工廠、公司、飯店、超級市場、候機(jī)大廳的室內(nèi)都可能根據(jù)客戶要求出現(xiàn)在廣告中,用來宣傳和樹立自己的形象。
多數(shù)的一般性商品作為被攝體于室內(nèi)攝影相比,都有點(diǎn)小巫見大巫。室內(nèi)拍攝不但需要大面積的覆蓋光源,而且又往往受現(xiàn)場限制,帶來選取拍攝角度和布光的諸多不便。
室內(nèi)攝影的核心問題是要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出它的建筑和裝飾風(fēng)格,強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場的真實(shí)氣氛。人們對不同功能用的建筑已用約定俗成的習(xí)慣印象。設(shè)計(jì)者與消費(fèi)者都不希望改變這印象。比如酒吧光線暗淡、環(huán)境朦朧,宴會(huì)廳燈飾輝煌、豪華明亮,候機(jī)廳照明簡樸、高大敞亮。如果把酒吧拍得清晰明亮,則會(huì)給人以面目全非之感。當(dāng)然也有例外,旅游宣傳品的圖片大都要求清晰鮮明,即使要介紹處于昏暗光線下的古老壁畫,也要盡可能地使影像做到精致、清楚、鮮亮。這顯然是讓讀者了解內(nèi)容,而不是去強(qiáng)調(diào)氣氛。
使用大型相機(jī)拍攝室內(nèi)景顯然更有利,大尺寸對焦屏和膠片既便于觀察細(xì)節(jié),又有利于細(xì)節(jié)層次的表現(xiàn)。尤其是可以使用前、后座的擺動(dòng)來控制變形、景深,又可在因場地窄小,相機(jī)位置不能隨意移動(dòng)的情況下,使用平移光軸來達(dá)到引動(dòng)影像區(qū)域,避開影像構(gòu)圖前景中障眼的物體。
室內(nèi)景攝影中,標(biāo)準(zhǔn)鏡頭即使充分利用視角也只能涵蓋部分場景。而中焦短鏡頭只能局限于拍攝局部及特寫,因此難得一用。這樣,短焦距和廣角鏡頭在室內(nèi)空間不大時(shí),就顯得十分必要了。但它又面臨一個(gè)十分敏感的問題,短焦距鏡頭只要稍微傾斜,室內(nèi)的垂直線條就會(huì)產(chǎn)生匯聚現(xiàn)象。另外,短焦距鏡頭和廣角鏡鏡頭在室內(nèi)攝影中,會(huì)不成比例地夸大離機(jī)位較近的各種物品和裝飾。這就要求極可能地簡化室內(nèi)景擺設(shè),尤其是前景的擺設(shè)。實(shí)際上內(nèi)景的東西越多,越可能干擾和分散對主題的注意力,并使畫面雜亂擁擠。內(nèi)景中辦公用品、家具、飾物,合理自然而有序的組合,會(huì)使人感到舒適并富有情趣。華麗或有特點(diǎn)的內(nèi)景更要分清主次,把視點(diǎn)集中在最主要的部位。
有時(shí),現(xiàn)場布局在構(gòu)圖中可能會(huì)出現(xiàn)不均衡的感覺,或是物品的比重偏沉,或是明暗反差偏沉,就可以用物與光來配置。比如拍攝一間書房,靠窗明亮處只能有寫字臺(tái),而側(cè)面墻不但有厚重的書櫥,而且越想里越深暗。在此情況下,既要平衡構(gòu)圖,又不想改變原來靜謐和諧的氣氛,可在暗部設(shè)一盞燈,既是點(diǎn)綴又使暗部有光感,豐富了層次,物與光均得到均衡。
室內(nèi)攝影對垂直線的匯聚必須做細(xì)心的修正,否則讀者難以認(rèn)同,并會(huì)給攝影師帶來非專業(yè)化的印象。拍攝一般的內(nèi)景時(shí),機(jī)位大都沒必要在室內(nèi)的高度去中,以求垂直線的平行,它可以通過前、后座的平行位移或擺動(dòng)達(dá)到。另外,鏡頭的仰附、機(jī)位的高低,主要取決于室內(nèi)裝飾的特點(diǎn)和所要表現(xiàn)的重點(diǎn)。比如宴會(huì)廳燈飾漂亮華麗,極有特點(diǎn)和代表性,欲以突出,這時(shí)機(jī)位宜低,鏡頭可仰視,也可以升降前、后座,使燈飾的面積加大,并有意識(shí)地壓縮了地面。如果這個(gè)時(shí)候加高機(jī)位,鏡頭平視或俯視,就會(huì)淡化了燈飾。
一般而言,室內(nèi)景構(gòu)圖通常都只包括兩面墻和地面,如果天花板和燈飾漂亮也可以納入畫面,如此共有四個(gè)面。這種塊面結(jié)構(gòu)看起來舒服,不呆板。如果將另一面墻也加上,那么房間越小,越會(huì)使影像感到憋氣,尤其又不得使用廣角鏡頭時(shí),嚴(yán)重的透視變形更令人難以接受。當(dāng)然有些寬廣的內(nèi)景,如門廳、宴會(huì)就不必有此顧慮。一些狹小的內(nèi)景,如飯店的客房、衛(wèi)生間,為了顯示全面的服務(wù)設(shè)施,有時(shí)咋不得不包括三面墻以及天花板和地面。
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