可以很明顯看出,作者是使用了低明度的橙色和高飽和、高明度的藍(lán)色的補(bǔ)色配色風(fēng)格。

這種配色方法算不上什么錯(cuò)誤,畢竟客觀反映了現(xiàn)實(shí)——湖水確實(shí)是高飽和的藍(lán)色嘛,也符合觀眾的心理預(yù)期,就是有點(diǎn) “喧賓奪主”,搶了主體雪山的風(fēng)頭。

既然如此,不妨換個(gè)思路,用明度去襯托雪山,烘托出雪山的主體地位。

不需要改變?cè)械难a(bǔ)色配色風(fēng)格,只需要稍微調(diào)低藍(lán)色的明度和飽和度,同時(shí)用高明度的橙色去烘托雪山的氛圍。這樣既降低了湖水的存在感又用明度襯托了雪山主體,雙管齊下,雪山就變得足夠突出了。

案例 3. 逆光風(fēng)光
作者 500px ID:richgo

點(diǎn)評(píng):這張照片頗有幾分意思——很少有人會(huì)拿薄荷草當(dāng)前景�?傮w拍的不錯(cuò),不過(guò)還是有幾個(gè)小問(wèn)題。

首先就是,前景處的草已經(jīng)虛了——當(dāng)前景離鏡頭很近的時(shí)候,應(yīng)該采用景深合成技術(shù);此外,薄荷草以外的黃色雜草實(shí)在有點(diǎn)礙眼,前期就應(yīng)該把它們弄掉——既然前期工作沒(méi)做好,后期想把它們排除掉就要花費(fèi) 3 倍的精力。

用修復(fù)工具小心地去掉了雜草

中景的風(fēng)電由于畸變,有點(diǎn)東倒西歪,可以用 PS 的后期畸變校正工具進(jìn)行調(diào)整;眩光明顯,中景處的薄荷草被 “光霧” 籠罩,可以考慮用手指進(jìn)行遮擋。

除此之外,就是色彩的問(wèn)題。作者想強(qiáng)調(diào)逆光的溫暖感,然而陽(yáng)光本體的飽和度太高,暖色調(diào)不足,而天空的冷色調(diào)又比較飽和,兩相比較之下 “暖” 的感覺(jué)出不來(lái)。

把陽(yáng)光的色溫調(diào)暖,增加飽和度,同時(shí)把藍(lán)天的飽和度和明度降低,“暖” 的感覺(jué)一下子就出來(lái)了:

總結(jié)

案例 1,通過(guò)降低溪流飽和度,提高明度來(lái)使得溪流更真實(shí)的效果;案例 2,通過(guò)降低冰湖飽和度,改變雪山的色相和明度來(lái)達(dá)到強(qiáng)調(diào)主體雪山的目的;案例 3,通過(guò)降低天空飽和度和明度,加強(qiáng)陽(yáng)光飽和度來(lái)讓視覺(jué)更加的集中。

這 3 個(gè)案例都有降低飽和度的操作。有時(shí)候,降低某部分的飽和度,是為了把讓另一部分襯托得更明顯。

在我們 PS 修圖的時(shí)候,要知道過(guò)猶不及的道理,都飽和=都不飽和,畢竟飽和與否也是要通過(guò)對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)的。與其讓全圖都高飽和,讓人看著又 LOW 又礙眼,反不如全圖都冷淡素凈些——這樣至少?zèng)]那么容易讓觀眾產(chǎn)生反感。

(本文由 極影 AdventureX 授權(quán)發(fā)布)

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