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攝影教程 數(shù)碼相機中級教程-景深的妙處

攝影教程景深決定著照片上的前景和背景的清晰程度，它受三個因素的影響而決定：相機到拍攝對象之間的距離，焦距以及拍攝使用的光圈大小

　　本文只是簡單的來講述一下景深的概念，實際上這是一個比較深奧的問題，有時候甚至需要設(shè)計一些復雜的公式和計算，我們在此并不做如此深入的探討，我們希望大家從本文了解到在數(shù)碼相機的小尺寸CCD上的景深和膠片相機景深之間的區(qū)別以及如何正確處理數(shù)碼相機拍攝時候的景深問題。
在我們開始講述之間，希望大家了解的是，“景深”這個概念本身決定著；另外一個具有彈性的概念: 明銳度。因為明銳度對于每個人來說的感受是不一樣的，當我們使用景深的概念來描述照片的時候，它就意味著即使在照片中具有良好明銳度的部分看上去也會有對焦不足或者過度的現(xiàn)象。

　　在小巧的數(shù)碼相機上談?wù)摼吧畹膯栴}顯得更有趣，因為數(shù)碼相機的景深控制要比傳統(tǒng)的光學相機困難，數(shù)碼相機內(nèi)部的小尺寸CCD所需要的焦距比較短，相對于35mm光學相機來說，數(shù)碼相機通常都會造成比前者更大的景深。因此在數(shù)碼相機上要獲得較淺的景深通常都要困難一些。

拍攝對象距離對景深的影響
　　請大家記住，相機離拍攝物體越近，那么景深就會越淺，也就是說對焦點離鏡頭越近，那么景深就越短，如果拍攝對象離開數(shù)碼相機的距離足夠大，那么景深就會達到無窮遠。

焦距和對焦平面:

要想了解景深和焦距之間的關(guān)系就必須先掌握一些術(shù)語，下面的圖片揭示了焦距和對焦平面的含義：

焦距指的是指對焦點到對焦平面之間的距離，通常以毫米為單位。

對焦平面是指光感器上被聚焦過來的光線所覆蓋的區(qū)域。

鏡頭的物理尺寸是根據(jù)對焦平面需要完全覆蓋的大小來決定的，對焦平面的對角線就表明了最長的尺寸，對焦平面上由進入的光線形成的圓形直徑要超過對焦平面的對角線長度。

然而，在一個1/2英寸的光感器上，要想完全覆蓋整個光感器的面積，那么聚焦過來的光線到達對焦平面上形成的圓形區(qū)域必須要超過感光器的對角線長度，對于35mm的光學相機來說需要的更大的更長的鏡頭來獲得更大的感光區(qū)域，以覆蓋整個光感器。

  由此我們可以看出，鏡頭的焦距越長，景深就越小，換句話說，鏡頭的焦距增加，在給定光圈大小下的景深就會變短，反之亦然，焦距越短景深就越大。

而且，景深從焦距前端到最后之間被不均勻的分隔為不均勻，對于淺景深來說，這個分隔幾乎是加均勻的，近端的距離離鏡頭增加1/4，那么后端的距離就會增加4倍從而延伸到對焦點后面，當前端離鏡頭的距離達到一半長度的時候，后端就已經(jīng)延伸到無窮遠處，在對焦點外的物體都可以進行對焦了。
 

光圈和景深的關(guān)系

不僅鏡頭的物理長度影響著景深，而且景深同時還收到光圈的影響。光圈控制著進行光線的多少，相機上的光圈控制著曝光量的多少同時也影響著景深。

   控光裝置能夠提供不同的光圈大小，我們通常都看到的是通過遮光葉片來操作，

下面的插圖展示著光圈和景深之間的關(guān)系

(注意f數(shù)值只是示范光圈和景深的關(guān)系，并不要依次做為實際拍攝的依據(jù))            

我們看到了f數(shù)值表示著光圈的增加，例如從f2 增加到f11,景深也就隨著增加，因此他們之間是正比關(guān)系：

小f數(shù)值 = 小景深,

大f數(shù)值 =大景深

焦距變化對景深的影響

我們剛才說過，焦距短景深就越大，因為數(shù)碼相機的焦距都比較小，因此通常都會造成較大的景深，結(jié)果就是照片上的前景和后景物體都很清楚，當然這不是什么問題，不過要拍攝景深較小的照片就有些困難。實際上，在廣角（最短的焦距）下距離在3－4米之間的拍攝，數(shù)碼相機的景深就已經(jīng)顯得很大了，這樣會造成曝光過度，會超過景深需求。同35mm光學相機不同，數(shù)碼相機在拍攝的時候需要拍攝物體靠近相機，光圈的影響就很突出。

下面的照片都是拍攝的同一物體，距離大約是1m，光圈f1.8。

第一張照片是使用1/2英寸CCD的數(shù)碼相機拍攝，光圈設(shè)置為f1.8,是這款相機的最大設(shè)置。

背景離拍攝對象相對較近，在大光圈下只是有一些模糊，大頭針和花都很清晰。

這張照片是用專業(yè)單反數(shù)碼相機拍攝的，它配置著尺寸較大的CCD，可以使用標準的35mm鏡頭，我們可以看到，大鏡頭使得在f1.8的光圈下的景深變小了。

大頭針這時就看得不太清楚，后面的石頭輪廓很不清晰。

要想在數(shù)碼相機上獲得小的景深顯得比較困難


如何控制數(shù)碼相機上的景深

景深控制就是對于拍攝物體是選擇大景深還是小景深。對于大多數(shù)的數(shù)碼相機來說，這是一個不小的挑，甚至在有些情況下這是不可能實現(xiàn)的。不過小景深對于一些拍攝來說是很重要的，例如肖像拍攝。肖像拍攝就要求人物和背景能夠分離開來，后者不會造成人像主體的削弱。

在數(shù)碼相機上要減少大景深獲得小景深的一個方法就是，要讓拍攝對象至少離開背景達數(shù)米的距離，然后使用光學放大功能對著拍攝對象取景，這樣就能夠使得背景在景深之外。

  右邊的照片就是按照下面的方法采用兩個要素結(jié)合的方式拍攝的，同時也表明了通過光圈改變景深和采用這種方式改變景深的區(qū)別。

背景中的杜鵑花離斑馬大約有3米的距離，斑馬離相機大約有3米的距離，采用了光學放大，并把光圈調(diào)節(jié)到f2.2,背景就顯得很模糊。    

同樣的對象，采用方f11的光圈的時候，背景就很清楚，和上面的照片相比就可以看出小景深在拍攝時候的好處。右圖中的清晰背景削弱了斑馬的主體地位，這在肖像拍攝中是不允許出現(xiàn)的。

在使用放大功能的時候要注意避免物體變形的現(xiàn)象。當然這得靠相機鏡頭本身的素質(zhì)。

   雖然增加拍攝焦距也能夠做為減小景深的一種方法，不過這在很多情況下都取決于相機本身。有些相機的光圈范圍能夠控制理想的景深，有些相機在f2.8和f8光圈下的效果卻很難區(qū)別。

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