2020 單反微單大PK：誰(shuí)是更好入門(mén)全幅套裝？

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    作為入門(mén)的套機(jī)選擇，兩大品牌都為機(jī)身搭配了24-70mm f/4.0規(guī)格的鏡頭。24-70mm擁有著不錯(cuò)的焦段泛用性，而f/4.0的恒定光圈，則為不同視角下的虛化拍攝需要提供了不錯(cuò)的條件。當(dāng)然，更重要的是24-70mm f/4.0規(guī)格的鏡頭體積更小，在攜帶時(shí)更為方便，更適合日常使用。

兩款入門(mén)級(jí)全畫(huà)幅相機(jī)，都非常有各自的品牌風(fēng)格

    作為全畫(huà)幅相機(jī)，無(wú)論是EOS 6D Mark II還是索尼A7III在整體風(fēng)格上都更具專(zhuān)業(yè)感。磨砂式的機(jī)身漆面效果更顯相機(jī)的專(zhuān)業(yè)氣質(zhì)。而兩家24-70mm f/4.0規(guī)格的鏡頭在體積上也與機(jī)身非常搭配，作為全畫(huà)幅相機(jī)，擁有著不錯(cuò)的便攜性與重量控制。

誰(shuí)是更好入門(mén)全幅套裝？

    佳能EOS 6D Mark II與索尼A7M3是如今最新一代的入門(mén)級(jí)全畫(huà)幅相機(jī)。作為單反和微單陣營(yíng)入門(mén)級(jí)的最新選手，兩款相機(jī)都有著更為均衡的性能表現(xiàn)已經(jīng)更為出色的畫(huà)質(zhì)表現(xiàn)。這次，我們就來(lái)看一看搭配同等規(guī)格的24-70mm f/4套機(jī)鏡頭時(shí)，兩款全畫(huà)幅相機(jī)誰(shuí)能帶來(lái)更好的畫(huà)質(zhì)與拍攝體驗(yàn)。

兩款相機(jī)的功能按鍵與撥輪都非常豐富，方便使用

    佳能6D II的眼平取景部分采用的是光學(xué)取景器，而索尼A7III則采用的是EVF電子取景器。光學(xué)取景器的優(yōu)勢(shì)在于無(wú)電子取景器的黑障和時(shí)滯問(wèn)題，不僅如此，在黑暗環(huán)境下，光學(xué)取景器是實(shí)時(shí)環(huán)境光的亮度效果，而EVF取景器則會(huì)出現(xiàn)在取景器內(nèi)的彩噪等問(wèn)題而導(dǎo)致取景體驗(yàn)的下降。因此，從取景體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，6D II的取景體驗(yàn)會(huì)更好一些。

    全畫(huà)幅較大的機(jī)身，為相機(jī)提升操控性提供了優(yōu)勢(shì)條件。無(wú)論是6D II還是A7III都在機(jī)身背面布置了豐富的按鍵和撥輪，方便在眼平取景時(shí)進(jìn)行使用。相對(duì)的，因?yàn)?D II機(jī)身更大一些，其握持手感會(huì)更好，而按鍵排布空間較大也更多避免了可能的盲操誤操作。

當(dāng)鏡頭伸出到70mm端，不難看到兩款相機(jī)的實(shí)際占用空間是差不多的

    總的來(lái)說(shuō)，作為全畫(huà)幅機(jī)型，無(wú)論是6D II還是A7III都擁有著更好的人體工程學(xué)設(shè)計(jì)。而兩款相機(jī)造型也的確繼承了兩大廠商各自的風(fēng)格。而更為專(zhuān)業(yè)化的設(shè)計(jì)，也讓相機(jī)的操縱效率和操控體驗(yàn)有著更為出色的表現(xiàn)。下面，我們來(lái)看看兩款相機(jī)在實(shí)際使用操作時(shí)，各自有著怎樣的特色。
數(shù)碼資訊

    隨著大家對(duì)攝影器材的要求越來(lái)越高，全畫(huà)幅正成為更多人在購(gòu)買(mǎi)相機(jī)時(shí)的選擇。更好的畫(huà)質(zhì)，更好的視角范圍選擇。全畫(huà)幅能夠讓相機(jī)使用者更能體驗(yàn)到傳統(tǒng)135視角本身的樂(lè)趣。而如今24-70mm f/4+入門(mén)全畫(huà)幅機(jī)身的配置，也成為幾家廠商的標(biāo)準(zhǔn)套裝配置，實(shí)用的鏡頭視角范圍與全畫(huà)幅機(jī)身的結(jié)合，無(wú)疑能更好的體驗(yàn)到攝影的樂(lè)趣。

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