除了傳統(tǒng)的參數(shù)性能，微單化之后全新的RF鏡頭群在操控性上也有了全面的改革。在RF鏡頭上佳能加入了可以控制機身參數(shù)操作的多功能自定義控制環(huán)。更多的控制環(huán)讓我們可以更好的完成在取景器取景模式下的盲操。

重騎兵：RF28-70mm F2 L USM

   在用過F1.8光圈，0.5x放大倍率和全畫幅35mm像場后。RF35mm F1.8 MACRO IS STM鏡頭依舊保持了小巧的體積。全畫幅不只是大塊頭，發(fā)揮無反結(jié)構(gòu)優(yōu)勢，讓日常拍攝更輕松，RF35mm F1.8 MACRO IS STM可以讓你更輕松地體驗全畫幅的魅力

 

佳能在全新RF鏡頭群的設計上，加入了與機身交互更好的多功能自定義控制環(huán)

   而F2和傳統(tǒng)概念上的F2.8有什么區(qū)別呢。更大一級的光圈必然帶來了更好的虛化效果。在常規(guī)焦段上，變焦鏡頭第一次達到了常規(guī)大光圈定焦鏡頭的虛化能力，這是RF28-70mm F2 L USM的魅力所在。

安妮· 萊柏博茨，父親塞繆爾· 萊博維茨是美國空軍上尉，母親瑪麗蓮· 萊博維茨是一位現(xiàn)代舞演員，她有5個兄弟姐妹在家中排行老三。上世紀60年代，由于一家人常常隨父親輾轉(zhuǎn)于幾個軍事基地居住。也就是從那個時候開始，萊柏博茨喜歡上了在車上度過的時光，因為她能夠從一個相框看到世界，這個相框就是車窗的窗框。

榮耀騎士：RF50mm F1.2 L USM

F2的大光圈，讓RF28-70mm F2 L USM可以更好滿足人像拍攝使用，提供更好的虛化

▲朋克教母Patti smith

擁有F2.0，可以更完美地通過前景虛化解決防碎條對畫面的遮擋

如果說由于父親的原因讓萊柏博茨開始喜歡用“取景器”觀看世界，那么對于攝影的啟蒙，母親的功勞不能不提。萊柏博茨的媽媽喜歡拍攝和編輯的家庭照片，相機就是另一個家人一直陪伴著萊柏博茨。1968年，萊柏博茨在日本擁有了第一臺相機，拍基地和基地附近的照片成為安妮唯一的消遣。后來萊柏博茨進入舊金山藝術(shù)學院就讀，她漸漸感受到羅伯特· 弗蘭克與亨利· 卡蒂�！� 布列松的攝影精神。

▲摩根·弗里曼

20世紀90年代后期，安妮的拍攝形成一種成熟的故事性影像模式。在電影一般的情境中，萊柏博茨在影像中將其他的元素與時裝并置，事先設置細致的架構(gòu)，把拍攝所涉的元素一一部署到位，并按情節(jié)線索預拍。這樣的工作往往需要一個團隊的通力配合。安妮對這類拍攝任務的駕馭已經(jīng)跟導演非常接近。這類拍攝在《名利場》雜志中更多地表現(xiàn)為好萊塢明星的電影式故事影像。

   作為4款RF鏡頭中體積最為小巧的，RF35mm F1.8 MACRO IS STM是整個系統(tǒng)中最為個性化的一款。35mm本身擁有著出色的題材覆蓋性，作為入門定焦鏡頭，35mm的確是更友好，更易用的選擇。況且，鏡頭還擁有F1.8的大光圈，想要體驗大光圈帶來的虛化的美妙，這款小巧的35mm鏡頭可以很好地滿足你的需要。

復雜環(huán)境下，鏡頭控制環(huán)可以幫助我們更快速完成需要參數(shù)的調(diào)整來拍攝滿意的照片

50mm F1.2，佳能在EF時代口碑最佳的鏡頭之一，在RF時代也有了新的繼任者

▲ 姚晨

RF50mm F1.2 L USM的鏡頭焦外成像效果也非常漂亮，大光圈的光斑更具夢幻感

▲黛米·摩爾

   微單的專業(yè)化不只是機身性能，鏡頭同樣是重要的一環(huán)。RF鏡頭群的確讓我們看到了佳能全畫幅微單系統(tǒng)可見的未來。隨著微單系統(tǒng)的競爭更加激烈，用戶在選擇系統(tǒng)時，鏡頭群正成為越來越重要的一點。而佳能RF的首批4款鏡頭，的確讓我們看到了佳能微單系統(tǒng)在滿足專業(yè)需要，高畫質(zhì)以及使用操控性上所展現(xiàn)出的未來可能性。而選擇一個全新的系統(tǒng)，RF鏡頭群的確給了EOS R用戶帶來了更多信心。

▲ 約翰尼·德普

   這枚RF的24-105mm F4還有一大特色是出色的體積控制。和同規(guī)格的佳能EF 24-105mm鏡頭相比，RF規(guī)格的鏡頭體積更小巧。這更符合微單系統(tǒng)小型化的結(jié)構(gòu)趨勢。易用，實用，不俗的畫質(zhì)。無論是滿足專業(yè)用戶還是對于大眾消費者，RF24-105mm F4 L IS USM都會是很好的一個拍攝幫手。

   伴隨著佳能EOS R的發(fā)布，佳能為這套全新的微單系統(tǒng)推出了第一批4款鏡頭：RF24-105mm F4 L IS USM，RF28-70mm F2 L USM，RF50mm F1.2 L USM和RF35mm F1.8 MACRO IS STM。4款鏡頭的定位也非常清晰：旗艦大光圈定焦鏡，旗艦大光圈標變鏡，入門定焦大光圈鏡和入門套機標變鏡頭。不同定位的4款鏡頭，也都展現(xiàn)出了它們的特色和魅力。

   作為現(xiàn)階段RF卡口鏡頭中最引以為傲的產(chǎn)品RF50mm F1.2 L USM。在單反時代的EF 50mm F1.2后，佳能再次成為全畫幅微單領(lǐng)域第一個帶來F1.2規(guī)格超大光圈自動對焦鏡頭的廠商。說RF50mm F1.2 L USM是4款產(chǎn)品中最閃耀和高貴的騎士，無疑是合適的。

   而不只是單純的背景虛化，在使用時，F(xiàn)2帶來的前景虛化也是巨大的優(yōu)勢。這里不妨來看我拍攝時遇到的一個例子。我在這個機位拍攝東京塔，這的確是個很不錯的位置，但實際上出于安全，拍攝位置的玻璃上是有防碎條的。傳統(tǒng)的F2.8或者F4光圈的變焦在這個位置實際上就無法完成拍攝，防碎條會讓畫面徹底失去拍攝意義。而F2光圈的RF28-70mm F2 L USM則因為自己更好的前景虛化能力�？梢岳�用F2的大光圈完成拍攝。這就是F2.0的意義。

   作為4先鋒中的一員，佳能RF24-105mm F4 L IS USM無疑是現(xiàn)在4款RF鏡頭中的全能戰(zhàn)士。24-105mm的大變焦比帶來了更大的視野囊括力。超過4倍的變焦比讓鏡頭囊括了眾多實用的焦段，廣角的24mm，人文視角的28和35mm，標準的50mm，以及中長焦的人像拍攝用的85mm和105mm。更多的焦段覆蓋，讓鏡頭可以勝任多種題材的拍攝使用。無論是風光，人像，還是建筑，街拍，佳能RF24-105mm F4 L IS USM都足以滿足你的使用需要。

從《滾石》走向巔峰

▲薇諾娜·瑞德

特種部隊：RF35mm F1.8 MACRO IS STM

▲ 凱特·布蘭切特

F2.8下，前景玻璃的防碎條不能完全虛化掉

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   如果不是追求F1.4或者是F1.2的極致，那么28-70mm一顆鏡頭足以代替?zhèn)鹘y(tǒng)的這4大焦段的定焦鏡頭。這大幅度地提升了拍攝效率，并進一步優(yōu)化了對4大焦段和大光圈使用需求用戶的器材負擔。雖然大塊頭，但它是整合了4大焦段的大光圈鏡頭。真正讓用戶可以放下手中的定焦，而拿起變焦鏡頭。

大變焦比，讓RF24-105mm F4 L IS USM可以滿足遠景風光的拍攝

推開《滾石》大門的并不是萊柏博茨，而是她當時的男朋友，在雜志社大門前，正是這位男朋友把她推了進去，這一推便成就了后來的肖像女王。1970年，萊柏博茨隨簡·溫納去紐約采訪“甲殼蟲樂隊”成員約翰· 列儂，也正是這次采訪中的一張照片成為《滾石》的封面。除了約翰· 列儂，她為“滾石”樂隊多次拍攝的照片也讓萊柏博茨與滾石建立了一生的友誼，并且毫無疑問地令她成為搖滾世界中不可取代的首席攝影師。

▲約翰·列儂

   全性能與便攜性良好結(jié)合，滿足簡單新聞拍攝的同時，鏡頭對于更多大眾用戶在滿足佳能出行，日常拍攝上，都可以更好地發(fā)揮它的價值。而鏡頭還具備IS防抖功能，對于上手EOS R的新用戶而言，RF24-105mm F4 L IS USM無疑是最友好，最實用的，

數(shù)碼資訊
RF35mm F1.8 MACRO IS STM非常小巧，便攜性出色

▲約翰·列儂與小野洋子

   不只是傳統(tǒng)35mm F1.8這一規(guī)格，鏡頭還擁有自己的獨特功能——微距。這款鏡頭擁有0.5倍的放大倍率， 這一放大倍率已經(jīng)達到了一部分專業(yè)微距鏡頭的水平。因此利用高放大倍率，我們可以更好地拍攝微小物體以及進行靜物特寫拍攝。這是傳統(tǒng)35mm鏡頭所不具備的。

   微單系統(tǒng)的競爭日趨白熱化，機身的比拼外，鏡頭群的發(fā)展趨勢成為越來越用戶關(guān)注和在意的。作為微單系統(tǒng)發(fā)展上重要的一環(huán)，佳能RF系統(tǒng)對EOS R系列的機身發(fā)展能有何意義呢？我們來看看這套頗具潛力的RF鏡頭群吧！

從《滾石》的跟拍到《名利場》的首席攝影師，安妮·萊伯維茨這位以拍攝名人肖像獲得藝術(shù)上偉大成就的女攝影師、這位評論家口中“攝影師中的左拉”的肖像攝影大師聲名可謂享譽世界。作為史上報酬最高的攝影師之一，萊伯維茨職業(yè)生涯的每一次轉(zhuǎn)身都像是一次徹頭徹尾的叛逆與冒險，縱使她的作品個人風格強烈，人們對她作品的爭議卻從來沒有停止過。她在作品中所表現(xiàn)的獨特攝影風格，也讓她成為在美國史密森學會的國家畫廊舉辦攝影展的第一位女攝影家。在拍攝世界名人傳奇故事的同時，萊伯維茨一步一步成為掌控肖像帝國的女王。

操縱再進化，耐用再提升

RF24-105mm F4 L IS USM鏡頭覆蓋焦段廣，同時鏡頭的體積得到了非常好的控制
0.5倍微距可以滿足一些微距拍攝的使用需要

這一時期的萊柏博茨就像瘋狂的野草，任憑直覺蔓延，精準的抓住她想要的好東西，很快便成長為一位明星攝影師。1980年列儂正準備復出，萊柏博茨為列儂和小野洋子拍攝照片，五個小時后列儂在自家公寓門口遇刺身亡，《滾石》以這張照片為封面，正是這張照片奠定了安妮·萊柏博茨日后無法撼動的位置。

全能戰(zhàn)士：RF24-105mm F4 L IS USM

F1.2光圈讓RF50mm F1.2 L USM成為人像鏡頭中非常出眾的一款

鏡頭群，是微單選擇上的重要一環(huán)

在為《滾石》雜志工作的數(shù)年間萊柏博茨抓住了概念式封面的想法，而轉(zhuǎn)投《名利場》。之后的她則開始逐漸專注于故事性影像。她在《名利場》的巔峰之作是1991年刊登的封面“黛米·摩爾的全裸懷孕照”，這張照片成為媒體的爆炸事件，引發(fā)了曠日持久的關(guān)于女性的話題，讓雜志銷量從80萬飆升到1000萬份，創(chuàng)立最高紀錄。

▲邁克爾·杰克遜

▲烏瑪·瑟曼

▲ 安妮·萊伯維茨

35mm的題材泛用性，讓鏡頭可以滿足更多不同的拍攝使用需要

RF28-70mm F2 L USM的確是一款頗為大塊頭的鏡頭，而大塊頭帶來了更好的畫面描繪力

▲安吉麗娜·朱莉

   而不只是虛化強度和虛化效果，F(xiàn)1.2下它的畫質(zhì)表現(xiàn)同樣充滿了自信。F1.2下鏡頭的銳度，解析力都非常優(yōu)秀，不只是單純擁有更大的光圈，還擁有更出色的大光圈畫質(zhì)。RF50的確是讓人對它愛不釋手。對于拍攝人像，這無疑是現(xiàn)在最好的選擇之一。美妙的虛化與出色的焦內(nèi)成像，50mm標頭旗艦，讓人看到了EF 50mm F1.2L后佳能給自己粉絲最好的禮物。

   不僅僅是盲操，新鏡頭的設計也更符合視頻拍攝的使用需要�？刂骗h(huán)的自定義化，可以更大幅度提升EOS R系統(tǒng)的一級菜單操作效率。通過鏡頭控制機身參數(shù)，進一步提升了機身和鏡頭之間的交互性。操控效率，操控的人性化，這些成為新一代RF鏡頭系統(tǒng)在使用上帶來的變化。
數(shù)碼資訊

   RF50mm F1.2 L USM的閃耀，F(xiàn)1.2光圈無疑是它最大的魅力。在50mm標頭領(lǐng)域，F(xiàn)1.4成為更多廠商的旗艦標頭首選。而佳能則堅持了F1.2這樣更大的光圈。這帶來了更美妙的虛化效果和更強大的虛化能力。

車窗“取景器”與攝影啟蒙

   RF28-70mm F2 L USM無疑是現(xiàn)在RF鏡頭群里塊頭最大，也是參數(shù)最為讓人震驚的一顆鏡頭。第一次，在全畫幅領(lǐng)域，我們看到了一枚28-70mm這樣常用焦段下達到F2的大光圈。比傳統(tǒng)24-70mm F2.8大三元鏡頭還大了一整檔光圈。28mm，35mm，50mm，70mm這些焦段的覆蓋以及F2的光圈，這意味著這樣一枚鏡頭可以代替這4大焦段的傳統(tǒng)大光圈鏡頭。

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