攝影技巧 2020 廣告時裝攝影的布光技巧-本來攝影

在攝影棚內(nèi)使用電子閃光燈拍攝時裝，最大的有點是可以清晰地凝固時裝與模特的動態(tài)與神態(tài)。有經(jīng)驗的攝影師所以富有創(chuàng)造性，是他在調(diào)動光源時富有思想。并可以把思想通過調(diào)動光源來實現(xiàn)，利用光源的軟硬、強弱、反差的和諧、對比、色溫的變化、傾向，描繪出各種真實、新穎、特殊，以及懷舊的情調(diào)和風格。而這些都是從時裝攝影的基礎(chǔ)和布光變化而來。

在室外拍攝時裝就比在攝影棚內(nèi)困難得多，主要受天時、地利氣候等因素影響。尤其是無法控制隨時在改變的光的方向和角度，而最好的一早、一晚的太陽低角度光照時間比較短，中午前后的光又都太強不利于拍攝，這就在可使用的工作時間上大為減少而降低工資效率。電子閃光燈和大型反光板是室外時裝攝影必不可少的輔助光源。在逆光下，它們可以做主光，在順光下，可利用反光板修飾暗部，或者用閃光燈來勾勒輪廓。室外環(huán)境，或可以營造自然美的返璞歸真的清新氣氛，或可以借助名勝景觀反映出具有一些特殊物品有時會增加畫面的浪漫色彩，比如一只小狗做陪體或許會增加影像的風韻。但畫面必須控制主調(diào)。尤其是背景，陪體不要亂，明暗不要斑駁。也就是環(huán)境越簡潔，影調(diào)越相對統(tǒng)一越好，否則會影響對時裝的突出。

時裝攝影最動人的應(yīng)該體現(xiàn)在款式而非模特，是美的時裝的風格，決定美的模特的氣質(zhì)。因此，在拍攝中對設(shè)計思想、款式、面料、工藝、色彩的信息傳達得越準確、越細膩、越能吸引讀者。

時裝攝影的主要要素為：把握時裝的風格，選擇與它氣質(zhì)、相貌、形體相通的模特、簡潔、統(tǒng)一或雅致的環(huán)境與背景，合理的光性與光位。

作為樣品的時裝，大都有一個標準的規(guī)格，就是適合于通常模特的身高和三圍著裝。但模特體型各異，因此，總難免有不合身的地方，這就需要攝影師準備一些必須二人應(yīng)急的小器具，比如別針、夾子、膠布等，對模特著裝后松垮的地方，在鏡頭看不到的地方夾上、別緊。多準備些鞋子，不同款式、不同色彩的時裝會要求不同樣式、顏色的些來配合。

激發(fā)模特即興表演的創(chuàng)造力，并適當多抓拍，往往會出現(xiàn)出人意料的漂亮而瀟灑的造型。

主光和輔助光使用霧燈、柔光罩、豎立組合的柔光箱、傘燈效果就可以了。也有些時裝攝影師不但使用反光板做輔助光，還長用大面積反光板做主光。

背景單獨布光，比較容易控制明度，并能避免用主光照明被攝體于背景不好兼容的弊端。

輪廓光要根據(jù)造型特點來使用。在中灰和較深暗的背景中，它會使模特跳出來。但在高調(diào)攝影中千萬慎用。輪廓光部分有可能與淺淡的背景在明度上相近，甚至合并，而被背景吃掉，使使被攝體造型有殘缺不全的感覺。輪廓光除非特殊要求，一定不要泛白，失去層次和色彩。因此，光也要適當?shù)娜岷涂刂屏炼�。在布光中，還要小心不要使用輪廓光干擾主光和輔助光，因此，要備好遮光擋板。

輔助光既要對暗部補光，加強此面的質(zhì)感，又要強化對造型立體感的刻畫。因此，輔助光不但要柔而均勻，還要做到在暗部面上表現(xiàn)出變化和轉(zhuǎn)折，這樣才會豐富層次而不平板。

時裝攝影的主光必須軟、散，并保證足夠的亮度和發(fā)光面積。柔光才能較好地表現(xiàn)制品的質(zhì)感和色的飽和度。有力的光強才能在遠處布光并保證要求的景深。相當?shù)姆垂飧采w面才能使被攝體處于均勻的照明中。在這幾點中，時裝的款式與質(zhì)感，模特的姿態(tài)與神采對主光照明的要求實際是互補的。主光光位只能根據(jù)模特的時裝造型來選取，如果沒有把握，可以以模特為中心，將燈從正面光向偏正面光到前側(cè)光反復移動比較，直到找出理想的位置。主光高度一般都應(yīng)該高于模特，否則視覺感覺不會太好。

主光和輔助光都要離模特足夠的遠，否則在光的覆蓋面上亮度不會均勻。對此致命的是有時在布光中可能會忽視，而在膠片影像中這種缺陷卻會明顯而頑固地表現(xiàn)出來。

廣告時裝攝影常常要求有系列性和整體性。一版中有幾幅照片時，創(chuàng)意人員、藝術(shù)指導或設(shè)計師會指示攝影師使用什么樣的統(tǒng)一的背景，或要求其背景在色相與明度上的具體變化，但大都會趨于和諧、這種廣告也多用連底背景拍攝。

廣告時裝背景要單純。報刊時裝可講究環(huán)境處理，晚禮服在宴會廳更加典雅，泳裝在水邊更有情趣。

攝影棚要足夠大，能有充分的布光空間和使用中、長焦焦距鏡頭拍攝的距離。并保證當模特必須與背景保持適當遠時，在高度上背景不會穿幫。

要準備備多種顏色的連底背景紙，對時裝攝影一般來講，白色、淺灰色是必備的，其他也多宜淺不宜鮮，深暗的純原色使用機會較少。前背景幻燈投影系統(tǒng)對時裝攝影很方便，從經(jīng)濟上也合算。不同景觀、地域的幻燈片使攝影師和模特不出攝影棚就可以跑遍世界。有時也需要手繪布景，甚至搭建簡易的道具，但大都寧虛勿實，尤其背景虛比實效果好。不但可以與被攝體形成對比，從影像上也可以少露破綻。

使用光源的數(shù)量要吝嗇，原則上盡量以最少的光源來取得最佳的光效。全身像要主要，不要形成多個投影。半身像又不要失去眼神光。一般來講，模特眼睛無眼神光，說明主光光位高或過偏，或她的眼睛與主光方向不一致。解決的方法是如不改變上述布光，只需要在鏡頭方向補一個微弱的發(fā)光體即可。

拍攝時裝最好使用中焦鏡頭。它的透視感自然，并容易布光。要注意的是時裝一般在影像中不允許有虛處，也就是要全景深，但背景可以虛化。

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