數碼后期 2020當后期高手遇到半億像素

　　編者：高像素已成為衡量相機品質的重要指標。但是，高像素到底好在哪里？高像素主要有哪些用途？使用高像素相機有哪些注意事項？這些問題或許沒有多少人能說得清楚。為此，我們邀請了數碼影像后期高手閆飛，結合他用佳能EOS 5DS R創(chuàng)作的一組風光作品，對每幅作品的前期拍攝、后期處理以及上述問題，進行逐一解讀。

　　我是亮室攝影學社風光類攝影前期與后期技術方面的講師，在圈內大家一直叫我“天香”，而我的真實姓名“閆飛”恐怕沒有幾個影友記得。

　　我從小就喜歡擺弄父親的海鷗雙鏡頭反光相機，那時就有一個夢想：長大后要擁有自己的一部相機，并且想去哪里（拍照）就去哪里。1993年，我工作后用自己近一年的工資買了一部135膠卷單反相機。開始的一年多時間，我用的膠卷不是柯達就是富士，沖洗照片都是拿到中國圖片社。到后來因經濟原因而不得不降低了標準——改用樂凱膠卷且到便宜的彩擴點沖洗。兩年里，我只是搞懂了一點光圈、快門、焦段等膚淺知識。后來遇到一位攝影老者，他告訴我要想玩好攝影不但要在拍攝上下功夫，還要掌握暗房技術，所以要用黑白膠片，自己沖洗。聽了老者的話后我購置了很多暗房器具，又買了一些暗房類的技術書籍，開始學習沖洗黑白照片。經過了兩周糟蹋藥水的過程，終于顯影出自己的照片，當時還異常興奮，但興趣與激情僅僅持續(xù)了一年我就厭倦了，從此“息影”多載，直至2008年購買了一部數碼單反才復出“影壇”。 回頭看，那些年我只是學了一點攝影技術的皮毛，并沒有真正理解到攝影藝術的真諦與暗房的重要性。不過，數碼攝影、后期技術給我?guī)�來的無限樂趣與學習探索空間，卻使我樂此不疲。

佳能EOS 5DS R相機，EF 16-35mm f/2.8L Ⅱ USM鏡頭，焦距18mm，f/16，1/4秒，ISO 100
《吟唱》

　　我一直認為，大自然的一草一木都是相依相伴、相輔相成的，比如天與地、山與水、草與木、云與雨等。在這個場景中我似乎看到，高聳的巖石在低聲吟唱、翩翩起舞，而巖石又為草地遮風避雨。

　　這張照片在后期沒有做什么過多的處理，只是對向右曝光的過亮畫面進行了壓暗處理。從最終結果來看，這張作品不僅前景的草坪細節(jié)豐富，而且畫面周邊部位也有很高的畫質，整個場景歷歷在目，我不禁暗暗感嘆5000萬高像素的魅力。

佳能EOS 5DS R相機，EF 16-35mm f/2.8L Ⅱ USM鏡頭，焦距18mm，f/16，1/4秒，ISO 100
《棧橋》

　　在我看來，這座橋就像人生棧橋，而枯黃的小草則是人生棧橋必不可少的烘托因素。畫面中，陰云還未散去，但遠處那片光亮仿佛讓人看到了希望。

　　現場的光比并不大，我采用了向右曝光的方式拍攝。后期處理時我在Photoshop自帶的Camera Raw插件中，利用一個線性漸變?yōu)V鏡壓暗了天空的上半部分，并保留天邊原本的光亮度，然后再利用一個鏡像漸變?yōu)V鏡對棧橋兩側的石頭加以提亮，最后在基本調整選項欄里對整體畫面的影調進行了一些簡單控制，這張照片就完成了。

　　數碼攝影不需要太多的投入，一部相機、一臺電腦、一款后期軟件就可以記錄、呈現自己構想中的影像。與傳統膠片攝影相比，數碼攝影不僅大大降低了投入成本，同時也明顯降低了攝影門檻。不過，要想創(chuàng)作出高素質的數碼攝影作品，還要具備三個基本條件：一是要有一款高素質的數碼相機系統，二是要在前期拍攝時得到一個優(yōu)質的數碼影像文件，三是要具備一定的數碼影像后期處理技術。

　　很多攝影愛好者往往非常重視前期拍攝的學習，卻忽略了后期的技術掌握，其實，后期技術是前期拍攝必不可少的延續(xù)。我們在前期利用相機及鏡頭的景深、快門、焦段等本體語言以及影調、色調、構圖等造型語言完成拍攝，再利用后期技術對照片進行有針對性的調整、處理和加工，這樣才是一個完整的創(chuàng)作過程。借用亞當斯的一句話：“前期是譜曲，后期是演奏”。

　　或許是受到亞當斯的影響，我選擇了以風光攝影為主的創(chuàng)作道路。回顧這些年來自己的風光攝影學習、創(chuàng)作歷程，我逐漸理解到：風光攝影絕不單純是對自然界景物的刻板記錄，那和復印沒什么區(qū)別。我認為，一幅優(yōu)秀的風光攝影作品應該是攝影師的思想和情感的載體。無論是前期拍攝還是后期調修，作品中都注入了作者的思想、情感、偏愛和情緒，賦予了作品具體的內涵，而絕非僅僅是為了營造視覺效果。當然，在風光攝影中展現自然之美是必不可少的，一幅風光攝影作品如果沒有美感，就不會吸引人的目光。倘若您的作品沒有激發(fā)人們去欣賞的外在或形式美感，你的思想和情感如何傳達？

 
佳能EOS 5DS R相機，EF 11-24mm f/4L USM鏡頭，焦距11mm，f/4，25秒，ISO 3200
《靜思》

　　有人偏愛在安靜的書房里、溫暖的燈光下思索；有人喜好在激烈的爭辯中，展現思想的火花；我更愿意在靜謐的夜幕下、廣袤的空間里，任思緒自由飛翔。

　　為了表現這種情緒，我選擇一個遠離喧鬧城市光污染的夜幕之下。我選用的是“佳能EOS 5DS R＋EF 11-24mm f/4L USM鏡頭”組合，廣角鏡頭使畫面的透視效果更強，有種身臨其境的感覺。弱光拍攝需要提高感光度，這勢必對畫質有一定的影像，而佳能EOS 5DS R的新型影像傳感器及影像處理系統可抑制高感光度下的噪點，從這張“高感光度＋長時間曝光”設置拍攝的最終結果來看，佳能EOS 5DS R的出色表現令我感到意外。

　　佳能EOS 5DS R 相機，不單具有半億像素這個顯著優(yōu)勢，而且采用了雙DIGIC 6 影像處理器和EOS iSA System（智能被攝體分析系統）。相機的影像傳感器對于照片的效果固然重要，但是影像處理系統對最終的影像也起著非常重要的作用，因為數碼影像從實質上來說就是由影像處理器計算出來的。佳能EOS 5DS R 的5060萬有效像素對于風光攝影來說可謂利器，因為風光攝影尤為講究細節(jié)再現和大尺寸照片的制作。雙DIGIC 6 影像處理器和EOS iSA System 的表現到底如何，我們可以通過實際拍攝來檢驗。風光攝影師都有這方面的體會：弱光拍攝特別是長時間曝光最容易顯現噪點，而通過《靜思》這張長達25 秒的“弱光+ 長時間曝光”的照片可以看出，任何擔心都是多余的，因為這款相機的噪點控制效果遠遠好于我的預期。

佳能EOS 5DS R相機，EF 16-35mm f/2.8L Ⅱ USM鏡頭，焦距16mm，f/16，1/30秒，ISO 100
《禁錮》

　　如何在同一畫面中解構自由與禁錮的矛盾關系，始終是我創(chuàng)作構思中的核心所在。這張照片并非一次拍攝而成，由于現場被繩索拴住的船頭朝向南方，而落日晚霞不是同一角度，我恰恰需要這個晚霞（霞光在符號學里象征希望）對我這幅作品氛圍的烘托，所以我利用兩張不同角度拍攝的照片通過Photoshop軟件合成并對船的光線及影調進行二次“布光”，使畫面更符合光線的自然規(guī)律。為了使《禁錮》這幅作品的主題更加強烈，我在后期加入了幾只自由飛翔的海鷗，這樣就與“禁錮的船”形成強烈的對比。處理5060萬像素的照片，確實需要較高的電腦硬件配置才可以更加順暢。另外再加上這是兩張高像素照片合成的照片，所以在后期處理時所用的電腦硬件配置也要有較高的要求。

　　佳能在發(fā)布EOS 5DS/5DS R 相機的同時，還推出了EF 11-24mm f/4L USM 超廣角鏡頭。在我看來，這是一款專門為風光攝影量身定制的特殊武器，此次我著重結合這款“廣角利器”進行了試拍體驗。

在開始拍攝前，我們首先要了解感光度設置問題，我覺得這點對于風光攝影來說尤為重要。數碼相機提高ISO感光度并不是真正增加感光器的靈敏度，而是對感光元件所采集來的信號進行放大處理。但是，ISO在對于有用數據信號進行放大的同時，那些無用的信號即噪點也同時被放大了。所以，ISO值設置較高時，畫面的顆料感會變得嚴重，同時也會損失更多的細節(jié)。ISO越高，躁點越明顯。因此，如果對于照片的畫質和細節(jié)要求很高的話，那么如何設置合適的ISO值就不可小覷。我在拍攝風光時，特殊情況除外，幾乎都采用標準感光度的最低設置。

　　閑話少說，還是來看看我結合每張作品對這款高像素相機的具體分析吧，也算是給正在使用和準備使用佳能EOS 5DS/5DS R 的朋友們一些提示和建議吧。

佳能EOS 5DS R相機，TS-E 17mm f/4L鏡頭，f/16，1/25秒，ISO 100
《歸途》

　　這幅照片拍攝于內蒙古，日落時分霞光很是美麗，此時恰好一個騎馬的牧羊人自遠方來-正合我意。高像素相機勢必對防抖提出了更高的要求，加上我搭配是EF 100-400mm f4.5-5.6L IS II USM長焦鏡頭，為了保險起見我立刻支起了三腳架。為了使大光比環(huán)境中的暗部也能記錄下更多細節(jié)，我進行預先構圖并采取向右曝光策略，使用實時取景方式對高光處測光并加了2擋的曝光補償。一切就緒后只等牧羊人走到我需要的位置。由于是向右曝光，拍攝的照片會偏亮，所以我在后期壓暗天空和地面，這樣既保證了暗部細節(jié)又還原了現場的氛圍。

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