攝影的本質(zhì)是什么?或者換種思維方式,大片的本質(zhì)又是什么?顯而易見(jiàn)答案都和后期無(wú)關(guān),因?yàn)槲覀兲接懙氖潜举|(zhì),而非主觀邏輯可控的技術(shù)運(yùn)用。后期修片按順序是排在本質(zhì)后發(fā)生的故事,而替代不了本質(zhì)。其實(shí)我想開(kāi)啟這么一個(gè)系列的探討不僅僅因?yàn)橹挥袠?gòu)圖>后期,大片的產(chǎn)生有太多因素都可以>后期。這一期我們不談評(píng)片,我來(lái)想跟大家說(shuō)說(shuō)風(fēng)光攝影構(gòu)圖的事。
1、點(diǎn)
這里點(diǎn)的定義并非字面的本意,作為照片中很小的圖像元素,他會(huì)被視為一個(gè)單獨(dú)的整體。不一定是圓點(diǎn),如下圖右下角兩個(gè)站立的人可以看作是一個(gè)點(diǎn),即使他們是兩個(gè)單獨(dú)存在的個(gè)體。
點(diǎn)構(gòu)圖主要是為了吸引觀眾的目光,能夠第一時(shí)間被人發(fā)現(xiàn),成為照片的中心,也能在視覺(jué)與整個(gè)圖像區(qū)域形成對(duì)比。點(diǎn)的運(yùn)用在風(fēng)光攝影里雖然是很小的元素,和整個(gè)大場(chǎng)景有著明顯的差異,但使用點(diǎn)構(gòu)圖的時(shí)候需要注意即便你所拍攝的場(chǎng)景再大,盡管點(diǎn)非常小,也要慎重使用,盡量讓觀賞者看清這個(gè)點(diǎn)大概是什么。這樣才可彰顯畫面的興趣所在。
如上圖,航拍的主體是丹霞地貌。整個(gè)大場(chǎng)景交代了,同時(shí)又把S型(構(gòu)圖的另一種元素方式)的公路放在了畫面中間的位置。公路上的這個(gè)點(diǎn)(車)如果放在其它一些不相關(guān)的場(chǎng)景元素下恐怕很難辨別這個(gè)點(diǎn)是什么。那么除了單個(gè)點(diǎn)的存在,是否還有其他形式的點(diǎn)構(gòu)圖,如下圖這張拍攝于巴基斯坦的照片里就存在多個(gè)點(diǎn)。
如果圖像里出現(xiàn)多個(gè)點(diǎn),大部分觀賞者會(huì)下意識(shí)的把這些點(diǎn)連起來(lái)看,也可以把這些點(diǎn)看成一條假想的虛線。點(diǎn)越相似,這條假設(shè)虛線的效果就越強(qiáng)烈。這些多個(gè)點(diǎn)的構(gòu)圖有時(shí)根據(jù)主體的位置變化也可以起到引導(dǎo)線的作用。
在風(fēng)光攝影構(gòu)圖里,我們最常用的點(diǎn)構(gòu)圖是由某個(gè)人站(動(dòng))在某個(gè)特定的位置來(lái)形成大小對(duì)比或者突出亮點(diǎn)這么一個(gè)作用。特別是在一些特定的場(chǎng)景里效果非常顯著,如下圖的冰洞,相信很多人在冰島或者其他一些國(guó)家拍攝過(guò)的題材里都采用過(guò)相似的構(gòu)圖。當(dāng)點(diǎn)與周圍的環(huán)境的顏色或者亮度形成巨大反差時(shí),其對(duì)比效果尤其強(qiáng)烈。
讓我們?cè)賮?lái)看另外一個(gè)案例,這張圖是去年在巴基斯坦喬戈里峰大本營(yíng)徒步時(shí)所拍,這張照片中正在負(fù)重爬升的小人是一位當(dāng)?shù)乇撤�,人的渺小和大自然的浩瀚(冰川,雪山,天氣)形成了明顯的大小對(duì)比,起到畫龍點(diǎn)睛的作用,同時(shí)也交代了具有故事性的元素。小而暗的外形從明亮的冰川雪山中脫穎而出,變成抓住觀賞者眼球的關(guān)鍵點(diǎn)。再觀察點(diǎn)移動(dòng)的方向感從左至右觀賞者的目光也隨著這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)在整個(gè)畫面中掃過(guò)了所有區(qū)域。關(guān)于如何使用或判斷點(diǎn)構(gòu)圖時(shí),我們需要觀察整個(gè)場(chǎng)景能用到的圖像元素(點(diǎn),線等)只要元素相比整個(gè)區(qū)域很渺小,這樣我們就可以將其視為點(diǎn)的存在。
2、線
線性構(gòu)圖在風(fēng)光攝影中同樣是經(jīng)常使用的主要方法之一�!熬”是客觀存在的視覺(jué)現(xiàn)象,又是構(gòu)圖的基本視覺(jué)要素,與靜態(tài)的點(diǎn)相比線是一種動(dòng)態(tài)元素,其主要作用在于吸引觀賞者的注意并起引導(dǎo)性的功能。
在很多海景風(fēng)光里經(jīng)常會(huì)使用到拉絲把海水變成粗細(xì)不等的線條來(lái)引導(dǎo)主題,基本上這些線條越多越好,而且盡量拉長(zhǎng)這些線條的表現(xiàn),較長(zhǎng)的線條效果比較短的線條對(duì)比更強(qiáng)烈。
要引導(dǎo)觀賞者的視線,線條不一定必須是直的,或是唯一的存在。這是一張具有典型代表意義的向心式放射線性構(gòu)圖,拍攝于新西蘭米弗峽灣瀑布。當(dāng)我聽(tīng)到游船講解說(shuō)瀑布的水柱傾瀉形成蜘蛛網(wǎng)時(shí),立刻想到了利用線性構(gòu)圖完成拍攝。這種向心式構(gòu)圖的“主體”需要處于中心的位置,然后四周的線條朝中心集中布局,將觀賞者的視線強(qiáng)烈引向主體中心,并起到聚集的作用,也具突出主體的鮮明特點(diǎn)。
如上圖,s形的土路很容易就吸引了觀賞者的視線,并緩緩將目光引導(dǎo)至三個(gè)靜態(tài)的點(diǎn),再由此引至密密麻麻的色達(dá)群體之中。這一過(guò)程雖然比直線的引導(dǎo)復(fù)雜,但是可以使觀賞者在看照片的過(guò)程中看清整個(gè)圖像區(qū)域很多的細(xì)節(jié)。原則上說(shuō),非直線的線條在指引方向河引導(dǎo)視線的效果沒(méi)有直線來(lái)的那么直接強(qiáng)烈。但彎曲的線條會(huì)產(chǎn)生一種自然柔和的效果。它們緩緩引導(dǎo)著視線在照片中的穿梭。
與靜態(tài)的點(diǎn)相比,線是一種動(dòng)態(tài)元素,它不僅能吸引觀賞者的注意,還能引導(dǎo)觀賞者循序漸進(jìn)看到對(duì)的主體。那么線的方向,長(zhǎng)度都對(duì)正確的引導(dǎo)起著關(guān)鍵的作用。構(gòu)圖中方的線條是引導(dǎo)最有效的方法之一。正如如上所說(shuō),線條的種類可以是各式各樣,如水流,公路,樹枝等。且很多線條在構(gòu)圖中是無(wú)形存在的,或者說(shuō)是潛意識(shí)存在。如下圖的前景延伸至中景的四塊大石頭恰好形成了視覺(jué)引導(dǎo)線條至主體瀑布。
3、光線引導(dǎo)
和上述所講的線條引導(dǎo)有著相似之處的光線引導(dǎo)是攝影師需要通過(guò)場(chǎng)景中的光影分布來(lái)控制畫面的平衡。無(wú)論什么樣的光源,攝影師都應(yīng)該有意識(shí),有針對(duì)性的運(yùn)用光線。
有光的地方就會(huì)發(fā)亮,觀賞者的視線會(huì)自動(dòng)被明亮的圖像區(qū)域吸引。所有被光照亮的部分都可以理解為是攝影師想要突出的內(nèi)容。作為風(fēng)光攝影師,你所要面臨的任務(wù)就是通過(guò)光線引導(dǎo)來(lái)突出照片中最重要的元素,同時(shí)還要防止不重要的元素過(guò)于明亮。近些年來(lái)風(fēng)光攝影所謂正確曝光的概念已經(jīng)完全被顛覆,很多曝光過(guò)度或者曝光不足的照片都能獨(dú)立成為一張優(yōu)秀的作品。之所以成功是因?yàn)檫@些單純明亮或黑暗的區(qū)域都會(huì)吸引更多的關(guān)注。
例如這張照片,按照現(xiàn)在的器材及后期技術(shù)我完全可以提亮陰影部分使之變?yōu)橐粡埦C合性且所謂的全區(qū)域合理曝光照片。但是這樣做就不會(huì)彰顯光線照亮在雪山上的獨(dú)特以及強(qiáng)烈的明暗對(duì)比效用。但有些時(shí)候黑暗的陰影會(huì)減少主體的視覺(jué),因此在攝影師安排陰影構(gòu)圖時(shí)也應(yīng)該是有意識(shí)的行為。
4、分配比重
這應(yīng)該是初學(xué)者很容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤,構(gòu)圖配重不平衡,經(jīng)常會(huì)看到一些左重右輕或是左輕右重的照片。如下圖這棵樹的位置和右邊的圖像元素相比之,就顯得右邊太空,視覺(jué)不平衡。再有看到很多初學(xué)者朋友所拍攝的照片不是天空太多就是地面留的過(guò)多,形成了一種多余無(wú)效的視覺(jué)效果存在。
風(fēng)光攝影中應(yīng)用平衡是眾多實(shí)用的拍攝構(gòu)圖之一。平衡有自己的規(guī)則和技巧,不會(huì)與三分構(gòu)圖法相混淆。我們對(duì)圖像層次的劃分很熟悉,圖像區(qū)域內(nèi)的層面由下向上距離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn),也就是說(shuō)前景位于照片下部,中景位于中部,而背景位于上部。拍攝這樣的場(chǎng)景時(shí)很多人會(huì)推薦所謂的三分之一原則。在風(fēng)光攝影中,我們常�?梢愿鶕�(jù)主題離我們的距離來(lái)劃分區(qū)域,當(dāng)你想要層次畫面之間的均衡或和諧時(shí),你再使用這條三分原則,要知道如果拍的照片中方?jīng)]有其他構(gòu)圖重點(diǎn)的話這種三分法也會(huì)顯得很枯燥。絕對(duì)的對(duì)稱是忌諱的,那會(huì)使畫面變得呆板,只能產(chǎn)生機(jī)械的不自然的感覺(jué)。而畫面中一邊重,一邊輕,也會(huì)感到不舒服,構(gòu)圖失去了均衡。
總結(jié):
在風(fēng)光攝影構(gòu)圖時(shí),為了達(dá)到畫面的均衡,產(chǎn)生穩(wěn)定感,首先應(yīng)該應(yīng)注意畫面的形式。圖片一般分為橫幅或豎幅,不同的元素主體選擇了不同的畫面形式,即使拍攝的是同一題材,也會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。所有構(gòu)圖的開(kāi)始都是從你所站立的位置出發(fā),然后通過(guò)取景器完成構(gòu)圖,相機(jī)位置的選擇顯得至關(guān)重要,我們每次站好位之后應(yīng)該考慮兩個(gè)因素,一是景物之間的布局及關(guān)系,二是拍攝高度。關(guān)于拍攝位置的選擇沒(méi)有準(zhǔn)則,規(guī)矩可尋,我們可以做的是當(dāng)你每次選好一個(gè)你所認(rèn)為最佳位置時(shí)不妨在這個(gè)選好的位置半徑較小的范圍內(nèi)不斷移動(dòng)從各個(gè)角度去對(duì)比你最初所選的位置。從構(gòu)思到照片,每個(gè)人都有獨(dú)立的性格,這也會(huì)對(duì)照片的構(gòu)圖產(chǎn)生很大的影響,這里我不主張什么是對(duì),什么是錯(cuò),既然我不了解你的個(gè)人品味,也不知道你的拍攝動(dòng)機(jī),理論上也就無(wú)從判斷所謂的“對(duì)與錯(cuò)”。(除一些非常明顯的錯(cuò)誤構(gòu)圖外)希望通過(guò)本篇或者今后極影對(duì)此系列的延伸文章讓很多人能從后期的怪圈里暫時(shí)先跳出來(lái)思考一下“大片”不是修出來(lái)的。
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