攝影教程攝影記者在技術(shù)掌握到一定程度后，會(huì)滋生出不知照什么的問(wèn)題，其實(shí)就是“宏觀定位”和“微觀取景”的問(wèn)題沒(méi)把握和處理好。何為“宏觀定位、微觀取景”？它們有何重要作用呢？
一、宏觀定位：拍什么
攝影記者與一般的攝影愛(ài)好者不同，他的拍攝必須依據(jù)黨的路線、方針、政策，結(jié)合攝影所需形象的要求，把社會(huì)生活中的人和事置于大的社會(huì)背景下，進(jìn)行反復(fù)比較，提煉取舍，這就是宏觀定位。宏觀定位是決定一張新聞攝影作品好壞的第一步，也是最為關(guān)鍵的一步，定位不準(zhǔn)或者錯(cuò)誤，不僅使報(bào)紙起不到黨的喉舌作用，還可能給黨的事業(yè)帶來(lái)?yè)p害。
宏觀定位能否準(zhǔn)確，是攝影記者素質(zhì)的綜合體現(xiàn)。它的關(guān)鍵在于拍攝者的思想要善于升華，能夠從高處看世界，這樣就比較容易有準(zhǔn)確定位。去年在深圳，一位湖北女研究生重病臨死前，將自己的眼角膜無(wú)償捐獻(xiàn)他人，這一義舉引起很大轟動(dòng)，媒體記者紛紛聚焦這一時(shí)刻。事隔不久，一位四川打工青年因工傷，右眼視力恢復(fù)無(wú)望，主動(dòng)捐出了自己的眼角膜，這種活體角膜移植在我國(guó)屬首例，同樣引起很大轟動(dòng)和媒體的關(guān)注，但兩個(gè)事例的攝影報(bào)道結(jié)果卻頗不一樣。
在前一個(gè)事件的報(bào)道中，深圳特區(qū)報(bào)的一對(duì)夫妻記者，以無(wú)私捐獻(xiàn)作為定位，拍出了感人的畫(huà)面，作品在全國(guó)新聞攝影比賽中拿到了金獎(jiǎng)。而報(bào)道后一事件的記者，將這件事定位在科技方面，結(jié)果作品只得到了銅獎(jiǎng)。雖然兩個(gè)報(bào)道在拍攝水平上不盡相同，但更大的差別還在于宏觀定位的不同。
作為記者，宏觀定位會(huì)受到所服務(wù)媒體的制約，中央新聞單位和地方新聞單位的定位起點(diǎn)、看問(wèn)題的思維方式都會(huì)不同。新華社記者取舍新聞就需站在世界通訊社的高度來(lái)定位，從世界角度看中國(guó)，看世界。作為省報(bào)的記者，取舍新聞則往往要從全國(guó)角度看省情，尋找獨(dú)特之處。我們通常說(shuō)的立足全局，就是宏觀定位的基本原則。
二、微觀取景：怎么拍
如果說(shuō)宏觀定位是思維的過(guò)程，那么微觀取景就是個(gè)實(shí)踐的過(guò)程。微觀取景是在宏觀定位之后，遵循新聞攝影特有的規(guī)律，通過(guò)以點(diǎn)帶面，以小見(jiàn)大的瞬間形象，再現(xiàn)新聞主體的過(guò)程。微觀取景解決的可以說(shuō)是技術(shù)問(wèn)題，其實(shí)質(zhì)是表現(xiàn)方法的突破，要能從紛繁的社會(huì)生活事件中，選取能提示其本質(zhì)典型的瞬間。
如何取景是攝影者從拿照相機(jī)開(kāi)始的第一課，也是攝影者終身追求的、永遠(yuǎn)上不完的一課，每一時(shí)期，每一不同采訪對(duì)象，都有不同的表現(xiàn)形式，都有不同的取景和構(gòu)圖，攝影記者需不停地思考。
作為一個(gè)形式，怎么拍是一個(gè)不斷熟練和完善的過(guò)程，是一個(gè)形式的不斷更新過(guò)程。怎么拍運(yùn)用得好，能有助主題的深化，相反，有礙主題的發(fā)揮。衡量好壞的尺度離不開(kāi)內(nèi)容的制約，有些內(nèi)容適合于大膽的形式再現(xiàn)，有些內(nèi)容又僅僅局限于傳統(tǒng)的表現(xiàn)模式，不能想當(dāng)然地加以“突破”，在這方面，新聞攝影實(shí)踐當(dāng)中有很多值得總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。
三、宏觀微觀相輔相成，重點(diǎn)在宏觀
宏觀和微觀是我們觀察事物的兩種基本方法，偏重于哪一種都難以保證全面正確地分析和把握事物的本質(zhì)，因而，攝影記者要在自己的意識(shí)中讓其統(tǒng)一起來(lái)。
每年都有一些重大的新聞事件發(fā)生，有的是突發(fā)，有的按一般規(guī)律發(fā)生和發(fā)展，這些事件都會(huì)對(duì)社會(huì)生活和歷史發(fā)展有一定影響，從宏觀定位來(lái)看，是完全應(yīng)該用鏡頭去記錄和報(bào)道的。每年我們的專業(yè)或業(yè)余新聞攝影大軍也多是以對(duì)這些事件和人物的記錄，去競(jìng)爭(zhēng)中國(guó)新聞攝影為數(shù)不多的獎(jiǎng)項(xiàng)。在同一主題前提下，從哪一個(gè)角度入手，如何表現(xiàn)，能反映一個(gè)攝影記者的整體素質(zhì)，往往是檢驗(yàn)攝影記者宏觀定位和微觀取景能力的重要尺度。
在前文所舉的兩個(gè)報(bào)道例子中，因宏觀定位的不同，也大大地影響了微觀取景：前者因定位于“無(wú)私”，取景時(shí)自然從人物切入，可以用畫(huà)面表現(xiàn)人物內(nèi)心深處的閃光點(diǎn)；而后者的定位是“活體移植”，取景時(shí)局限性就較大，大部分鏡頭取于手術(shù)臺(tái)上，難以在深度上突破。
因此，在講兩者統(tǒng)一時(shí)，宏觀定位是起決定作用的，是報(bào)道成功的關(guān)鍵，是記者應(yīng)該重點(diǎn)解決的問(wèn)題�，F(xiàn)在各報(bào)社也比較注重這一點(diǎn)，往往會(huì)由編輯部搞一個(gè)策劃來(lái)幫助記者定位，然后再由記者在一線拍照時(shí)隨機(jī)應(yīng)變。
隨著新聞攝影競(jìng)爭(zhēng)日趨重視，在對(duì)同一重大新聞事件的報(bào)道中，競(jìng)爭(zhēng)的內(nèi)在實(shí)質(zhì)，往往就是宏觀定位。在宏觀定位上，沒(méi)有捷徑可走，前面說(shuō)過(guò)，宏觀定位能力是一個(gè)記者綜合素質(zhì)在報(bào)道中的集中體現(xiàn)，不是一日之功，不是天上能掉下來(lái)的，只能靠平時(shí)的不斷學(xué)習(xí)和對(duì)攝影實(shí)踐的不斷總結(jié)。
