導(dǎo)引:應(yīng)該拍些什么?
每年,我都會去世界各地拍攝照片,經(jīng)常會帶領(lǐng)一些旅游攝影團或小組。參加這些團隊的人大多對自然攝影都非常感興趣,在這些旅途中我都無可避免的被問到同一個問題:我們到那去拍些什么?
其實這是一個不該問的問題,這個問題會使拍攝出的照片缺少一些讓人激動的內(nèi)容。如果沒有激情,我們拍攝出的照片無非只是記錄一些場景。我們經(jīng)常問自己的問題應(yīng)該是“我們到那應(yīng)該去發(fā)現(xiàn)什么?”只有當我們的大腦和眼睛滿懷熱情的去發(fā)現(xiàn)那些大量存在于我們身邊的自然界里的驚奇事物時,我們才會有拍攝的興趣。
美景
攝影的過程應(yīng)該一個發(fā)現(xiàn)新事物的過程,同時也是一個記錄這些發(fā)現(xiàn)的過程。在這個攝影的過程中,我們通過許多決策而使我們周圍混沌的事物變的有序。我們必須做出決定,要突出強調(diào)我們發(fā)現(xiàn)的事物的哪個方面,而忽略其他的。我們會希望用一種恰當?shù)姆绞奖憩F(xiàn)某個主題,以表達我們自己是如何被它感動的。為了作到這些,我們必須做出冷靜的決定:取景器里應(yīng)該包括那些東西,以及如何組織這些內(nèi)容。從這開始,攝影的過程也開始了�,F(xiàn)在我們又必須做出一些技術(shù)性的考慮,當然是和攝影相關(guān)的:使用什么鏡頭、什么底片、如何用光、以及如何曝光。
攝影的過程應(yīng)該是經(jīng)過認真考慮的和有計劃的。攝影創(chuàng)作的任務(wù)就是對可見環(huán)境的設(shè)計和組織,但是這個設(shè)計不會無端的出現(xiàn)。對于鏡頭、底片、和自動曝光的選擇過程也是一樣的。我們必須能夠熟練地應(yīng)付攝影中遇到的美學(xué)以及攝影器材出現(xiàn)的問題,否則我們會得到失敗的結(jié)果。
攝影這種雙重的本質(zhì)一直吸引著我。對于好的攝影作品,各個方面是平行發(fā)揮作用的,不會互相壓倒對方。形式和內(nèi)容在一起構(gòu)成一個和諧的整體,使它成為一個同時吸引著觀眾思維和感情的有趣的作品。為了達到這種和諧,作為攝影師的你必須同時完成兩個方面的工作。一方面,你必須是一個詩人和藝術(shù)家,發(fā)揮你的想象力來面對直觀的和神秘的世界;另一方面,你必須是一個技師,理性的來處理快門速度、光圈值和焦距。沒有技術(shù)的想象力和沒有想象力的技術(shù)同樣是失敗的。我們肯定都看過那些憑著個人的熱情和感情拍攝的照片,但缺乏技術(shù)性的競爭力。我們會因為這些照片缺乏組織性而丟棄它們,而且會認為拍攝者沒有使用好攝影這個工具。同樣,我們也一定看到過那些技術(shù)很精湛的照片,但是它們?nèi)狈φ掌撵`魂,是缺乏藝術(shù)氣息的、空洞的、沒有靈感的作品。
美景
很多人都比較缺乏攝影技術(shù)方面的技能。我們通過眼睛可以看到很多圖像,但怎樣把它們記錄在底片上呢?我們的旅行是非常精彩的,但往往最終拍到的照片卻和我們的經(jīng)歷幾乎沒什么關(guān)系。為什么?我認為最主要的原因是,我們中的大多數(shù)人只是充當了一次臨時攝影師。他們一直處在學(xué)習(xí)攝影的起步階段,一直沒有掌握基本的攝影技術(shù)。結(jié)果是,許多人傾向于買一架喜愛的相機,然后把它設(shè)置為自動對焦、自動曝光、甚至全自動的模式,這樣他們根本不用去想相機是如何去工作的了。但是,這意味著他們放棄了攝影師的責任,而變成了一個相機攜帶者,而不是一個攝影師。他們讓一個機器來為他們做出決定,而不是學(xué)習(xí)如何去控制這個機器。
我經(jīng)常會很驚訝的聽到有些人說,他們學(xué)不會如何操作相機,因為它太復(fù)雜了。我曾經(jīng)遇到過,一些人在其他方面有非常強的能力,但當面對光圈f值或三腳架時,他們顯得是那樣無助。同樣是這些人,他們可能是醫(yī)生、律師、教師、或者是計算機程序員,他們每天都會做許多比操作相機更復(fù)雜的事情。其實相機只是一個機器,并不比其他機器更神秘。如果你能開汽車、騎自行車、或者操作電腦,同樣你也一定能操作一架相機。
當掌握了攝影技術(shù)方面的技巧,你就能把更多的注意力放到美學(xué)層面上,這也是我為什么著重強調(diào)攝影技術(shù)的原因。如果你一直在笨拙的應(yīng)付鏡頭和三腳架,那你大腦里的那些靈感很快就會蒸發(fā)掉。你一定也希望掌握攝影技術(shù)方面的技能,這樣就可以更多的關(guān)注照片本身而不是具體的過程。如果想拍出精彩的照片,對攝影技術(shù)和美學(xué)兩方面的掌握是必不可少的。
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