2020 豆瓣評(píng)分9.1 這部神作竟然還能教你拍照

　　使用前景作為框架能更好的表現(xiàn)主體，框架也起到了視覺(jué)引導(dǎo)的作用。這種框架可以是人為的也可以是自然界的景物，不一定非要平直的框架，不規(guī)則的前景所形成的框架更有意思。

前景深色的樹(shù)枝更突出了亮色的主體青蛙（圖片截自《野性日本》）

綠葉上的露珠（圖片截自《野性日本》）

　　漁民駕一葉扁舟于大海之上，小丑魚(yú)悠然珊瑚中嬉戲，綠葉上的幾顆晶瑩露珠，主題明確畫(huà)面干凈利落。正所謂大道至簡(jiǎn)，大音希聲。需要注意的是，極簡(jiǎn)的畫(huà)面更考驗(yàn)創(chuàng)作者構(gòu)圖的能力，能夠?qū)⒅黧w位置安排的恰到好處是成功的關(guān)鍵。

線條在畫(huà)面中的作用
月亮位于等分線交點(diǎn)位置（圖片截自《野性日本》）

低角度拍攝花栗鼠（圖片截自《野性日本》）

　　雖然我們不太可能像紀(jì)錄片一樣，有機(jī)會(huì)拍攝各種野生動(dòng)物，但是我們同樣可以用低角度拍攝身邊的動(dòng)物，比如你家的喵星人和汪星人。嘗試使用低角度拍攝，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的寵物也會(huì)像紀(jì)錄片中的野生動(dòng)物一樣憨態(tài)可掬，美麗可愛(ài)。

中心對(duì)稱(chēng)式框架構(gòu)圖（圖片截自《野性日本》）

　　框架構(gòu)圖的另一個(gè)作用是可以遮蔽雜亂的背景。上面這張圖的情節(jié)是：冬天的北海道梅花鹿無(wú)處可藏。攝影師捕捉到了梅花鹿位于兩顆樹(shù)木中間探頭張望的畫(huà)面，樹(shù)木擋住了雜亂的背景更突出了作為主體的梅花鹿，也更好的突出了躲藏這一主題。

不一樣的低角度拍攝

　　《狂野日本》中拍攝動(dòng)物大量使用了低角度仰拍的拍攝手法。不同于我們?nèi)粘Ｈ搜燮街币暯�，低角度仰拍可以給人耳目一新的感覺(jué)，仿佛打開(kāi)了新世界的大門(mén)。

（圖片截自《野性日本》）

　　我們?cè)陲L(fēng)光攝影時(shí)可以使用上面說(shuō)的三等分構(gòu)圖法，合理分配天空、地面在照片中的比例。在大多數(shù)的風(fēng)光拍攝中，天空所占的比例都不高，地面的景物才是攝影主體。當(dāng)然如果天空中有層次豐富的云彩時(shí)，天空借云彩的光變成了主角，在畫(huà)面中的占比就要增大，地面景物就成為了陪襯。

如何引導(dǎo)視覺(jué)重點(diǎn)

　　在拍攝松鼠嬉戲的情景時(shí)，《野性日本》的攝影師將樹(shù)干作為視覺(jué)引導(dǎo)介質(zhì)，觀眾的目光會(huì)從畫(huà)面近景的樹(shù)干延伸到遠(yuǎn)景的兩支松鼠上，整個(gè)的視覺(jué)引導(dǎo)過(guò)程順滑流暢，配合鏡頭平滑推近讓觀眾仿佛置身其中。

　　引導(dǎo)視覺(jué)重點(diǎn)有很多方法，延伸線就是最常用的一種，延伸線可以將人的目光引導(dǎo)到畫(huà)面中的主體，這種構(gòu)圖方式帶來(lái)的空間感也會(huì)讓人感覺(jué)照片更立體。

前景虛化讓風(fēng)景照片呈現(xiàn)出縱深感（圖片截自《野性日本》）

　　背景虛化是為了突出主體，前景虛化也是為了突出主體。虛化帶來(lái)的虛實(shí)結(jié)合賦予了畫(huà)面立體感。虛化所帶來(lái)的色彩彌散也為照片添色不少，比如低角度拍攝松鼠那張照片，暖黃色的虛化與灰色的松鼠形成了對(duì)比，讓色彩不再單調(diào)雜亂。

攝影其實(shí)是減法的藝術(shù)
山脈畫(huà)面占比更大，雪山位置則使用了井字形構(gòu)圖法
山巒起伏的線條賦予了畫(huà)面層次感（圖片截自《野性日本》）

總結(jié)：

　　好的自然類(lèi)紀(jì)錄片每一幀畫(huà)面都是一幅精美的照片，這其中包含了豐富的攝影構(gòu)圖知識(shí)，用心觀看消化吸收，你的構(gòu)圖能力一定會(huì)大幅度進(jìn)步。這部紀(jì)錄片大家可以在愛(ài)奇藝上觀看，溫馨提示1080P畫(huà)質(zhì)效果最佳。

　　夕陽(yáng)漁船和特寫(xiě)青蛙使用了中心構(gòu)圖法。中心構(gòu)圖法很好理解，就是將主體放在照片中央位置，這種構(gòu)圖方法適合拍攝對(duì)稱(chēng)的事物，比如建筑、山川。需要注意的是，中心構(gòu)圖法主體在畫(huà)面中的占比要大，太小的話(huà)會(huì)讓畫(huà)面顯得單薄呆板，只有主體在畫(huà)面中所占比例較大時(shí)，才會(huì)給人飽滿(mǎn)周正的感覺(jué)。

天空與地面的比例分配

　　在劇集中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)天空、山川、河流同框的情況，如何分配天空與地面在畫(huà)面中的比例呢？《野性日本》的攝影師采用的方法就是將整個(gè)畫(huà)面的橫向三等分，天空與地面按照比例來(lái)側(cè)重分配，盡量避免1:1情況的出現(xiàn)，因?yàn)槠骄�分配的做法�?huì)讓畫(huà)面變得很奇怪，主題不明確。介紹變化無(wú)常的天氣時(shí)，天空、云層就會(huì)占據(jù)大部分的畫(huà)面。主體是地面事物時(shí)，則地面事物占據(jù)畫(huà)面三分之二的位置。

使用樹(shù)干作為延伸線將視覺(jué)導(dǎo)向畫(huà)面中央的嬉戲的松鼠
漁民在海洋種植場(chǎng)上收獲海產(chǎn)品（圖片截自《野性日本》）

井字形構(gòu)圖法（圖片截自《野性日本》紅色構(gòu)圖線為后期添加）

　　上面這張鹿的畫(huà)面使用了井字形構(gòu)圖法，井字形構(gòu)圖是將照片的橫向和縱向進(jìn)行三等分，四條等分線交叉可以獲得四個(gè)點(diǎn)，將攝影主體放在交點(diǎn)或者四條等分線周?chē)�，給人的視覺(jué)觀感比較舒適。井字形構(gòu)圖法的原理其實(shí)就是美學(xué)中的黃金分割點(diǎn)。如果你在日常拍攝時(shí)實(shí)在拿不準(zhǔn)該怎么構(gòu)圖，井字形構(gòu)圖法至少不會(huì)有大問(wèn)題。相機(jī)和手機(jī)中都帶有井字形的輔助構(gòu)圖線，可以幫助大家更好的構(gòu)圖。

中心位置構(gòu)圖（圖片截自《野性日本》）

北海道花海組成的線條（圖片截自《野性日本》）

數(shù)碼資訊

　　英國(guó)廣播公司BBC于2015年首播的《野性日本》紀(jì)錄片豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1，通過(guò)三集的篇幅帶你領(lǐng)略自然之美。前不久筆者剛剛看完這部紀(jì)錄片，給人感覺(jué)每一幀畫(huà)面單拿出來(lái)都可以作為壁紙使用，畫(huà)面構(gòu)圖極具指導(dǎo)意義。如果您在日常拍攝中，經(jīng)常會(huì)為構(gòu)圖發(fā)愁，那么今天我們就通過(guò)這部紀(jì)錄片的視角，和你聊一聊攝影中最?yuàn)W義的部分——構(gòu)圖。

主體在畫(huà)面中的位置
地面與河流占比較大

　　如果說(shuō)繪畫(huà)是加法的藝術(shù)，畫(huà)家需要在白紙上增添元素最終構(gòu)成一幅畫(huà)作。那么攝影其實(shí)就是減法的藝術(shù)，主題要突出就要過(guò)濾掉與主題無(wú)關(guān)的元素，只有這樣當(dāng)觀眾看到一幅照片的時(shí)候，才能一眼就看清主體從而領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作者想要表達(dá)的意圖。

　　低角度不僅可以用來(lái)拍動(dòng)植物，也可以用來(lái)拍建筑，廣角不夠廣無(wú)法記錄建筑的全貌，不妨采用低角度仰拍的方式，廣角不夠的問(wèn)題也許就迎刃而解了。

前景虛化帶來(lái)立體感

　　在紀(jì)錄片中攝像師多次用到了前景虛化的拍攝手法，樹(shù)林中的青蛙、北海道的山間景色，都因?yàn)榍熬疤摶�的拍攝更加生動(dòng)立體。

　　照片中主體的位置安排是很多攝影初學(xué)者比較頭疼的，位置不當(dāng)給人的感覺(jué)不是呆板就是言之無(wú)物沒(méi)有視覺(jué)重點(diǎn)。而《野性日本》中則給出了教科書(shū)式的構(gòu)圖畫(huà)面，無(wú)論是動(dòng)物還是風(fēng)景，主體位置都安排的恰到好處。

　　日式庭院中的禪意景觀，山脈中的山脊走向，北海道夏天的花海，這些畫(huà)面中的線條都是點(diǎn)睛之筆�？v向的線條賦予了畫(huà)面立體感，也起到了視覺(jué)引導(dǎo)的作用。橫向的線條為畫(huà)面帶來(lái)了層次感。生活中連續(xù)規(guī)則的事物在畫(huà)面中的有序排布，都可以為照片帶來(lái)線條感。
小丑魚(yú)在珊瑚中出沒(méi)（圖片截自《野性日本》）

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